Esai ini awalnya muncul di Avidly sebagai bagian dari seri tentang film Back to the Future , karya mereka yang lebih dalam dan daya tarik abadi mereka.
Konten terkait
- John Z. DeLorean Mengira Dia Sedang Mendesain Mobil Masa Depan
Ketika Marty melompat maju 30 tahun hingga 2015 pada awal Kembali ke Masa Depan Bagian II, ia berjalan di sekitar Hill Valley yang terpesona oleh serangkaian inovasi teknologi: mobil terbang; papan hover; pakaian pas-pasan; stasiun Texaco otomatis; dan hiu holografik turun dari tenda bioskop ( Jaws 19, "Kali Ini BENAR-BENAR BENAR-BENAR Pribadi"). Sekarang tahun 2015, dan banyak penggemar yang mengeluhkan betapa sedikit prediksi ini yang terjadi. Tetapi ramalan Bagian II yang paling akurat sekarang tampaknya relatif dangkal: di ruang tamu Marty McFly yang akan datang, sebuah televisi layar datar yang menggantung di atas perapian, persis seperti yang dilakukan oleh TV serupa di banyak rumah tahun 2015 yang sebenarnya. Set televisi, pada kenyataannya, beroperasi sebagai salah satu barometer trilogi paling pintar dari perubahan teknologi dan sosial: objek utama dalam Carousel of Progress dan kita.
TV sulit untuk diabaikan dalam trilogi Kembali ke Masa Depan : dalam kredit pembuka Bagian I, “mesin bangun” Doc Brown menyalakan TV secara otomatis. Beberapa adegan kemudian, ketika Marty duduk untuk makan malam, ayahnya sangat terganggu oleh ulangan "The Honeymooners." Sangat menonjolnya TV dalam trilogi mencerminkan kecemasan sosial pada tahun-tahun di mana film-film itu dibuat — dari 1985 hingga 1990. Terlalu banyak menonton TV — terutama di meja makan — bagi banyak pengamat di tahun 1980-an merupakan ancaman kontemporer yang jelas bagi kehidupan keluarga — didorong oleh munculnya televisi kabel dan VCR, dan meningkatnya rumah tangga dengan dua atau lebih TV.
Tetapi TV mengubah kehidupan keluarga — dan memicu kecemasan tentang kohesi keluarga — sejak awal, seperti yang digambarkan Back to the Future secara sadar. Televisi membuat debut bersejarahnya di Bagian I : diangkut ke tahun 1955, Marty duduk untuk makan malam di rumah Lorraine Baines, calon ibu. Ini adalah hari dimana ayahnya Sam membeli TV pertama mereka. Meja sudah siap, ketika Sam dengan bangga membawa TV antena ke ruang makan: “Lihat, roll! Sekarang kita bisa menonton Jackie Gleason sambil makan! ”Keluarga Baines akan menjadi teman yang baik: pertengahan 1950-an, dalam kehidupan nyata, merupakan titik balik dalam penjualan TV. Dari akhir 40-an hingga 1955, harga TV turun setengahnya, dan tingkat kepemilikan TV naik menjadi dua pertiga dari semua rumah di Amerika. (Angka itu akan melonjak menjadi 90 persen pada tahun 1960). Rumah Baines juga menunjukkan tempat televisi yang berubah: Televisi-televisi paling awal dibangun menyerupai furnitur kayu, tetapi mereka menjadi semakin modern dan portabel pada awal 1950-an.
Dari Back to the Future, McFlys menonton pemutaran ulang "The Honeymooners." (Gambar Universal) 
Pada 1950-an Hill Valley, keluarga Baines mendapatkan televisi pertama mereka. (Gambar Universal) 
Pada 2015 Hill Valley, anak-anak McFly menonton televisi di meja makan. (Gambar Universal) 
Sebelum Marty kembali ke tahun 1955, McFlys memiliki ruang tamu yang suram. (Gambar Universal) 
Tetapi setelah perjalanannya di Delorean ke tahun 1955, ruang keluarga secara estetis menyenangkan, tanpa ada televisi yang terlihat. (Gambar Universal) Adegan ini adalah salah satu dari banyak gangguan film terhadap apa yang disebut Stephanie Coontz sebagai "perangkap nostalgia." Amnesia rusak parah di Back to the Future: ketika "The Honeymooners" mengudara pada tahun 1955, Marty menyadari dia telah melihat episode sebelumnya — itu adalah episode yang sama dengan yang ditonton ayahnya pada tahun 1985. Masalah TV keluarganya, ternyata, adalah re-run juga. Pada tahun 1982, Joan Anderson Wilkin's Breaking the TV Habit adalah yang pertama dari banyak karya populer yang akan mendorong orang tua untuk "mengendalikan" menonton TV keluarga mereka. Tetapi Anderson juga memilih “meja TV” yang dapat bergerak karena mengganggu hari-hari tenang penyiaran awal — dengan saluran terbatas, pemrograman terbatas, dan yang terpenting, portabilitas terbatas.
