Konsensus kritis awal tahun ini adalah bahwa 3-D booming di film sedang sekarat. "Tidak semua film, menurut saya, harus dalam 3-D, " kata sutradara Steven Spielberg di Comic-Con Juli. “Para audiens kini menyadari ada film-film buruk yang bisa berada dalam 3-D juga dan, di atas itu, Anda akan dikenakan biaya tambahan $ 5 untuk menonton film yang sama buruknya dengan yang Anda tonton dalam 2- D, ”kata Peter Jackson, direktur trilogi The Lord of the Rings dan mitra produksi Spielberg pada The Adventures of Tintin yang akan datang .
Rilis ulang versi 3-D dari Disney The Lion King dengan cepat menghilangkan malapetaka. Setelah film 1994 meraup lebih dari $ 100 juta (lihat posting saya sebelumnya), proses 3-D mengambil suasana yang tak terhindarkan. Disney mengubah Beauty and the Beast menjadi 3-D, diikuti oleh Pixar's Finding Nemo and Monsters Inc., para direktur setinggi Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Life of Pi ) dan Francis Coppola ( Twixt ) telah berkomitmen untuk proses tersebut. Begitu juga dengan para pembuat film beranggaran rendah dan bahkan pembuat film dokumenter seperti Werner Herzog ( The Cave of Forgotten Dreams, yang meneliti Gua Chauvet di Prancis) dan Wim Wenders ( Pina, tentang penari dan koreografer Pina Bausch).
Ini bukan go-round pertama untuk film 3-D. Prinsip-prinsip di balik fotografi stereo dikenal jauh sebelum ditemukannya gambar bergerak, dan pada abad kesembilan belas pemirsa stereoscopic adalah mainan rumah tangga yang populer. Menurut Stefan Drössler, direktur Munich Filmmuseum, 3-D mungkin memiliki dampak yang lebih langsung di awal film jika gambar bergerak pertama belum memberikan kedalaman lebih dari fotografi masih. "Ilusi gambar bergerak menghentikan pengembangan gambar bergerak 3D untuk sementara waktu, " tulisnya dalam email.
Bpk. Drössler, salah satu pakar terkemuka dunia tentang 3-D, akan memberikan kuliah yang sangat dinanti-nantikan Sabtu ini, 29 Oktober, di Museum of Modern Art. Dalam 3-D Akan Datang ke Teater Ini! An Illustrated History of Stereoscopic Cinema, ia akan menunjukkan banyak sekali contoh film 3-D yang merentang kembali ke awal 1900-an. Di antara topik-topiknya: penemu Jerman Max Skladanowsky, yang mencoba menghidupkan gambar 3-D pada akhir abad ke-19.
Bahkan film oleh sutradara efek spesial perintis Georges Méliès dapat diproyeksikan dalam 3-D, berkat kenyataan bahwa ia sering membuat film dengan dua kamera yang disinkronkan berdampingan, kamera kedua memberikan "perlindungan" negatif. (Syuting dengan dua kamera adalah praktik yang umum di Hollywood juga; negatif kedua dapat digunakan untuk pasar Eropa atau untuk mengganti rekaman setelah yang pertama habis.) Méliès tidak berencana membuat film 3-D, tetapi dengan teknologi modern kita dapat menyinkronkan kembali gambarnya untuk memberikan ilusi kedalaman yang realistis.
Ditta Miranda Jasjfi dalam “Vollmond” di Wim Wenders 'Pina (© Neue Road Movies GmbH, foto oleh Donata Wenders. Rilis Sundance Selects) Saya telah melihat beberapa contoh awal film 3-D di pemutaran MoMA sebelumnya, seperti film pendek "Plasticon" karya William Van Doren Kelley dari tahun 1920-an, dan dapat membuktikan kekuatan menakutkan mereka yang menyeramkan. Rasa kedalaman celana pendek itu mengejutkan. Seperti yang ditangkap pada stok nitrat berkilau, gambar memiliki keindahan yang menghantui juga. Mereka menghidupkan masa lalu dengan cara yang tidak bisa dilakukan oleh film "rata".
Setelah kuliahnya, Mr. Drössler akan memperkenalkan pemutaran Robinzon Kruzo (1947), kemungkinan besar fitur 3-D pertama. Diproduksi di Uni Soviet, itu "ditampilkan secara eksklusif di satu bioskop Rusia selama sekitar dua tahun, " tulisnya. "Anda bahkan menemukan laporan tentang itu di majalah Sight and Sound ." Robinzon Kruzo dirilis ulang beberapa kali di USSR, dan menarik setengah juta penonton bioskop selama empat bulan di London.
Pembicaraan Mr. Drössler akan mencakup proses-proses lain juga, nama-nama mereka membangkitkan para tukang jualan yang membantu membuat film sukses secara komersial: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Dia juga akan mengatasi ketidakmampuan 3-D, sampai sekarang, untuk membangun pijakan permanen di industri.
Pada 1950-an, ketika sutradara seperti Alfred Hitchcock bereksperimen dengan 3-D, kelemahan terbesar dari proses tersebut mungkin adalah fakta bahwa diperlukan dua cetakan yang berjalan secara simultan melalui dua proyektor. Kalah bingkai pada satu cetakan, dan film Anda tidak lagi disinkronkan. Proyektor digital saat ini dapat memberikan kedalaman 3-D hanya dengan satu cetakan.
Meski demikian, 3-D menghadapi perjuangan berat dengan konsumen. Seperti yang dicatat oleh Dr. Drössler, “Memang benar bahwa sekarang ini lebih banyak teater yang dilengkapi dengan proyeksi 3-D, tetapi prosesnya masih tidak mendominasi bioskop arus utama: Mayoritas film dalam sepuluh besar box-office bukan 3-D, hampir tidak ada film 3-D yang bersaing dalam festival film besar, dan tidak ada yang pernah memenangkan hadiah di festival-festival ini. "Masalah terbesar dengan proses untuk Mr. Drössler:" Selama tidak ada 3-D yang memuaskan sistem tanpa kacamata untuk bioskop dan TV, itu tidak akan pernah menjadi kekuatan dominan di industri film arus utama. "
