Membuka Jumat, 20 April, Ke 3D Arktik adalah film dokumenter IMAX ke-35 dari MacGillivray Freeman Films. Diceritakan oleh Meryl Streep dan dengan lagu-lagu oleh Paul McCartney, film ini meneliti bagaimana beruang kutub dan satwa liar Arktik lainnya berjuang dengan perubahan iklim. Tetapi yang paling menarik dari film ini adalah sinematografi yang menakjubkan oleh Greg MacGillivray dan krunya.
Nama terdepan dalam pembuatan film format besar, MacGillivray Freeman telah membuat film dokumenter IMAX selama lebih dari 35 tahun. Ini adalah perusahaan produksi film dokumenter pertama yang memperoleh satu miliar dolar dalam bentuk penerimaan box-office. Perusahaan ini dimulai pada akhir 1960-an ketika berselancar fanatik Greg MacGillivray dan Jim Freeman mengumpulkan sumber daya untuk mengerjakan film dokumenter dan iklan. Mereka mendapatkan reputasi untuk foto udara setelah tahun 1971 tentang Meksiko, Sentinels of Silence, memenangkan dua Oscar.
Brad Ohlund membuat film beruang kutub untuk To the Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Perusahaan ini memenangkan komisi dari Smithsonian Institution untuk membuat film format besar tentang penerbangan sebagai daya tarik pembuka di National Air and Space Museum (dan untuk berhubungan dengan peringatan dua abad bangsa). Terbang!, film format besar terlaris kedua sepanjang masa, masih sering diputar di museum. (Jim Freeman meninggal dalam kecelakaan helikopter dua hari sebelum pemutaran perdana To Fly! )
Greg MacGillivray selama pembuatan Grand Canyon Adventure (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Dengan judul-judul seperti Everest, The Living Sea, dan Hurricane on the Bayou, MacGillivray Freeman tidak hanya membantu melegitimasi proses IMAX, tetapi juga membantu membangun audiens baru untuk film. Lusinan museum dan fasilitas pendidikan telah membangun teater IMAX, dan film dokumenter satwa liar format besar telah menjadi hak lintas bagi generasi anak sekolah. "Dan IMAX tumbuh dengan pesat di negara-negara berkembang, " tambah MacGillivray. “Terutama China. Dalam lima tahun akan ada lebih dari 200 teater IMAX di Tiongkok. ”
Pembuatan film format besar membutuhkan keterampilan yang berbeda dari yang dibutuhkan untuk film layar lebar dan televisi. "Tembakannya lebih lama, dan Anda memotret lebih luas — lensa yang lebih luas dan pemandangan yang lebih luas sehingga penonton merasakan materi dengan cara yang interaktif, " kata MacGillivray kepada saya melalui telepon minggu lalu dari kantornya di Los Angeles. “Dalam film normal, sutradara mengontrol apa yang kamu lihat. Tembakan tidak berlangsung lama karena Anda membuat penonton melihat hal-hal tertentu. Tembakan IMAX, di sisi lain, bisa sepanjang dua puluh atau tiga puluh detik. Penonton memiliki waktu untuk melihat sekeliling bingkai, melihat burung-burung terbang di kejauhan, sekawanan angsa datang di atas, angin bertiup di latar belakang. Para penonton tidak dimanipulasi, mereka mengalaminya sendiri-sendiri. ”
MacGillivray dan direktur fotografi Ohlund di Norwegia selama pembuatan To the Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Bidikan pembuka To To Arctic 3D, tampilan udara megah dari rak glasial lengkap dengan gunung es betis, mempraktikkan teori-teori MacGillivray. Gambar-gambar tersebut memiliki keindahan dan kejernihan yang mengejutkan, dan pembuatan film yang sabar memberikan waktu bagi penonton untuk menghargai mereka sepenuhnya.
Direktur datang untuk mengatasi dengan perubahan tak terhindarkan pada proses IMAX. IMAX menawarkan sistem proyeksi film dan digital. Digital diperlukan untuk proyeksi 3D, tetapi tidak akan mencapai resolusi 4K untuk sekitar dua tahun ke depan. Dan menurut MacGillivray, 4K diperlukan untuk menduplikasi pengalaman IMAX di film.
