Beberapa tahun yang lalu, beberapa rumah tangga digital abad ke-21 membantu Karen Daly memecahkan salah satu misteri abad ke-20 di balik lukisan abad ke-17.
Dari Kisah Ini
Prakarsa Penelitian Provenance Smithsonian Foundation Warisan Budaya PrusiaKonten terkait
- Mengapa Sangat Sulit Menemukan Pemilik Asli Seni Loot-Nazi
Daly, pendaftar untuk pameran dan koordinator penelitian sumber di Virginia Museum of Fine Arts di Richmond, sedang memeriksa file data ketika VMFA sedang bersiap untuk meluncurkan situs web baru, yang akan mencakup sistem baru untuk mengelola catatan museum dan database. .
Dia telah meninjau dokumen untuk barang-barang di koleksi permanen museum dan tertarik dengan apa yang dia temukan untuk Battle on a Bridge, diselesaikan oleh Claude Lorrain (lahir Claude Gelée) pada tahun 1655. Lukisan itu menggambarkan pemandangan indah seorang gembala, keluarganya dan berduyun-duyun di perjalanan, dengan tentara bertempur dan jatuh dari jembatan dekat dan apa yang tampak seperti kapal perang di pelabuhan latar belakang.
VMFA membeli Battle on a Bridge pada tahun 1960 mengetahui sedikit tentang masa lalunya: Dokumen menunjukkan bahwa lukisan itu disita oleh Nazi selama Perang Dunia II, kemudian kembali ke Prancis setelah perang. Nama-nama dan tempat-tempat dalam dokumen itu menimbulkan banyak pertanyaan ketika mereka menjawab: Bagaimana lukisan itu berakhir di tangan musuh? Seberapa jauh perjalanan sebelum pulang? Dan sebelum perang, dari mana asalnya?
Hanya dalam lima tahun terakhir telah berbagi sumber daya online yang tersedia untuk membantu para peneliti seni menemukan potongan puzzle yang hilang. Untuk memudahkan orang-orang di AS dan di Jerman untuk melacak sejarah karya seni ini bersama-sama, Prakarsa Penelitian Provenance Smithsonian dan Yayasan Warisan Budaya Prusia menciptakan Program Pertukaran Penelitian Provenansi Jerman / Amerika untuk Profesional Museum (PREP). Kurator, sejarawan, manajer koleksi, pakar hukum, dan teknologis bertemu September lalu di Berlin untuk serangkaian diskusi dan lokakarya di tempat di museum, arsip, dan galeri di Berlin. Diskusi tahun ini berlangsung di Getty Research Institute di Los Angeles.
Karen Daly memata-matai rincian di mana lukisan 1655 Pertempuran di Jembatan oleh Claude Lorrain diadakan selama Perang Dunia II. (© Museum Seni Rupa Virginia) Daly berpartisipasi dalam pertemuan PREP pertama, di New York pada bulan Februari, dan akan menghadiri pertemuan Berlin. Sejak dia menemukan petunjuk untuk Battle on a Bridge di situs web Jerman, dia sangat ingin berbagi apa yang dia pelajari tentang masa lalu lukisan itu. Petunjuk itu — sejumlah — membawanya ke seorang lelaki di lingkaran budaya Nazi Jerman yang eksklusif dan bayangan.
"Karl Haberstock terlibat dalam mengambil lukisan itu, " kata Daly. "Dia adalah dealer seni Hitler." Haberstock bertanggung jawab untuk menentukan karya seni rampasan mana yang bisa dia jual untuk membantu membiayai pemerintah. Ini termasuk sekitar 16.000 objek "seni merosot" dihapus dari museum Jerman antara 1933 dan 1938, seni disita di Austria dan Polandia yang baru dianeksasi, dan seni dari perusahaan "Arya".
Mulai tahun 1938, kaum Nazi yang bersenjata kuat dan pemilik bisnis menjual aset mereka, termasuk karya seni dan galeri seni, kepada orang-orang non-Yahudi, di bawah kebijakan “Aryaisasi”. Beberapa kolektor Yahudi menjual kepemilikan mereka untuk mendanai pelarian mereka dari Jerman. Dealer dengan keraguan dipertanyakan, seperti Haberstock, melangkah ke pasar seni untuk mengambil keuntungan dari keluarga yang melarikan diri dan sekutu Nazi yang tersisa.