Masalahnya, sebagaimana dipahami oleh para kritikus pada tahun 1955 dan 1985, bukanlah televisi itu sendiri, tetapi televisi tanpa batas. Seperti yang ditunjukkan oleh sejarawan Lynn Spigel di Make Room untuk TV, beberapa pengamat awal berpikir bahwa TV akan menumbuhkan "kebersamaan" keluarga, tetapi banyak orang lain melihatnya sebagai sumber keterasingan — menggusur perapian, merusak otoritas pihak ayah, merayu pihak yang tidak bersalah, dan mengganggu keluarga sehari-hari. kehidupan. Dalam film Back to the Future, dampak televisi tidak pernah menjadi pertanyaan: dari ayah Lorraine, ayah Marty, George, hingga putra Marty, register televisi pertama-tama dan terutama sebagai ikon kejantanan yang terhambat dan kebapakan yang gagal.
Kecemasan trilogi tentang pengambil-alihan televisi tidak ada yang lebih jelas daripada tahun 2015. Ketika Marty Junior pulang, dia jatuh di depan TV layar datar — menonton enam saluran sekaligus, nyaris tidak melihat ke atas ketika ayahnya pulang: “Menonton TV kecil untuk perubahan? "Lelucon Marty Senior. Tapi itu baru permulaan. Layar TV tertanam di hampir setiap dinding rumah keluarga McFly di masa depan. Jendela-teduh adalah layar juga, menayangkan "Scenery Channel." Dan, di meja makan, Marty Jr dan saudara perempuannya Marlene (keduanya diperankan oleh Michael J. Fox) memakai headset — Marlene untuk berbicara di telepon, tetapi Marty Jr untuk menonton "Atrocity Channel." Tetapi tidak peduli berapa banyak stasiun atau perangkat, tidak peduli tahun, film Back to The Future membayangkan hasil yang sama:: gangguan koneksi keluarga. (Marty harus pergi ke peternakan keluarga McFly tahun 1885 untuk menemukan rumah tangga yang bebas dari televisi, perapian menyala di belakang meja makan.)
Bukan kebetulan bahwa pecundang terbesar trilogi juga adalah pengamat TV terbesarnya: George McFly 1985 terlihat di awal Bagian I, dan Marty Junior — kedua lelaki yang harus diselamatkan Marty. Seperti yang dikatakan Guy Debord, “Tontonan adalah mimpi buruk masyarakat modern dalam rantai, mengekspresikan tidak lebih dari keinginannya untuk tidur, ” atau lebih tepatnya, “Matahari yang tidak pernah terbenam di kerajaan kepasifan modern. ”
Kepasifan itu juga tergolong jelas. Seperti yang dijelajahi Richard Butsch di Citizen Audience, apa yang disebut tontonan TV "pasif" —tidak memperhatikan konten atau waktu — telah lama dicirikan sebagai kelas bawah. Dan di Back to the Future, kekayaan sosial dan ekonomi keluarga McFly sering ditandai melalui tingkat perambahan audiovisual. Ketika Marty kembali ke 1985 di akhir Bagian I, dia menemukan bahwa dia, pada kenyataannya, telah mengubah sejarah keluarganya: ruang tamu mereka yang dulu gelap sekarang menjadi suar desain interior tahun 1980-an, dengan sofa berwarna krem, cetakan seni modern, dan sconce emas. Kakak laki-laki dan perempuannya, hampir terhapus dari keberadaannya, mengenakan pakaian bisnis, makan sarapan, tepat sebelum ibu dan ayah mereka tiba di rumah dari tenis. TV tidak terlihat.
Namun transformasi keluarga biologis Marty hanya dimungkinkan oleh kekerabatan aneh Marty dengan Doc Brown — ikatan yang dianggap “berbahaya” oleh administrator sekolah menengah Marty yang tanpa humor. Pelajaran abadi dari Bagian I, pada kenyataannya, diteruskan dari Doc ke Marty ke ayah Marty dan kembali (di tahun 1985 yang baru dan lebih baik) ke Marty: " Jika Anda menaruh pikiran pada hal itu, Anda dapat mencapai apa pun." Hubungan mereka adalah hampir seluruhnya tanpa perantara — kecuali untuk menonton film percobaan perjalanan waktu milik Marty di rumah. Kecemasan yang mendasari penggambaran TV trilogi bukanlah, pada akhirnya, tontonan, tetapi kebisingan latar belakang: hiburan audiovisual yang biasa.
Stephen Vider adalah sejarawan budaya dan politik AS abad ke-20 dan akan menjadi Fellow Postdoctoral Mellon di Museum Kota New York mulai musim gugur ini.
