Apartemen Cornelius Gurlitt di Munich pernah penuh dengan karya seni. Lebih dari 1.200 gambar, lukisan, dan cetakan bertumpuk di flat pria tua itu. Ketika penyelidik Jerman menemukan simpanan selama investigasi penggelapan pajak pada 2012, masing-masing bagian membutuhkan pembersihan dan perhatian. Beberapa bahkan menumbuhkan jamur.
Konten terkait
- Bagaimana Ahli Seni AS dan Jerman Bekerja Sama Memecahkan Misteri Era Nazi
Koleksi yang tak ternilai — yang pada akhirnya dihitung dengan memasukkan 121 karya berbingkai dan 1.285 karya — adalah rasa malu rahasia yang diturunkan kepada Gurlitt oleh ayahnya, Hildebrand, yang paling produktif dari empat dealer seni yang terlibat dalam penjualan “seni merosot” untuk Reich ketiga. Ketika sebuah majalah berita Jerman memecah berita tentang penimbunan Gurlitt yang ditimbun kepada publik pada tahun 2013, kisah "Gurlitt Art Trove" menghebohkan dunia. Itu juga menempatkan penelitian asal dalam berita utama.
Provenance berasal dari kata Prancis provenir, atau "to be from." Itulah yang dilakukan bidang riset seni sumber: Melacak sejarah kepemilikan sebuah karya. Jika Anda pernah menonton "Antiques Roadshow, " Anda pernah melihat mengapa itu begitu penting.Mengidentifikasi rantai kepemilikan karya seni dapat membangun nilai sebenarnya, memberikan konteks sejarah yang berharga dan memastikan bahwa itu tidak ditempa atau dicuri properti.
Mengungkap asal-usul sepotong, bagaimanapun, bisa menjadi pekerjaan lambat yang kadang-kadang tidak pernah mencapai resolusi. Itu terutama terjadi ketika seni tersapu dalam perang atau ketidakstabilan politik. Untuk anggota keluarga yang mencari apa yang sering menjadi satu-satunya sisa yang tersisa dari orang yang dicintai, meskipun, pencarian yang sering berkepanjangan untuk sumber bisa sangat sulit. Itulah yang membuat upaya berkelanjutan untuk mengidentifikasi karya seni era Nazi yang berpotensi dijarah dalam cache begitu penting.
Baru-baru ini, Smithsonian Provenance Research Initiative, bekerja sama dengan Smithsonian Associates dan Kedutaan Besar Jerman, menyatukan enam anggota internasional yang ditunjuk oleh gugus tugas khusus Gurlitt Trove untuk berbicara tentang asal usul era Holocaust.
Kuburan Gurlitt adalah makanan ternak untuk pencarian asal-usul era Nazi paling terkenal. Tempat penyimpanan kembali ke kampanye Hitler untuk menghancurkan karya seni "merosot" 80 tahun yang lalu, sejarawan dan peneliti asal mula Meike Hoffmann menjelaskan pada malam itu. Nazi mengklasifikasikan gerakan artistik yang berfungsi sebagai ancaman terhadap cara hidup Nazi — apakah itu Dadais, Kubis, Impresionis, atau surealis — sebagai kunst entartete, atau seni yang merosot. Mencari untuk menyingkirkan karya seni untuk selamanya, pada tahun 1937, Joseph Goebbels, menteri Nazi untuk Propaganda dan Pencerahan Publik, mengetuk seniman Adolf Ziegler untuk mengumpulkan komisi untuk menyita semua karya seni yang rusak yang ditemukan di museum-museum Jerman.
Nazi pada dasarnya mencuri dari diri mereka sendiri selama pembersihan ini. Tetapi sebelum mereka sepenuhnya menghapus karya-karya itu, mereka menunjukkan karya-karya terpilih dalam sebuah pameran — terakhir kali karya-karya ini dipajang di Nazi Jerman.
Pameran yang disponsori pemerintah membuka pintunya musim panas itu. Sebuah buku pegangan dari pameran seni yang merosot menguraikan maksudnya: untuk "mengungkapkan tujuan dan niat filosofis, politis, rasial dan moral di balik gerakan ini, dan kekuatan pendorong korupsi yang mengikutinya."
