Pada suatu pagi suram, aku meninggalkan Brooklyn dengan mata muram, Dengan letih aku naik kereta bawah tanah ke rumah tua penyair yang terlupakan.
Konten terkait
- The (Still) Misterius Kematian Edgar Allan Poe
- Edgar Allan Poe, Pengritik Desain Interior
- Edgar Allan Poe Mencoba dan Gagal Memecahkan Kasus Pembunuhan Misterius Mary Rogers
Pada tahun 1844, Edgar Allan Poe dan istrinya yang masih kecil, Virginia pindah ke New York City. Ini adalah kedua kalinya Poe tinggal di kota dan hanya satu dari banyak rumah bagi penulis yang bergerak. Sayangnya, setelah dua tahun dan beberapa pidato di Manhattan, Virginia jatuh sakit karena TBC. Dengan harapan bahwa udara pedesaan dapat memperbaiki kondisinya, atau setidaknya membuat hari-hari terakhirnya lebih damai, Poe memindahkan keluarga itu ke sebuah pondok kecil yang terbuat dari kayu di hutan yang indah dan padang rumput hijau di Desa Fordham - yang sekarang dikenal sebagai Bronx.
Ukiran pondok Edgar Allan Poe di Fordham, New York (gambar: James Horsey Finken via Library of Congress) Pondok enam kamar dibangun pada tahun 1812 sebagai perumahan pekerja untuk tangan pertanian. Poe menyewanya dari pemilik tanah John Valentine seharga $ 100 per tahun - tidak sedikit untuk penulis yang terus-menerus berjuang yang menjual The Raven, karyanya yang paling terkenal, dengan biaya tetap $ 8. Selama di pondok, Poe merawat istrinya yang sakit, yang meninggal tiga tahun setelah mereka pindah, dan menulis beberapa puisi yang paling terkenal, termasuk "Annabel Lee" yang romantis dan kelam.
Pondok sekitar tahun 1910, sebelum dipindahkan ke Poe Park (gambar: The Library of Congress) Setelah kematian Poe pada tahun 1849, pondok itu berpindah tangan beberapa kali dan secara bertahap menjadi rusak ketika pedesaan pastoral menjadi semakin urban. Penduduk kelas atas di daerah itu melihatnya sebagai pemandangan yang merusak pemandangan dan menjadi penghalang untuk maju, dan pada tahun 1890-an rumah Poe tampaknya ditakdirkan untuk dibongkar. Kontroversi yang berkembang seputar masa depan pondok itu dilaporkan dengan baik oleh The New York Times, yang menerbitkan artikel penuh semangat yang mendukung pelestarian:
"Rumah seorang penulis atau penyair, yang ingatannya telah ditandai untuk penghargaan yang diberikan anak cucu, menjadi magnet bagi pria dan wanita di seluruh dunia .... Fakta-fakta pribadi, lingkungan aktual, hal-hal yang telah ia sentuh dan yang telah menyentuhnya adalah bagian dari karya penyair agung itu dan mendistorsi mereka atau mengabaikannya berarti menghancurkan mereka sepenuhnya. "
Akhirnya pelestarian berlaku, dan sebuah rencana diberlakukan untuk membangun taman di dekatnya dan merelokasi rumah hanya satu blok dari situs aslinya. Meskipun taman itu dibangun, pusatnya tidak bergerak karena perbedaan antara kelompok pelestarian duel dan penolakan pemilik baru bangunan. Pada tahun 1913, sebuah kesepakatan dicapai dan rumah itu dipindahkan ke situs saat ini di tempat yang sekarang disebut Taman Poe.
Tampilan satelit Poe's Cottage di situsnya saat ini di Bronx (gambar: Google Maps) Tentu saja, pengaturan alam sudah lama hilang. Alih-alih kebun apel, pondok itu sekarang dikelilingi di semua sisi oleh jalan-jalan multi-jalur yang luas dan gedung-gedung apartemen yang tinggi seperti oasis pedesaan di tengah lautan beton. Ini adalah satu-satunya hunian yang bertahan dari Fordham lama dan bukti pelestarian - tidak hanya sejarah Poe, tetapi juga sejarah New York. Kadang-kadang, selama beberapa detik singkat ketika klakson mobil sepi dan lalu lintas berhenti dan angin membawa lonceng lonceng lonceng lonceng Gereja Universitas Fordham di dekatnya, Anda dapat membayangkan tempat ini seperti pada masa Poe, jeda tenang kota. .
