Berita bahwa pemutaran pers The Avengers harus ditunda lebih dari dua jam karena file digital terhapus secara tidak sengaja menyebar melalui sejumlah situs film dan teknologi: Slate, Tecca, Y! Tech, dll. Bagi sebagian orang, itu adalah konfirmasi lebih lanjut dari peringatan yang diangkat oleh Gendy Alimurung dalam sebuah artikel LAWeekly baru-baru ini: "Studio Film Memaksa Hollywood Mengabaikan 35mm."
Tidak semua orang setuju. Sebagai contoh, Leo Enticknap, seorang sejarawan film dari Institute of Communications Studies di University of Leeds, menunjukkan daftar arsiparis yang sering kali pemutaran film harus ditunda karena cetakan tidak tiba tepat waktu, atau disambungkan secara tidak tepat., atau jatuh dari piring-piring mereka, atau sejumlah kerusakan mekanis dengan peralatan yang diproyeksikan.
Namun, kegagalan digital, yang bertentangan dengan yang analog, tampaknya membangkitkan lebih banyak publisitas, mungkin mirip dengan laporan surat kabar yang mengkhawatirkan tentang kecelakaan kereta kuda sebelum munculnya mobil. Bagi banyak pemilik teater, Film vs. Digital telah menjadi titik perdebatan. Seperti yang ditunjukkan oleh Screen Trade edisi Maret / April 2012, “Kecepatannya cepat dan tekanan semakin ketat. Pada titik yang sangat dekat, jika Anda tidak memiliki digital, Anda tidak akan menampilkan film. "
Simposium Film Orphan ke-8 yang baru-baru ini disimpulkan bukan hanya kesempatan untuk menonton film dari seluruh dunia, tetapi juga kesempatan untuk bertemu dengan para sejarawan dan arsiparis untuk berbicara tentang keadaan pelestarian film. Seperti yang saya sebutkan di posting sebelumnya, pendanaan terus menjadi faktor paling signifikan yang dihadapi pengarsip. Yang paling mengejutkan saya dalam dua tahun sejak simposium sebelumnya adalah seberapa cepat digital mendominasi pemutaran film.
Dan Streible, direktur Proyek Film Orphan dan penulis buku yang akan datang tentang genre anak yatim, setuju bahwa semakin banyak penyaji "yang memilih untuk memilih transfer digital definisi tinggi dan bahkan tidak repot-repot dengan film." Streible setuju bahwa file digital lebih mudah dan lebih murah untuk digandakan. "Tapi ini tas campuran, " dia melanjutkan. "Potongan yang akan kita tonton tidak diperlihatkan kemarin karena ada file yang hilang. Dan tentu saja semua contoh yang saya lihat di sini membuktikan bagi saya bahwa cetakan film selalu lebih unggul daripada transfer digital. ”
Bagi Dwight Swanson, seorang pendiri Center for Home Movies, membuat cetakan 16mm, sering kali merupakan syarat untuk hibah pelestarian, menjadi sangat mahal. "Kami hanya mengerjakan proposal hibah, dan ternyata kami tidak bisa melakukan proyek karena biaya film, " katanya. “Kita bisa membuat file digital, tetapi bagaimana? Organisasi kami tidak memiliki struktur TI. Kami akan berakhir dengan hard drive di rak. Siapa yang tahu berapa lama itu akan bertahan? ”
Untuk memutar film 16mm, Swanson kemungkinan besar harus menyediakan proyektor dan seseorang yang tahu cara mengoperasikannya. "Dan apa gunanya menghabiskan ribuan dolar untuk mendapatkan cetakan 16mm yang mungkin diproyeksikan satu kali?" Tanyanya. "Semua orang akan menontonnya di DVD."
"Pengalaman kami adalah bahwa banyak cetakan 16mm baru yang kami buat untuk Simposium Orphan ke-7 rusak pada pertunjukan pertama mereka, " ungkap Streible. "Apakah nilainya beberapa ratus dolar ekstra, atau akankah lebih baik untuk film berdurasi sepuluh menit yang tidak pernah terlihat sangat baik untuk memulai dengan hanya merasa puas dengan digital?"
