Harta terbesar Guillermo del Toro yang tumbuh adalah sebuah perabot tua bergaya Victoria. Itu adalah rak buku dan meja, dan baginya seolah itu terwujud langsung dari romansa Gotik. Yang penting, ia datang dengan kunci sehingga ia bisa mengunci koleksi buku dan mainannya, menulis alat dan menggambar buku di laci.
Di mejanya, di antara induk monsternya, del Toro merencanakan lorong-lorong yang rumit tempat ia membayangkan keluarganya bisa bersembunyi dari perampok. Dia bahkan memimpikan sebuah ruang hujan, di mana dia bisa menulis ke deretan deras hujan terus-menerus. Dia menulis dengan benda-benda di sisinya — salah satu yang paling awal, manusia serigala mewah yang dia jahit sendiri. Sejauh yang bisa diingat del Toro, dia mengumpulkan keanehan dari dunia fiksi ilmiah, horor, dan fantasi. Kegemarannya pada yang aneh akhirnya akan berdarah ke halaman dan layar, yang akrab bagi penonton bioskop yang telah mengalami dinginnya melihat bola mata orang-orang pucat ke telapak tangannya di Pan's Labyrinth atau kumpulan monster yang berhadapan dalam waralaba Hellboy .
Saat ini, kamar hujannya ada, seperti halnya lorong-lorong rahasianya, dan tentu saja, koleksi monsternya yang terus bertambah di dua rumah pribadi California Selatan del Toro, yang disebut Bleak House I dan II.
Selama bertahun-tahun, del Toro telah memberi teman-teman tur rumahnya. Langkah di belakang poster Prancis Mad Max untuk pergi ke kamar bertema Victoria yang penuh dengan robot. Pilih rak buku yang tepat, dan itu mengarah ke perpustakaan buku-buku dongeng dan mitologi. Ruang hujan kehidupan nyata adalah tempat del Toro menulis sebagian besar skripnya. (Untuk menciptakan efek hujan 24/7 di ruangan itu, ia meletakkan resin akrilik di jendela untuk membuatnya tampak buram dan menjalankan proyeksi hujan teater. Hanya beberapa menit di ruangan itu, katanya, dan matahari California menjadi kenangan yang jauh.) Sementara del Toro menggunakan rumahnya untuk meneliti dan menulis, ia juga senang duduk dengan boneka peraga seukuran bintang horor Linda Blair untuk menonton televisi atau membaca bersama replika Edgar Allan Poe yang duduk.
Tapi sekarang, sutradara telah memutuskan untuk berbagi beberapa objek favoritnya dengan publik di LACMA's Guillermo del Toro: Di Rumah bersama Monsters, yang dapat dilihat hingga 27 November. Dalam museum retrospektif pertamanya, del Toro menampilkan lebih dari 500 objek dari bukunya. koleksi. Versi Rain Room del Toro juga telah diperlengkapi untuk dipajang, dan untuk lebih mengatur suasana, pertunjukan tersebut telah diselubungi oleh komposer pemenang penghargaan Academy Gustavo Santaolalla.
Dengan koleksi monster ini, del Toro mengatakan dia berharap untuk menggabungkan seni tinggi dengan seni pop — 60 objek dari koleksi LACMA sendiri akan diselingi di At Home with Monsters - serta berbagi hasratnya untuk hidup di sekitar gambar dan karakter. Dia berbicara dengan Smithsonian.com tentang pertunjukan dan daya tariknya yang abadi untuk makhluk-makhluk yang terbentur di malam hari.
(Joshua White / JWPictures.com) Saya pernah membaca bahwa Anda menyimpan semua yang pernah Anda kumpulkan. Apakah Anda ingat objek pertama yang masuk ke koleksi Anda?