Entah ditarik oleh skandal atau keinginan untuk melihat karya-karya modern ini untuk terakhir kalinya, 2 juta orang datang untuk melihat seni yang diatur di kamar-kamar dengan kategori seperti "seni menghujat, " "karya-karya yang dibuat oleh orang Yahudi atau komunis, " "seni bertekad untuk menjadi kritis terhadap Tentara Jerman, "dan" seni bertekad untuk menyerang wanita Jerman. "
Pameran ini dimaksudkan sebagai upaya propaganda yang bertepatan dengan pameran perdana Rumah Seni Jerman, yang hanya berjarak berjalan kaki singkat. House of German Art berdiri sangat kontras dengan tetangganya. Ini menampilkan 850 lukisan, patung dan karya seni lainnya yang dibuat oleh Jerman sejak partai Nazi mengambil alih kekuasaan, termasuk potongan-potongan seperti penggambaran Ziegler tentang perempuan Arya yang suka kawin di "The Four Elements" (yang nantinya akan berakhir menggantung di atas perapian Hitler). Pertunjukan itu, yang digelar setiap tahun sampai jatuhnya Reich Ketiga, dimaksudkan untuk berbagi visi Hitler tentang Jerman Nazi — yang ia wartakan sebagai "kelahiran kembali Athena oleh Sungai Isar [Sungai]."
Di sana, selama satu setengah jam pidatonya untuk pengabdian pembukaan, Hitler menyatakan akhir dari karya seni yang merosot untuk selamanya, menyatakan dengan tidak menyenangkan bahwa "karya seni yang tidak dapat dipahami tetapi membutuhkan serangkaian instruksi yang bengkak untuk membuktikan hak mereka untuk ada [...] tidak akan lagi menemukan jalan di mana mereka dapat mencapai bangsa Jerman terbuka. "
Satu bulan kemudian, Jenderal Hermann Goering mengeluarkan perintah agar semua museum seni Jerman dan pameran seni publik dibersihkan sepenuhnya dari seni "non-Jerman" "tanpa memperhatikan bentuk hukum atau hak properti yang terlibat."
Potongan-potongan yang dianggap tidak bisa dijual Reich dikirim ke api. Sekitar 5.000 pekerjaan diyakini telah dibakar pada tahun 1939 "sebagai latihan pelatihan pemadam kebakaran" untuk stasiun pemadam kebakaran pusat Berlin. Tetapi Nazi membutuhkan uang, dan sisanya dijual kepada pembeli asing untuk mendanai Reich Ketiga.
Di situlah Hildebrand Gurlitt masuk. Gurlitt memiliki keturunan Yahudi dan merupakan pendukung kuat seni Eropa yang modern. Tetapi pada Oktober 1938, ia masuk ke mobilnya dan bertemu dengan seorang pejabat Nazi setelah mendengar bahwa pemerintah ingin menjual karya seni modern. “Gurlitt merasa terpanggil untuk terlibat, ” kata Hoffmann. "Selama beberapa dekade, dia berjuang untuk mempromosikan seni modern, terutama Ekspresionisme." Namun, ketika dia datang ke pertemuan itu, dia diberitahu bahwa pemerintah ingin menjual seni yang disita.
Pada akhirnya, lebih dari 21.000 keping disita di seluruh Jerman, dan Gurlitt yang lebih tua menjadi salah satu dari empat dealer yang ditunjuk negara yang bertanggung jawab untuk menjualnya. Dia diizinkan untuk mendapatkan pekerjaan untuk dirinya sendiri, selama dia membayarnya dengan mata uang asing. Dia mulai mengumpulkan koleksi karya-karya seniman seperti Monet dan Picasso tanpa hasil.
Secara oportunis, ketika penjualan seni yang merosot dinyatakan selesai pada tahun 1941, Gurlitt mulai berurusan dengan karya seni dari wilayah yang diduduki. Sebelum perang berakhir, dia mendapat untung dari pemerintah Nazi, artis, pedagang, dan pemilik Yahudi yang melarikan diri dari Eropa.
Meskipun terlibat dan korupsi, Gurlitt juga menjadi korban — dan memandang dirinya demikian. Karena dia memiliki "darah" Yahudi, dia rentan terhadap rezim Nazi. "Menurut undang-undang Nürnberg, saya adalah pejantan silang derajat dua (Mischling), " tulisnya, seperti yang dilaporkan Der Spiegel . Ketika dipanggil oleh Nazi, dia tahu satu-satunya cara untuk melindungi dirinya sendiri adalah dengan beremigrasi atau melayani pemerintah. pilih yang terakhir.
Tetapi setelah jatuhnya Nazi Jerman, ia tetap diam pada seni yang telah diuntungkannya. Daripada bertanggung jawab untuk mendapatkan uang dari Holocaust, dia terus menggali kakinya. Dia menghadapi uji coba denazifikasi dua kali. Setiap kali, dia dibebaskan. Gurlitt mengatakan kepada pengadilan bahwa ia dapat meningkatkan penghasilannya karena keahlian artistiknya, bukan keadaan perang. Tetapi tingkat penipuannya (dan akhirnya keluarganya) baru terungkap pada tahun 2012.