Eli Savada dari Motion Picture Information Service percaya bahwa, "Film akan dapat ditayangkan untuk beberapa tahun ke depan — itu tergantung pada seberapa banyak peralatan yang dapat dipertahankan." David Schwartz, kepala kurator di Museum of the Moving Image, mengatakan kepada peserta bahwa stafnya harus mengirim ke Uruguay untuk bohlam pengganti untuk proyektor Elmo 16mm.
From The Best-Fed Baby (1925) oleh The Children's Bureau (The Best-Fed Baby) Anka Mebold, seorang arsiparis film dan pemulih dengan Deutsches Filminstitut di Frankfurt, Jerman, percaya bahwa film akan terus berfungsi sebagai media pelestarian. “Sebagai arsiparis, kita berada dalam ikatan ganda. Apakah Anda mengizinkan film diproyeksikan atau disimpan di rak? "Tanyanya. “Plastik berlubang dengan emulsi fotografi mungkin adalah pembawa yang paling stabil, jadi saya pikir film tidak akan hilang. Namun, itu mungkin akan hilang dari pameran. Proyeksi digital tidak mengancam elemen-elemen film yang mungkin unik. ”
Tetapi seperti yang dikatakan Walter Forsberg, seorang peneliti di NYU Libraries, “Digitisasi lebih mahal daripada film. Biaya jangka panjang membayar seseorang untuk menjadi penjaga digital, untuk menjalankan drive, untuk melakukan file manajemen yang berkelanjutan, untuk bermigrasi dari format ke format tanpa batas ke masa depan, jauh lebih mahal daripada film, daripada melestarikan bahan pada seluloid. ”
Skip Elsheimer, arkeolog media dengan A / V Geeks, percaya bahwa akses ke materi adalah kunci. "Akses adalah langkah pertama menuju pelestarian, " katanya. “Ketika film online, orang dapat mengaksesnya dan mengidentifikasi area untuk penelitian. Anda bisa mengatakan, 'Anda tahu apa? Judul itu penting karena dibuat oleh perusahaan khusus, atau ini adalah pertama kalinya musisi mencetak sesuatu, atau penampilan awal oleh seorang aktor. '"
Digital menjawab beberapa masalah akses ini, tetapi juga menimbulkan pertanyaan lain. "Kaset video akan pergi, " Elsheimer menunjukkan. “Pukulan telak adalah tsunami di Jepang tahun lalu yang melanda pabrik rekaman Sony. Banyak orang berubah ke format berbasis file pada saat itu. "
Tetapi format apa yang Anda gunakan? "Ketika YouTube keluar, itu adalah masalah yang cukup besar, " kata Elsheimer. “Kami masih berbicara dengan arsip yang menginginkan saluran YouTube, jadi itulah bilahnya. Dan bilah itu tidak terlalu tinggi. Tetapi banyak orang hanya ingin melihat sesuatu, bahkan jika mereka melihatnya dalam kualitas yang paling buruk. ”
Elsheimer percaya bagaimana kita menonton film menentukan format pengiriman. “Dengan Definisi Tinggi, video menjadi lebih besar, tetapi orang-orang menontonnya lebih kecil — di iPhone dan iPad, ” katanya. “Yang berubah sekarang adalah perangkat lunak untuk membaca file video. Final Cut adalah hal besar untuk sementara waktu, tetapi kami beralih ke format lain. Apakah file QuickTime akan berharga lagi? Mungkin tidak."
Beberapa masih memegang film, dengan suram, keras kepala, mungkin karena nostalgia yang salah tempat. Namun, Elena Rossi-Snook, pengarsip gambar bergerak untuk Koleksi Film dan Video dari Perpustakaan Umum New York untuk Seni Pertunjukan di Lincoln Center, menerima tepuk tangan meriah ketika ia menyampaikan manifesto ini:
Kami melestarikan pengalaman menonton film analog yang diproyeksikan secara mekanis, dan kemudian kami juga melestarikan peran sosial dan budaya dari koleksi film perpustakaan umum. Yang berarti bahwa terlepas dari ekonomi, usia, afiliasi politik, agama, ras — Anda akan memiliki akses ke proyeksi mekanis film film 16mm ke layar putih dalam gelap. Itu hak Anda sebagai pelindung perpustakaan.
Baca posting Budaya Reel baru setiap hari Rabu dan Jumat. Dan Anda dapat mengikuti saya di Twitter @Film_Legacy.