Pusat Pengunjung Taman Poe yang terinspirasi oleh Raven yang dirancang oleh Toshiko Mori. Sisi utara struktur ini memiliki jendela besar yang membingkai pemandangan pondok Poe. (Gambar: Jimmy Stamp) Pondok (seperti terlihat pada gambar atas) dioperasikan sebagai museum rumah bersejarah oleh Bronx County Historical Society. Itu adalah bagian dari Historic House Trust of New York City dan terdaftar di Daftar Tempat Bersejarah Nasional. Ini mengalami pemulihan yang menakjubkan pada tahun 2011, dan bergabung dengan pusat pengunjung baru yang, meskipun tidak digunakan seperti itu, adalah pelengkap yang indah untuk pondok dan penghormatan arsitektur kepada penulis. Didesain oleh Toshiko More Architect, sirap batu tulis dan atap kupu-kupu berwarna hitam yang menjulang tinggi dari bangunan ini jelas terinspirasi oleh avian harbinger of malapetaka.
Kamar utama di lantai bawah pondok Poe. Cermin dan kursi goyang milik penulis. (gambar: Masyarakat Sejarah Bronx) Interiornya mengejutkan luas (setidaknya menurut standar seorang penulis yang tinggal di New York kontemporer) dan dilengkapi dengan barang-barang antik dengan periode akurat yang sesuai dengan deskripsi rumah yang diberikan oleh para pengunjung, serta tiga item Gothic tepat yang sebenarnya milik Poe selama masa residensinya: "ranjang tali" tempat Virginia meninggal, kursi goyang dan cermin yang pecah.
Harry Clarke, "Landor's Cottage, " dari Tales of Mystery and Imagination oleh Edgar Allan Poe, 1919 (gambar: The Historical Society, Bronx County Historical Society) Bangunan sederhana ini juga berfungsi sebagai inspirasi untuk cerita Poe terakhir yang diterbitkan selama kehidupan penulis, "Landor's Cottage, " yang muncul dalam terbitan Flag of Our Union, 9 Juni 1849, empat bulan sebelum kematiannya. Jauh berbeda dari dongeng celaka dan horor yang dikenal luas oleh Poe, kisah "Landor's Cottage" cukup sederhana: seorang lelaki yang berjalan melalui lingkungan pedesaan pedesaan New York mendatangi sebuah rumah kecil dan mengagumi kesempurnaannya yang indah, menemukan bahwa itu "mengejutkan saya dengan rasa paling tajam dari kebaruan dan kesopanan gabungan - singkatnya, puisi". Berikut ini adalah penggambaran narator tentang pondok. Peringatan: dalam kutipan berikut, tidak ada ruang rahasia, tidak ada protagonis yang celaka atau penglihatan yang mengancam.
