Seperti yang saya bahas minggu lalu, Inopportune Cai Guo-Qiang: Tahap Satu adalah berita utama yang kuat untuk retrospektif karyanya di Guggenheim. Instalasi ini, mungkin memang demikian, mendapat bagian terbesar dari perhatian dan pers. Tetapi pertunjukan secara keseluruhan berjalan jauh menuju memberikan rasa metodologi, minat tematik dan ruang lingkup Cai.
Cai tumbuh selama Revolusi Kebudayaan Cina pada 1960-an dan 70-an. Dalam banyak hal, minat artistiknya dikandung selama periode itu. Namun, inovasi menonjolnya diambil dari sumber Cina yang jauh lebih kuno. Memanfaatkan kekuatan pembakaran bubuk mesiu, Cai menyulut kanvas, kertas, dan bahkan pakaian. Pola dan bekas luka bakar yang dihasilkan bersifat membakar dan tidak khas, dieksekusi dengan cermat namun spontan. Potongan-potongan ini sering disajikan berlawanan dengan foto-foto yang mendokumentasikan peristiwa ledakan Cai, yang telah terjadi di seluruh dunia.
Fokusnya pada penjajaran aktualisasi individu dan kolektif masyarakat adalah salah satu garis singgung terbarunya. Memproduksi "proyek sosial" sebagaimana mereka disebut, Cai telah membuka museum di situs-situs terpencil yang bukan merupakan tempat standar untuk menonton seni, misalnya bunker. Artis mengambil peran sebagai kurator museum, dan mengatur acara yang membutuhkan banyak dasar logistik dan keterlibatan sosial.Yang membuat upaya ini rumit adalah jumlah sumber daya yang luar biasa — asisten, sukarelawan, buruh — yang disatukan oleh seniman untuk acara-acara ini.
Kredit foto: Cai Guo-Qiang, Gerakan Janin II: Proyek untuk Makhluk Luar Angkasa No. 9, 1992. Direalisasikan di pangkalan militer Bundeswehr-Wasserübungsplatz, Hannover Munden, 27 Juni 1992, 21:40, 9 detik, 9 detik. Luas tanah 15.000 sq. M. Bubuk mesiu (90 kg), sekering (1.300 m), seismograf dengan sembilan sensor, electroencephalograph, dan electrocardiograph. Ditugaskan oleh Pameran Seni Internasional Kassel. Foto oleh Masanobu Moriyama, milik Cai Studio.