Yang aneh adalah saya belum pernah melihat diri saya sebagai seorang kolektor. Benda-benda ini menjadi harta, tetapi bukan tipe material. Mereka menjadi peninggalan spiritual; mereka memiliki nilai yang sama dengan peninggalan bagi saya. Bahkan sebagai seorang anak, saya tidak ingin masalah komik nomor satu; Saya tidak peduli apakah itu paperback perdagangan atau masalah asli komik; Saya tidak ingin mainan saya di dalam kotak. Saya hanya ingin hidup dengan karakter-karakter ini, dan untuk berbagi hidup saya agak sembarangan dengan karakter-karakter ini.
Pada saat saya belajar berbicara, belajar menggambar, dan belajar menulis, saya sudah jatuh cinta dengan monster. Saya mulai dengan ilustrasi monster fantasi karena ketika saya lahir di '64 ada dua atau tiga program di TV yang fantastis. “Twilight Zone, ” “One Step Beyond” —mereka semua mengudara dan “Alfred Hitchcock Presents” . Saya sangat terpikat oleh program-program ini. Monster-monster dalam fantasi itu; semacam suasana menyeramkan di televisi hitam-putih di rumah. Nugget penting dari seorang manusia masih bersamaku saat ini.
Saya masih belum mengumpulkan nilai untuk kelangkaan atau gagasan apa pun yang dianggap selain cinta yang saya miliki untuk objek tersebut. Ini bisa berupa patung perunggu senilai $ 70.000 atau mainan vinyl seharga $ 2. Jika saya tertarik pada mereka, dan saya melihat keindahan di dalamnya, saya akan membelinya. Itulah satu-satunya syarat saya sebagai seorang kolektor — dapatkah saya hidup dengan benda ini atau lukisan ini? Atau akankah hidup saya sedikit lebih baik untuk memilikinya? Saya mengumpulkan mereka semua dalam kasus itu.
Anda terdengar sangat melekat pada barang-barang ini. Akankah sulit tanpa mereka saat mereka dipajang?
Awalnya pameran ini diminta di Paris, di New York, Barcelona, Meksiko, bla, bla, bla. Kami berkemas di lain waktu — kami sedang mengepak koleksi, dan saya meminta LACMA untuk menjelaskan bahwa kami tidak akan melakukan perjalanan lebih dari tiga museum yang kami setujui karena rasanya seperti mengucapkan selamat tinggal kepada anggota keluarga. Itu benar-benar terasa sangat, sangat, sangat aneh.
(Joshua White / JWPictures.com) Apa yang Anda lakukan untuk menemukan artefak ini? Pelelangan? On line?
Saya jarang pergi ke pelelangan karena saya bukan penggemar lelang pada prinsipnya. Saya pikir mereka didorong oleh nilai kolektor. Mereka didorong oleh nilai dan angka yang dirasakan tentara bayaran. Sebagian besar waktu, saya tahu orang-orang yang memilikinya dan saya telah berbicara dengan mereka dan mengatakan kepada mereka jika Anda pernah berada di tempat yang sempit, saya pria Anda. Jadi saya sudah menjadi semacam ATM dari banyak orang aneh.
Kapan Anda menyadari bahwa Anda akan membutuhkan satu rumah, apalagi dua untuk semua harta yang telah Anda peroleh?
Awalnya itu adalah cerita kedua yang sangat, sangat penuh, sangat ketat di rumah saya di Meksiko. Lalu aku membangun kamar lain. Kemudian kami pindah ke Texas dan saya mengambil seluruh lantai dua rumah. Kemudian kami pindah ke California, dan saya mengemasnya di empat kamar di rumah. Dan kemudian, akhirnya, saya merasa bahwa sudah waktunya untuk mengambil tempat saya sendiri dari keluarga sehingga saya tidak perlu memaksakan monster saya atau membuat monster saya pada anggota keluarga lainnya. Jadi kami memperluas ke satu rumah dan sekarang ada dua rumah.
