SAMPAH SATU ORANG ADALAH HARTA HUTAN BRIAN | DI SMITHSONIAN | SMITHSONIAN - ARTIKEL, DI PAMERAN SMITHSONIAN, DI SEKITAR MAJALAH MAL

Brian Jungen ingin keluar dari studionya di Vancouver dan menghabiskan waktu di luar rumah. Pada April 2008, ia menuju Australia dan berkemah di Cockatoo Island di Sydney Harbour. Di sana, ketika dia memandang ke atas, dua hal menarik perhatiannya: langit malam, dipenuhi dengan rasi bintang yang tidak pernah dia lihat di belahan bumi utara, dan lalu lintas pesawat terbang yang stabil. "Pulau itu secara langsung sejalan dengan Bandara Internasional Sydney, " kenangnya.

Konten terkait

Merayakan Warisan Indian Amerika

Dengan astronomi dan perjalanan udara dalam benaknya, ia membeli dan mencabik-cabik bagasi untuk membuat pahatan yang terinspirasi oleh hewan-hewan yang dilihat penduduk asli Australia di rasi bintang — termasuk buaya dengan tulang belakang yang dibuat dari pegangan tas jinjing dan hiu yang membual sirip dipahat dari bagian luar abu-abu dari koper Samsonite. Dua bulan kemudian, kebun binatang itu digantung di ponsel 26x20 kaki, Crux, di festival seni kontemporer Australia.

Ada kepercayaan lama, yang dimiliki oleh banyak budaya, bahwa sebuah patung tersembunyi di dalam blok batu yang tidak dipotong, hanya menunggu seorang seniman untuk mengungkapkannya. Jungen, 39, kemungkinan akan setuju: setengah-Dunne-za (suku Indian Kanada), seniman instalasi setengah-Swiss memiliki bakat untuk melihat gambar dalam benda-benda duniawi. "Ketika sebuah produk pecah, itu agak terbebaskan di mata saya, " kata Jungen. Pada tahun 1997, ketika kepala dewan Dunne-za mulai mendistribusikan dana dari penyelesaian klaim tanah di antara anggota suku, sang seniman memperhatikan bahwa beberapa dari mereka menggunakan uang itu untuk membeli sofa kulit. "Saya pikir itu adalah ikon kekayaan yang gila ini, " katanya. "Tapi ada banyak persembunyian di dalamnya." Jungen membongkar 11 sofa Natuzzi dan membangun sofa besar dengan kulit dan kayu.

Pada tahun 2000, Jungen mulai memperhatikan semua kursi teras plastik putih yang sudah rusak yang dikeluarkan untuk sampah di pinggir jalan. Pada saat itu, katanya, dia sedang membaca tentang sejarah perburuan paus, dan "semua jenis diklik." Oleh karena itu, Shapeshifter (2000), Cetology (2002) dan Vienna (2003) —tiga kerangka paus sepanjang 21 hingga 40 kaki yang dibuat dengan "tulang" plastik yang diukir dari kursi. Bulan depan, Jungen akan menjadi artis yang masih hidup pertama yang mengadakan pameran tunggal di Museum Nasional Indian Amerika (NMAI) di Washington, DC "Brian Jungen: Strange Comfort" dibuka pada 16 Oktober. ( Crux, karya utamanya, akan menjadi dipasang di Potomac Atrium, rotunda museum yang menjulang tinggi.)

Duduk di ruang konferensi lantai lima di museum mengenakan T-shirt, celana pendek kamuflase kargo dan pelari jejak Adidas, Jungen menampilkan semangat remaja yang memungkiri usianya. Seolah-olah nama keluarganya, yang diterjemahkan menjadi "pemuda" dalam bahasa Jerman Swiss, bersifat kenabian — sampai ke gaya rambut mohawknya yang halus dan senyum malu-malu yang mengungkapkan kawat gigi pada giginya.