Dengan jaringan agen Jerman dan kolaborator Prancis, Haberstock menjarah seni dari Prancis, Belanda, Belgia, Swiss, dan Italia. Dia memperoleh Battle on a Bridge dari galeri Wildenstein & Cie di Paris pada Juni 1941. VMFA tahu lukisan itu telah dikembalikan kepada keluarga Wildenstein beberapa saat setelah perang, jadi Daly berharap bahwa nomor yang dilihatnya di situs web Jerman itu dapat membantu mengisi dalam timeline lukisan itu.
Di bagian belakang lukisan itu, Daly menemukan petunjuk itu — angka yang menghubungkan karya seni dengan inventaris yang disimpan oleh Nazi untuk menciptakan "Führermuseum, " monumen Hitler untuk ras Arya. (© Museum Seni Rupa Virginia) "Ini adalah lukisan yang sering ada di galeri kita, jadi aku harus melepasnya" untuk melihat apakah nomor itu muncul di bagian belakang lukisan itu. Daly menemukan apa yang dia cari: Linz Label No. 2207. Angka itu menandakan bahwa "lukisan ini adalah bagian dari inventaris yang disimpan oleh Nazi dari barang-barang untuk museum" - "koleksi Linz" seni untuk "Führermuseum, "Monumen Hitler untuk perlombaan Arya.
Direncanakan untuk kampung halamannya di masa kecil Linz, Austria, Hitler membayangkan sebuah distrik budaya yang akan membantu Linz tumbuh untuk menyaingi budaya Wina. Führermuseum akan duduk di jantung distrik, diisi dengan karya seni yang merayakan "kebajikan Jerman" seperti industri dan pengorbanan diri.
Setelah Haberstock menambahkan Battle on a Bridge ke koleksi Linz yang sedang tumbuh, jejak lukisan itu menjadi dingin selama empat tahun. Kemana, tepatnya, apakah itu pergi?
Selama bulan-bulan terakhir perang di Eropa, seorang baron dan sesama pedagang seni yang terhubung dengan Nazi mengundang Haberstock untuk bersembunyi di istananya di desa Aschbach di Bavaria utara. Beberapa bulan kemudian, pada musim semi 1945, pasukan Sekutu menemukan Haberstock, kolega lain dan koleksi seni masing-masing di kastil. Haberstock ditahan, dan karya-karya yang ia miliki bersamanya ditahan.
Sementara itu, Nazi menyembunyikan sebagian besar koleksi Linz, termasuk Battle on a Bridge, di tambang garam di Altaussee, di Pegunungan Alpen Austria. "Monumen Pria" Sekutu (dan wanita) memindahkan ribuan karya dari tambang ke titik pengumpulan di Munich, dan Battle on a Bridge dikembalikan ke Prancis pada tahun 1946.
Kurator, sejarawan, manajer koleksi, pakar hukum, dan teknologi akan bertemu 24-29 September di Berlin untuk serangkaian diskusi dan lokakarya di tempat di museum, arsip, dan galeri Berlin. (SPK, Museum dan Kota) “Kami memiliki dokumentasi bahwa itu dipulihkan oleh Sekutu” sebelum VMFA membelinya, Daly mengatakan, “tetapi apakah pernah pergi ke Berlin? Sangat menyenangkan untuk mengkonfirmasi beberapa lokasi di peta, jika Anda mau, di mana kami tahu itu pergi. "(Karena Führermuseum tidak pernah dibangun, lukisan itu kemungkinan menghabiskan sedikit, jika ada, waktu di Linz.)
Meneliti asal usul lukisan ini atau lukisan lainnya tidak akan mungkin terjadi tanpa kolaborasi antara spesialis di AS dan Jerman. Itu mungkin berarti berbagi basis data yang dapat ditelusuri atau pembaruan dengan undang-undang yang mencakup impor dan ekspor kekayaan budaya. Di waktu lain, para ahli di kedua sisi Atlantik secara harfiah membuka pintu dan arsip mereka untuk para peneliti yang berkunjung.