Sebagian besar teater IMAX di museum berbasis film, dan akan tetap demikian setidaknya selama tiga atau empat tahun. "Akan menjadi buruk jika teater berubah menjadi digital sebelum kualitasnya ada, " MacGillivray percaya. "Film-film itu bisa kehilangan penonton."
MacGillivray masih merekam film selama 70 persen, meskipun majalah IMAX hanya cukup untuk rekaman tiga menit. Ditambah lagi, butuh sepuluh menit untuk memuat majalah baru saat Anda bekerja di suhu di bawah nol. “Itu menjadi sulit ketika memotret satwa liar, ” MacGillivray menunjukkan. "Anda harus merencanakan kapan Anda akan memuat ulang."
Mengapa bekerja dalam proses yang rumit? “Ketika Anda mengabadikan pada film IMAX 15/70, Anda mendapatkan resolusi sepuluh kali lipat dari bentuk digital tertinggi hari ini, ” kata MacGillivray. “4K digital, misalnya, adalah sekitar 12 juta piksel per bingkai, dan IMAX dalam 15/70 film lebih dari 120 juta — ada yang mengatakan 150 juta — piksel per bingkai.”
MacGillivray berharap proses digital pada akhirnya akan mencapai 8K, di mana titik itu bisa menduplikasi atau bahkan lebih baik resolusi dari sistem film. Tetapi masih akan ada perbedaan dalam bagaimana setiap proses terlihat di layar.
MacGillivray selama pembuatan film Everest (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Gambar film, misalnya, dibuat dari butiran yang terbentuk ketika partikel perak halida terpapar cahaya. MacGillivray menjelaskan bahwa partikel butiran membentuk pola acak. "Butir tidak terstruktur seperti pintu kasa yang Anda cari, tetapi piksel. Butir berbasis film ada di mana-mana, satu bingkai yang sama sekali berbeda dari yang berikutnya. Jadi tepian Anda sangat tajam dan memiliki perasaan berbeda, perasaan organik daripada perasaan mekanis yang Anda dapatkan dengan digital. Banyak orang mengaitkannya dengan perbedaan antara musik vinil dan musik digital. ”
Perbedaan lain antara film dan digital: “Film memiliki lebih banyak corak warna. Ini disebut kedalaman bit dalam istilah digital. Dan kedalaman bit paling digital adalah sekitar dua belas, tetapi kedalaman bit film bisa dua puluh hingga tiga puluh. Dan Anda hanya memiliki lebih banyak nuansa kuning dan merah dan jeruk dan segalanya. Anda bisa mendapatkan nuansa warna ekstra dengan digital jika Anda memiliki lebih banyak penyimpanan, tetapi kemudian Anda mengalahkan keunggulan utama dari proses karena semuanya akan menjadi lebih besar dan lebih mahal. "
Jika warna, tampilan organik, dan kehalusan film lebih unggul dari digital, mengapa beralih proses? “Dengan digital Anda memiliki keuntungan memiliki gambar yang benar-benar mantap karena tidak ada gerbang proyektor, tidak ada perforasi, tidak ada film yang ditenun melalui mesin. Dan tidak ada debu, dan tidak ada goresan. "
MacGillivray juga menemukan digital lebih mudah untuk dikerjakan, “jauh lebih mudah sampai terjadi kesalahan. Dan kemudian Anda harus menutup selama dua hari agar seorang ahli bisa masuk. "
Untuk Arktik 3D disajikan melalui One World One Ocean Foundation. Didirikan oleh MacGillivray dan istrinya Barbara, inisiatif baru ini dimaksudkan untuk meningkatkan kesadaran akan masalah kelautan melalui IMAX dan film-film fitur, spesial televisi, video YouTube, dan media sosial lainnya. Direktur mengutip karya Jacques Cousteau, yang pada 1960-an akan menyiarkan sebanyak tiga atau empat spesial televisi yang berhubungan dengan laut dalam setahun. “Lautan membutuhkan suara di pangkalan hiburan, dan kami akan mencoba untuk membawa kesinambungan upaya yang sama seperti yang dilakukan Cousteau sekitar 40 tahun yang lalu, ” katanya.
Baca tentang bagaimana para astronot dilatih untuk menggunakan kamera IMAX pada pesawat ulang-alik di blog Around the Mall kami.