Jungen menganggap karyanya sebagai "kembalinya penggunaan apa pun yang dimiliki seniman asli Amerika." Dia memuji sisi Dunne-za keluarganya karena akal. Sebagai seorang anak di British Columbia timur laut, ia akan menyaksikan kerabatnya mendaur ulang benda-benda rumah tangga yang berbeda untuk memperluas kegunaannya. Pada tahun-tahun awalnya, ia mencoba-coba hampir semua media artistik. Kemudian, pada kunjungan tahun 1998 ke New York City, Jungen melihat sepatu basket Nike Air Jordan berwarna merah, putih dan hitam di etalase toko. Itu adalah warna-warna tradisional Haida, penduduk asli pantai Pasifik Barat Laut. Dengan cermat menata kembali sepatu itu menjadi topeng upacara, "pengrajin yang ajaib", seperti yang dikatakan oleh kritikus seni New York Times, Grace Glueck, yang menjulurkan lidah sepatu ke telinga yang melengkung, menguatkan jari-jari kaki ke dagu dan Nike menyapu mata.

Jungen condong ke arah barang-barang seperti itu karena dia tertarik pada cara olahraga profesional memenuhi kebutuhan akan upacara dalam budaya masyarakat yang lebih besar. Dengan melakukan hal itu, kata para kritikus, ia menjembatani kesenjangan antara budaya asli dan budaya massa.

Kurator NMAI Paul Chaat Smith setuju. "Dia menemukan cara untuk berbicara tentang pengalaman India menggunakan bahan-bahan baru dan ide-ide baru dengan cara yang membuka ruang bagi banyak seniman, asli dan lainnya, " kata Smith.

Jungen tertarik pada bagaimana Nike Air Jordans dikumpulkan, ditampilkan, dan dipagari banyak seperti artefak museum. Dia dengan cermat menjahit kembali sepatu itu menjadi 23 (seperti nomor legenda basket). Bahkan Michael Jordan memiliki salah satu topeng. (NMAI, SI)

Jungen cenderung ke arah barang-barang olahraga, seperti kaus yang digunakan dalam Selimut No. 7-nya, karena dia tertarik pada cara olahraga profesional memenuhi kebutuhan akan upacara dalam budaya masyarakat yang lebih besar. Dengan melakukan hal itu, kata para kritikus, ia menjembatani kesenjangan antara budaya asli dan budaya massa. (NMAI, SI)

Dalam Prince, Jungen menciptakan sosok sarung tangan baseball. “Dia menemukan cara untuk berbicara tentang pengalaman India menggunakan bahan-bahan baru dan ide-ide baru, ” kata kurator NMAI Paul Chaat Smith. "Karyanya dapat diakses secara unik." (NMAI, SI)

Instalasi 2009 Jungap Carapace adalah igloo yang terbuat dari tempat sampah. Dia menganggap karyanya "kembali ke penggunaan apa pun yang dimiliki seniman asli Amerika." (NMAI, SI)

Crux, yang akan digantung di Museum Nasional Atrium Potomac Indian Amerika, juga mencakup buaya dengan tulang belakang yang dibuat dari gagang tas jinjing. (NMAI, SI)

Brian Jungen membeli dan mencabik-cabik bagasi untuk membuat patung yang terinspirasi oleh binatang-binatang yang dilihat penduduk asli Australia di rasi bintang. Emu yang dibuat dengan cerdik ini digantung dari Crux, ponsel berukuran 26 kali 20 kaki. (NMAI, SI)

Jungen pertama kali membangun Crux untuk Biennale of Sydney 2008. Selama dua bulan menjelang festival seni kontemporer, ia berkemah di Cockatoo Island di Sydney Harbour. Langit malam, dan rasi bintangnya, dan lalu lintas pesawat terbang yang stabil masuk dan keluar dari Bandara Internasional Sydney menginspirasi karya ini. Elang laut ini juga menggantung dari ponsel. (NMAI, SI)