Kartu kematian yang menunjukkan pedagang seni Hildebrand Gurlitt, ayah dari Cornelius Gurlitt, terletak di folder di arsip kota di Duesseldorf, Jerman, 25 November 2013. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Sebelum ketahuan, putra Gurlitt Cornelius telah menjual beberapa karya seni dari koleksi tersebut, dan memiliki setengah juta euro di rekening bank. Meskipun awalnya ia menolak untuk bekerja sama dengan penyelidik Jerman, ia akhirnya setuju, sebelum kematiannya pada tahun 2014, untuk membantu pihak berwenang untuk menentukan apakah 1.280 karya dicuri dari pemilik aslinya.
Ketika gugus tugas Gurlitt dibentuk pada 2013, ini adalah pertama kalinya sekelompok pakar internasional dikumpulkan untuk tugas semacam itu. Tubuh awalnya diberikan satu tahun untuk mulai menyelidiki asal-usul seni yang dipulihkan; kemudian misi itu diperpanjang menjadi dua tahun. Ruang lingkup komite adalah 533 karya yang telah diidentifikasi sebagai karya seni yang berpotensi dijarah Nazi. Selama menjalankannya, ia menerima 114 klaim konkret, dan lebih dari 300 permintaan penyelidikan diajukan oleh orang-orang di seluruh dunia. Melalui penelitian dasar sendiri, gugus tugas juga dapat mengidentifikasi potensi seni yang dijarah Nazi dalam koleksi sendiri. Namun, hanya lima karya yang diidentifikasi sebagai kasus ganti rugi dan dua benda seni yang kemungkinan besar dijarah Nazi ditandai.
Jumlah itu mungkin terasa sangat kecil. Tetapi untuk menetapkan asal usul salah satu dari potongan-potongan itu - sebuah Matisse, yang dikembalikan ke keturunan Paul Rosenberg, seorang pedagang seni modern terkemuka - diperlukan mengarungi sekitar 250.000 dokumen, surat, dan foto dalam catatan keluarga sebelum dapat dikembalikan.
Hari ini, Andrea Baresel-Brand, koordinator ilmiah untuk Yayasan Seni Hilang Jerman, mengatakan bahwa sekitar 1.000 karya seni dari harta karun itu masih diselidiki, tugas yang sekarang menjadi tanggung jawab organisasinya. Proses lengkap untuk menemukan asal-usul karya seni termasuk kompilasi penelitian dasar "sistematis dan standar" pada objek, kolaborasi dengan para ahli internasional dan memperbarui catatan publik online untuk memetakan temuan. Hasil akhir dikategorikan berdasarkan sistem lampu lalu lintas — dengan bendera merah yang berarti objek tersebut bisa berupa benda seni yang dijarah Nazi.
Saat ini, perisetnya memiliki 154 yang disebut "bendera merah." Tetapi asalnya tidak pernah sederhana, dan jumlah itu mungkin jauh lebih besar.
Ambillah satu karya yang saat ini memiliki bendera kuning — Monet, yang bertuliskan ibu Gurlitt, Marie di bagian belakang tertanggal Maret 1938. Di atasnya, Marie menulis: “Ini adalah lukisan yang diberikan ayahmu sebagai hadiah untuk pernikahanmu di 1933. "
Tetapi tim menemukan bahwa asal usul karya berakhir pada 1919, dan tidak ada dokumen yang melacak lukisan ini ke keluarga Gurlitt. Mengapa menulis pesan lima tahun setelah pernikahan? "Saya sangat curiga, " kata Baresel-Brand. "Kami pikir ada yang salah dengan itu, tapi kami tidak bisa membuktikannya sehingga kategorinya masih kuning, tetapi secara internal itu merah."
Namun, pekerjaan terus berlanjut. Baru minggu lalu, sebuah lukisan Seine pada tahun 1902 oleh Camille Pissarro dari koleksi Gurlitt akhirnya dikembalikan kepada pewaris Max Heilbronn, seorang pengusaha yang koleksi seninya dijarah oleh Nazi.
"Adalah baik bahwa kita dapat mengembalikan pekerjaan ini, " kata menteri kebudayaan Jerman Monika Grütters dalam sebuah pernyataan tentang restitusi Pissarro. "Kami berutang kepada para korban Nazi dan keturunan mereka, karena di balik sejarah setiap karya seni ada sejarah manusia."
Catatan editor, 28 Agustus 2017: Kisah ini telah diperbarui untuk mencerminkan bahwa gugus tugas khusus Gurlitt trove hanya bertanggung jawab atas 533 karya yang diidentifikasi sebagai karya seni yang berpotensi dijarah Nazi. Itu tidak bertanggung jawab untuk mengidentifikasi 276 karya yang dibuat oleh anggota keluarga Gurlitt atau dibuat setelah Holocaust, juga tidak bertanggung jawab untuk mengidentifikasi karya yang awalnya milik museum Jerman.
