Foto: HBO
Game of Thrones Kemarin. Oh man. Reaksi para penggemar acara itu terasa jelas. Orang-orang bercanda (kami pikir) menawarkan untuk memulai kelompok pendukung untuk saling membantu mengatasi apa yang terjadi. Ini akan menjadi posting bebas spoiler, tetapi kami akan mencatat bahwa ada tren yang mencolok dalam oeuvre penulis fantasi George RR Martin, orang di belakang Game of Thrones, karakter pembunuhan - bahkan karakter utama yang dicintai oleh penonton —Tanpa penyesalan. Diwawancarai oleh Buzzfeed (tautan spoiler-y), inilah yang dikatakan Martin tentang episode ini:
Saya diberitahu oleh orang-orang yang berpartisipasi di dalamnya bahwa itu mengerikan. Jadi saya, seperti para penggemar, saya menantikannya dengan antisipasi dan sejumlah ketakutan. Dan saya juga hidup dalam teror reaksi. Ketika buku itu keluar, saya mendapat beberapa surat luar biasa dari orang-orang yang mengatakan bagaimana mereka melemparkan buku itu ke perapian dan mereka tidak akan pernah membaca saya lagi dan mereka membenci saya. Tapi kemudian mereka keluar minggu depan dan membeli buku lagi, dan mereka mencintaiku sekarang. Kami mungkin mendapatkan beberapa reaksi serupa. Saya tidak menyarankan siapa pun membuang televisi ke perapian. Itu bisa sangat berbahaya.
Jadi, kita akan mengatakan ini: beberapa orang meninggal pada Game of Thrones kemarin. Orang yang beberapa dari Anda mungkin lebih suka.
Respons emosional yang kuat oleh para penggemar Game of Thrones mungkin tampak aneh bagi mereka yang bukan penggemar pertunjukan. Tapi kami di sini, bersama dengan sedikit bantuan dari peneliti Universitas Helsinki Howard Sklar, untuk memberi tahu Anda bahwa respons emosional yang kuat, mendalam, yang Anda miliki ketika bersama dengan itu benar-benar oke.
Untuk Anda lihat, kata Sklar dalam esai 2009 (pengerjaan ulang bab dari disertasi PhD 2008), ikatan emosional yang kita bina dengan karakter fiksi bisa sama kuatnya dengan hubungan yang kita rasakan dengan beberapa orang di dunia nyata. Jadi ketika hal-hal buruk terjadi, respons emosional yang kita miliki bisa sangat kuat.
Kuncinya, menurut Sklar, adalah cara kita mengenal karakter fiksi — melalui sedikit informasi, melalui mengamati tindakan mereka, melalui hal-hal yang kita dengar tentang mereka — tidak begitu berbeda dengan cara kita memahami orang asing. Dia mengatakan proses mengenal karakter fiksi sama seperti belajar tentang orang sungguhan yang hidup di dunia nyata yang baru kita ketahui melalui interaksi online atau penulisan non-fiksi. Dari sudut pandang kita, tentu saja, kita tahu bahwa satu orang itu nyata dan yang lain tidak — tetapi kadang-kadang tidak seperti itu.
Seperti pengalaman kita tentang karakter fiksi, pengetahuan dan kesan kita tentang orang-orang nyata dalam kehidupan kita sehari-hari, dengan pengecualian keluarga dan teman dekat, adalah terpisah-pisah, tidak lengkap. Kami puas dengan informasi yang terpisah-pisah itu dengan cara yang sama seperti yang kami lakukan saat membaca fiksi, dengan mengisi kekosongan dalam pengetahuan kami dengan firasat, gagasan, perasaan, atau kesan berdasarkan pengalaman kami dengan orang-orang, rasa tempat, dan relatif lainnya. faktor intuitif.
Karena kita hanya mengenal sebagian besar orang (atau karakter fiksi) melalui cuplikan, kita harus mengisi sisanya, membulatkannya menjadi satu pribadi — sebuah proses yang disebut "mengkonkretkan."
Ketika "mengkonkretkan" karakter fiksi, kita secara intuitif mengisi gambar menggunakan apa yang kita ketahui dari dunia orang sungguhan, dengan hasil akhirnya bahwa dunia fiksi akhirnya menjadi dihuni oleh karakter yang tampak nyata bagi kita sebagai pembaca. Ini berlaku bahkan untuk tokoh-tokoh dalam cerita yang termasuk dalam genre fantasi, fiksi ilmiah, dan "realisme magis": Meskipun komponen-komponen yang fantastis atau spekulatif atau "ajaib" dalam karya-karya seperti itu tidak akan muncul begitu dunia lain kalau bukan karena kontras antara karakter yang tampak nyata dan perilaku dan kehidupan mereka yang fantastis, pada akhirnya kita membayangkan karakter itu dan dunia mereka dengan menempatkan mereka dalam konteks hal-hal yang kita ketahui. Dengan kata lain, proses membaca menjadi ramalan yang terpenuhi dengan sendirinya, yang dengannya kita membayangkan dunia yang sesuai dengan definisi kita yang sebenarnya .
Jadi, untuk para penggemar yang sudah mengenal karakter Game of Thrones sejak awal pertunjukan, atau yang bertemu mereka di buku-buku, para karakter dapat merasakan, dalam arti tertentu, sama nyatanya dengan seseorang yang hanya kita kenal melalui biografi. Tetapi sementara kita tahu di benak kita bahwa karakter dalam Game of Thrones sebenarnya tidak nyata, ini tidak masalah ketika kita benar-benar terlibat dengan pertunjukan, kata Sklar. Kami menempatkan ide "kenyataan" vs "fiksi" di bagian belakang.
pembaca yang terlibat secara mendalam dengan sebuah karya fiksi — yang menjadi asyik, misalnya, pada level emosional — dapat secara bersamaan melepaskan kesadarannya akan fiksi karya tersebut. Dia mungkin memiliki fiksi di belakang benaknya, tetapi bagian depan benaknya, dapat dikatakan, ditempati oleh sensasi realisme yang dihasilkan oleh karya itu. Ini bukan pertanyaan tentang "penangguhan ketidakpercayaan" seperti generasi kepercayaan sementara .
Ketika kredit bergulir dan Anda menyalakan kembali lampu, Anda tentu ingat bahwa apa yang terjadi di Westeros tetap di Westeros. Tetapi pada saat ini, itu bisa terasa seperti nyata. Mengutip dari karya filsuf Robert Yanal, kata Sklar:
Jenis emosi yang kita alami dengan karakter tentang siapa yang telah kita pelajari banyak "dihasilkan secara kaya, " sejauh bahwa "apa yang kita miliki adalah kasihan nyata yang harus disimpan untuk diri sendiri, kemarahan nyata yang selamanya tidak efektif, cinta sejati yang tidak akan pernah dikembalikan.
Lebih banyak dari Smithsonian.com:
Dari Harold dan Maude ke Harry Potter: Membuat Makanan Fiksi Nyata
Sepuluh Penemuan Terinspirasi oleh Fiksi Ilmiah