Mereka diatur di sekitar perpustakaan penelitian. Jadi saya punya 13 perpustakaan di dua rumah. Saya memiliki perpustakaan fantasi-horor; perpustakaan sejarah; perpustakaan supernatural dan klenik; Saya memiliki perpustakaan literatur; lalu ada cerita, mitos, Victoriana, kejahatan anak-anak. Masing-masing perpustakaan memiliki ruang baca, area penelitian, jadi alih-alih mencari Google sesuatu, saya pergi ke perpustakaan. Saya memiliki gerobak perpustakaan yang berada di antara dua rumah, dan saya pergi ke meja tulis saya, dan saya bekerja.
(Joshua White / JWPictures.com) Apa yang akhirnya membuat Anda memutuskan untuk membagi harta Anda dengan publik?
Saya selalu memberikan tur ke dua rumah. Saya sering memberikan satu atau dua tur setiap minggu ketika saya di LA. Tur itu biasanya dilakukan untuk teman-teman. Tiba-tiba suatu hari saya memberikan tur kepada beberapa orang di LACMA. Mereka mengundang saya kembali untuk melihat pameran Stanley Kubrick. Ketika kami pergi ke pameran Stanley Kubrick, disebutkan, "Yah, kami bisa memamerkan beberapa alat peraga Anda dan beberapa lukisan favorit Anda."
Alasan saya menyukai idenya adalah karena kami memadukannya dengan koleksi museum. Jadi kita bisa memiliki lukisan Ensor di sebelah lukisan akrilik Moebius. Kita bisa mencampur alis tinggi dan alis rendah sehingga untuk berbicara atau pop dan suci. Karena pada dasarnya, ini adalah pameran tentang gairah hidup yang dikelilingi oleh gambar dan karakter.
Anda telah berbicara tentang bagaimana semua seni bersifat politis, dan juga spiritual. Bagaimana ini berperan dalam gagasan itu?
Saya pikir setiap tindakan bersifat politis, apa pun yang kita lakukan. Tidak ada yang lebih politis daripada kesenangan. Ketika Anda baru saja mengatakan, lihat ini siapa saya, dan Anda mungkin menyukainya, Anda mungkin tidak. Anda mungkin berpikir saya salah, tetapi saya dapat menikmati spektrum seni tertinggi yang disetujui atau lebih banyak bentuk dari luar. Saya tidak harus memenuhi syarat itu; kamu boleh. Itu politis dalam dan dari dirinya sendiri.
Saya pikir itu adalah Picasso yang berkata, "Selera baik adalah musuh seni." [ Ed.: Kutipan yang sebenarnya, menurut Goodreads, adalah “Rasa adalah musuh kreativitas.” ] Saya setuju, tetapi yang saya pikir penting adalah Anda harus bisa mengartikulasikan selera Anda. Rasa buruk yang tidak terkendali, tidak beralasan, tidak terorganisir — atau selera yang baik — benar-benar menyinggung saya.
Tidak mungkin bagi seseorang untuk duduk dan memberi tahu saya bahwa hanya ada Renoir yang hebat atau hanya Modiglianis yang hebat. Itu tidak benar. Ada Renoir yang baik dan Modiglianis yang baik, dan ada Modiglianis yang buruk dan Renoir yang mengerikan. Tidak mungkin bagi saya untuk mengatakan Anda tahu, Bernie Wrightson adalah master, titik. Tidak, Anda perlu membuat rentang untuk diskusi itu. Saya pikir dalam menciptakan rentang itu, Anda mengartikulasikan pandangan Anda tentang seni, dan karena itu Anda mengartikulasikan pandangan Anda tentang dunia karena apa yang kita cintai menentukan siapa kita.
Guillermo del Toro, Halaman dari Notebook 2, Notebook yang diikat kulit, tinta di atas kertas, 8 x 10 x1 1/2 in., Koleksi Guillermo del Toro. (Photo courtesy Insight Editions / Guillermo del Toro) Apa yang ingin Anda sampaikan melalui pandangan Anda tentang dunia dalam koleksi?
Pertama-tama, kecintaan saya pada monster benar-benar, bagaimana saya katakan, benar-benar nyata. Ini panggilan spiritual bagi saya. Itu panggilan. Jadi pekerjaan yang saya lakukan di sini adalah injili. Saya memuji Injil monstrositas karena monster selalu menjadi komponen seni yang sangat penting. Anda selalu memiliki orang yang membuat jendela kaca patri; Anda selalu memiliki orang yang mengukir gargoyle.