Deskripsi murni, langsung, bahkan dangkal:
Bangunan utama itu sekitar dua puluh empat kaki panjangnya dan enam belas lebarnya — tentu saja tidak lebih. Tinggi totalnya, dari tanah ke puncak atap, tidak mungkin melebihi delapan belas kaki. Di ujung barat bangunan ini terpasang satu kira-kira sepertiga lebih kecil dalam semua proporsinya: -jalur depan yang mundur sekitar dua meter dari rumah yang lebih besar, dan garis atapnya, tentu saja, sangat tertekan di bawah atap yang bersebelahan. Dari sudut kanan ke bangunan-bangunan ini, dan dari belakang yang utama — tidak persis di tengah, memanjang kompartemen ketiga, sangat kecil, secara umum, sepertiga lebih kecil dari sayap barat. Atap dua yang lebih besar sangat curam-menyapu turun dari balok punggungan dengan kurva cekung yang panjang, dan memanjang setidaknya empat kaki di luar dinding di depan, sehingga membentuk atap dua piazza. Atap yang terakhir ini, tentu saja, tidak membutuhkan dukungan; tetapi karena mereka memiliki udara yang membutuhkannya, pilar-pilar yang sederhana dan polos dimasukkan di sudut-sudut saja. Atap sayap utara hanyalah perpanjangan dari sebagian atap utama. Di antara bangunan utama dan sayap barat muncul cerobong asap Belanda yang sangat tinggi dan ramping, bergantian hitam dan merah: -sebuah batu bata kecil yang diproyeksikan di atas. Di atas atap-atap, atapnya juga sangat menonjol: -di gedung utama sekitar empat kaki di timur dan dua di barat. Pintu utama tidak persis di divisi utama, sedikit ke timur-sedangkan dua jendela di barat. Yang terakhir ini tidak meluas ke lantai, tetapi jauh lebih lama dan lebih sempit dari biasanya - mereka memiliki daun jendela tunggal seperti pintu - panelnya dari bentuk permen, tetapi cukup besar. Pintu itu sendiri memiliki bagian atas kaca, juga dalam panel permen - rana yang dapat digerakkan mengamankannya di malam hari. Pintu ke sayap barat ada di atap pelana, dan cukup sederhana - satu jendela melihat ke selatan. Tidak ada pintu eksternal ke sayap utara, dan itu juga hanya memiliki satu jendela ke timur.
Dinding kosong gable timur lega oleh tangga (dengan pagar tangga) yang berjalan diagonal di atasnya - pendakian berasal dari selatan. Di bawah penutup atap yang diproyeksikan secara luas, langkah-langkah ini memberi akses ke pintu yang menuju ke garret, atau lebih tepatnya loteng — karena diterangi hanya oleh satu jendela ke utara, dan tampaknya dimaksudkan sebagai ruang penyimpanan ... .
Pilar-pilar piazza dibungkus dengan bunga melati dan madu manis; sementara dari sudut yang dibentuk oleh struktur utama dan sayap baratnya, di depan, muncul anggur-anggur dengan kemewahan yang tak tergambarkan. Mencemooh semua pengekangan, pertama-tama ia memanjat ke atap yang lebih rendah — lalu ke yang lebih tinggi; dan di sepanjang punggung bukit yang terakhir ini ia terus menggeliat, membuang sulur-sulur ke kanan dan kiri, hingga akhirnya cukup mencapai gable timur, dan jatuh di atas tangga.
Seluruh rumah, dengan sayap-sayapnya, dibangun dari sirap Belanda kuno-lebar, dan dengan sudut-sudut yang tidak dikelilingi. Merupakan kekhasan bahan ini untuk memberikan rumah yang dibangun dari itu penampilan menjadi lebih luas di bagian bawah daripada di atas-cara arsitektur Mesir; dan dalam contoh saat ini, efek yang sangat indah ini dibantu oleh banyak pot bunga cantik yang hampir meliputi dasar bangunan.
Terlepas dari suasana seperti Eden, tampak jelas bahwa pondok Landor adalah visi ideal kediaman Fordham Poe sendiri. Di luar kemiripan formal, tata letak interior pondok Landor, dijelaskan secara singkat oleh narator, sangat mirip dengan pondok Poe, dengan dapur, ruang utama, dan kamar tidur di lantai pertama. Itu juga didekorasi dengan cara yang sesuai dengan selera penulis sendiri, di mana ia menguraikan dalam karya lain yang kurang dikenal, "The Philosophy of Furniture" (yang saya harap akan diuraikan dalam posting mendatang). Poe mengakhiri fiksi arsitekturnya dengan mencatat bahwa artikel lain mungkin menguraikan peristiwa yang terjadi di pondok Landor. Seandainya dia tidak mati, mungkin kita mungkin telah menemukan lebih banyak tentang jenis tetapi tempat tinggal yang penuh teka-teki dan pondoknya yang indah.
