Akhir hubungan Edvard Munch dan Tulla Larsen lebih eksplosif daripada kebanyakan perpisahan. Meskipun detail pastinya dari peristiwa itu masih belum jelas, akibatnya tercatat dengan baik: Munch menderita luka tembak yang mengklaim bagian dari jari tengah di tangan kirinya, dan Larsen, dengan cepat pulih dari pertunangan yang rusak, pelukis menikah dari Norwegia Arne Kavli. Beberapa waktu kemudian, seniman "The Scream" mengambil gergaji untuk potret diri yang menggambarkan dirinya dan mantan tunangannya, membelah kanvas menjadi dua sebagai manifestasi fisik dari pembubaran hubungan.
Sekarang, Vanessa Thorpe melaporkan untuk Guardian, sebuah pameran yang akan datang di British Museum akan menyatukan kembali bagian-bagian yang terpecah-pecah dari lukisan ini, menampilkannya berdampingan untuk pertama kalinya dalam lebih dari satu abad.
Acara itu, dengan tepat berjudul "Edvard Munch: Love and Angst, " sedang ditonton di lembaga London hingga 21 Juli. Menurut Aimee Dawson dari Koran Seni, ia mengambil 80 karya - terutama cetakan - untuk mengeksplorasi karya seniman Norwegia konsepsi "Frieze of Life, " pola siklus pengalaman manusia yang didefinisikan oleh cinta, kegelisahan dan kematian.
"Potret Diri dengan Tulla Larsen" tentu saja mencerminkan keasyikan dramatis penciptanya. Seperti yang dikatakan kurator pameran, Giulia Bartram kepada Thorpe, “[Munch] melakukan potret yang luar biasa ini di puncak hubungan mereka.”
Bartram melanjutkan, "Dia tampak berwajah merah dan dia terlihat cukup muak."
Menulis untuk majalah Smithsonian pada tahun 2006, Arthur Lubow mencatat bahwa Munch bertemu Larsen, yang pada waktu itu adalah putri berusia 29 tahun dari pedagang anggur lokal yang kaya, pada tahun 1898. Dipesona oleh seniman yang lebih tua, yang oleh akunnya sendiri enggan menyerah pada dia maju, dia dilaporkan mengejar dia di seluruh Eropa untuk tahun berikutnya. Meskipun Larsen akhirnya meyakinkan Munch untuk dengan enggan mengusulkan, dia kemudian melarikan diri darinya sekali lagi, menetap di Berlin dan memperluas siklus lukisan "Frieze of Life".
Edvard Munch, "The Death of Marat, " 1907 (Domain publik) Pada musim panas 1902, teman-teman meyakinkan artis untuk mengunjungi tunangannya, yang mengancam bunuh diri dan mengambil dosis morfin yang banyak. Akun pertemuan bervariasi: Sebuah posting yang diterbitkan di blog Museyon Guides 'menunjukkan Larsen mengeluarkan pistol dan mengarahkannya ke kepalanya sendiri, memicu perjuangan yang berakhir dengan senjata yang secara tidak sengaja dilepaskan, sementara Matthew Collings dari Evening Standard mengemukakan bahwa seorang Munch muda yang mabuk menarik senjatanya selama pertemuan yang panas itu, melambaikannya ke sekitar dan tanpa sengaja melepaskan sepotong jari tengahnya.
Akun Munch sendiri selaras lebih dekat dengan teori terakhir, karena ia kemudian mengatakan penembakan hanya terjadi karena terlalu banyak minum. Meski begitu, Thorpe's Guardian menunjukkan, sang seniman diketahui mendramatisir fakta-fakta hidupnya, meninggalkan kebenaran penuh dari insiden yang tidak diketahui.
Seperti yang ditulis Claire Armitstead dalam artikel Guardian yang terpisah, sinar-X yang mengatalogkan tingkat cedera tangan adalah salah satu dari Museum Munch di "harta yang lebih mengerikan" di Oslo. "Tidak diragukan lagi" menyakitkan dan tidak menyenangkan, "tulis Robert Hughes untuk Guardian pada 2005 Namun, luka itu "hampir mengancam jiwa seperti kuku yang tumbuh ke dalam, terutama karena tangan lukisannya tidak terluka."
Kerusakan yang ditimbulkan oleh argumen 1902 kemungkinan lebih bersifat psikologis daripada fisik, Smithsonian 's Lubow menjelaskan. Merefleksikan cedera dalam tulisan-tulisan kemudian, Munch mengungkapkan kecenderungan seumur hidup terhadap melodrama, mengeluh pada orang ketiga bahwa "semua orang menatapnya, pada tangannya yang cacat. Dia memperhatikan bahwa orang-orang yang berbagi meja dengannya merasa jijik dengan melihat keburukannya. ”
Berbicara dengan Thorpe dari Guardian, kurator Giulia Bartram mencatat bahwa Larsen adalah salah satu dari banyak wanita yang memiliki hubungan yang sangat tidak jelas. Dinamika tidak sehat ini tampak jelas di seluruh karya-karyanya — pertimbangkan “The Death of Marat, ” sebuah karya tahun 1907 yang menampilkan Larsen sebagai pembunuh Charlotte Corday dan artis sebagai korbannya, dan “The Dance of Life, ” kanvas 1899 yang menampilkan Larsen sebagai alternatif. sosok polos, sensual, dan sedih — dan, menurut pendapat Bartram, berbicara tentang pengaruh yang tidak diketahui dari kawanan perempuan Munch.
"Dia hampir secara fisik takut pada mereka, " simpul Bartram. “Dia gugup tentang komitmen pada titik neurosis. Dan mungkin hubungannya yang paling menyiksa adalah dengan Larsen. "
"Edvard Munch: Love and Angst" sedang ditonton di British Museum di London hingga 21 Juli.