Di Jerman, minat akademis dan populer dalam penelitian asal-usul Perang Dunia II telah meledak dalam sepuluh tahun terakhir, kata Petra Winter, kepala penelitian sumber dan direktur Arsip Pusat Museum Nasional di Berlin. Namun berbeda dengan peran penuh waktu Daly di VMFA, museum Jerman tidak selalu dapat menemukan spesialis yang mereka butuhkan untuk melakukan itu untuk jangka panjang.
"Kami tidak memiliki cukup staf permanen atau peneliti asal di museum, jadi kami mempekerjakan staf paruh waktu" untuk mengerjakan proyek jangka pendek, kata Winter. “Kami memiliki sejarawan seni yang sedikit nomaden, pergi dari satu museum ke museum lainnya. Bagi museum, tidaklah baik bagi mereka untuk meminta peneliti melanjutkan dan membawa pengetahuan mereka. "
Bahkan untuk museum Amerika yang paling banyak stafnya, akan menjadi semakin sulit untuk tetap berpegang pada pengetahuan institusional: Dari direktur di 150 museum seni di AS, lebih dari sepertiga berusia di atas 60 tahun dan mendekati pensiun. Untuk membantu museum menjaga penelitian asal-usul era Nazi mereka konsisten di seluruh perubahan staf dan administrasi, PREP berfokus pada membimbing generasi profesional museum berikutnya. PREP sedang mengeksplorasi perangkat lunak baru dan teknologi yang lebih baik - saat ini, data terbuka terkait adalah kandidat utama - untuk memfasilitasi pembagian sumber daya dan hasil yang berasal dari para peneliti, lembaga dan masyarakat. Kelompok ini juga berencana untuk menerbitkan panduan online untuk sumber-sumber asal era Jerman dan Amerika Perang Dunia II untuk meningkatkan kecepatan dan keakuratan penelitian.
Rencana-rencana ini akan meningkatkan pengelolaan museum dan membantu mendidik masyarakat, kata Jane Milosch, direktur Smithsonian Provenance Research Initiative. “Objek dalam koleksi publik adalah digital dan tersedia untuk peneliti. Di sisi lain, benda-benda yang berpotensi dijarah dan saat ini dalam koleksi pribadi tidak terikat oleh persyaratan mengenai transparansi yang telah dikembangkan oleh organisasi museum profesional. Karya-karya ini sering menghilang dari pandangan publik dan tidak dapat diakses oleh peneliti. "
“Membawa ke kisah-kisah yang sering kali menarik yang diungkapkan oleh penelitian awal dapat meningkatkan pameran karya seni ini, ” kata Andrea Hull, rekan program untuk Smithsonian Provenance Research Initiative. Meninjau katalog museum dan dokumen lainnya secara online, dibandingkan bepergian ke arsip untuk melihat seni dan dokumen secara langsung, memungkinkan para peneliti di Jerman dan AS untuk membuat koneksi yang lebih luas, cepat dan terjangkau.
Arsip publik online juga dapat membuat peneliti asal tahu kapan mereka perlu melepaskan tongkat estafet dan menjauh dari dokumen, digital dan sebaliknya.
"Ada begitu banyak poin informasi yang dapat membawa Anda pada pengejaran angsa liar atau ke lubang kelinci, " kata Daly. “Suka atribusi lukisan atau objek dari waktu ke waktu: Judulnya berubah beberapa kali. Karya seni berubah secara fisik, seperti dilukis atau dipotong.
“Anda harus tahu kapan harus mundur, dan itu sangat penting untuk mencatat informasi itu dan membagikannya agar seseorang dapat datang dan mengetahui pada titik di mana saya berada. [Mengurai] hal-hal semacam itu bisa memakan waktu cukup lama. "
Pada 2018 dan 2019 dua kohort PREP lainnya akan bertemu untuk dua pertemuan semi-tahunan di AS dan Jerman. Organisasi mitra yang menjadi tuan rumah pertukaran termasuk Museum Seni Metropolitan di New York, Institut Penelitian Getty di Los Angeles, Museum Negara Dresden dan Institut Pusat Sejarah Seni di Munich.