Ini adalah bagian intrinsik dari narasi cerita kami dan upaya artistik dan sarana spiritual dan saya pikir itu adalah kunci yang saya coba artikulasikan — tidak hanya dengan pameran ini tetapi juga di film-film saya. Saya dapat mengambil genre yang sangat sederhana ini, dan saya bisa mencoba memperlakukannya secara visual seolah-olah saya sedang melakukan Macbeth atau Henry IV. Saya mencoba memberikan kemewahan visual pada subjek yang terkadang sangat diremehkan.
Saya mendengar bahwa Bleak House memiliki kamar di mana hujan sepanjang hari. Bagaimana Anda mendapat ide itu?
Ketika saya masih kecil, sering kali, saya akan tidur di kasur kecil di samping tempat tidur nenek saya di lantai. Saya akan memegang tangannya, dan saya akan berbicara sendiri untuk tidur dengan mengatakan kepadanya di mana kita bisa meletakkan lorong rahasia di rumah. Saya akan menggambar peta kecil di mana saya katakan, jika Anda mengizinkan saya membuat dinding palsu di sini, kita bisa bersembunyi dari pencuri dan itu adalah ruang pengaman.
Saya juga membuat rencana untuk membuat kamar hujan karena sangat menginspirasi [untuk menulis.] Di California, hujan adalah komoditas yang sangat berharga. Saya terinspirasi oleh pertama kali saya pergi ke Ruang Tiki ketika saya masih kecil di Disneyland. Di luar cerah, dan tiba-tiba, di dalamnya mulai turun hujan. Bagi saya pada usia 3 atau 4, itu adalah pengalaman yang paling menakjubkan.
Saya benar-benar menunjukkan kamar hujan saya ke Imagineers di Disneyland. Mereka mengunjungi Bleak House dan mereka mengatakan solusi Anda cukup bagus. Kemudian mereka memberi tahu saya solusi untuk ruang Tiki adalah sesuatu yang tidak pernah saya bayangkan. Tapi solusi saya adalah saya dirancang dan saya rakit dan saya melukis jendela jendela palsu dengan proyeksi hujan teater dan beberapa resin akrilik yang saya jatuhkan di jendela agar terlihat seperti buram oleh tetesan hujan dan saya meletakkan suara surround di ruangan dengan Badai jadi efeknya sangat indah dan di situlah saya menulis sebagian besar skrip saya. Saya merasa sangat menenangkan. Setelah tiga atau empat menit, saya lupa bahwa itu adalah proyeksi.
Ngomong-ngomong tentang Disney, kudengar kau masih mengerjakan naskah Haunted Mansion- mu.
Kita.
Apakah ada benda yang dipamerkan yang terinspirasi atau menginspirasi Anda untuk itu?
Sebenarnya ada bagian kunci dari Rumah Berhantu. Ada lukisan asli karya Marc Davis yang merupakan salah satu dari dua Imagineer kunci. Dia membuat lukisan Medusa yang muncul di galeri potret di Disney's Haunted Mansion.
Adakah benda tertentu yang menurut Anda paling akan Anda lewatkan dari pameran ini?
Mereka semua. Ada sosok seukuran HP Lovecraft, Edgar Allan Poe. Mereka tinggal bersamaku. Linda Blair menonton TV bersama saya. Jadi saya akan merindukan mereka karena rumah itu terasa sangat, sangat kosong ketika mereka mengemasnya. Awalnya saya setuju untuk mengadakan tur pameran, dan sekali lagi, ketika mereka mengemasnya, saya berkata, 'Tidak, saya tidak bisa. Saya tidak bisa. Saya tidak bisa. "
Apakah ada artefak di Bleak House yang membuatmu takut?
Tidak, tidak ada Tidak ada yang membuatku takut di Bleak House.
