Lima tahun sebelum ibu kota Finlandia ditetapkan untuk menjadi tuan rumah Olimpiade Musim Panas 1940, pemerintah setempat memberikan tiga arsitek muda izin untuk merancang salah satu dari banyak struktur sementara yang akan menyambut pengunjung ke Olimpiade. Hasilnya adalah pusat perbelanjaan fungsionalis yang menampilkan perkantoran, restoran, dan bahkan bioskop. Terbungkus dalam panel-panel jendela yang tampaknya tak berujung, bangunan itu segera mendapatkan gelar Lasipalatsi, atau "Istana Kaca."
Pada tanggal 1 September 1939, pasukan Jerman menyerbu Polandia, memulai Perang Dunia II dan, tanpa disadari, menyelamatkan Lasipalatsi dari pembongkaran. Ketika Michael Hunt menulis untuk Artnet News, masa hiatus Olimpiade, serta kesulitan keuangan pascaperang, mencegah pejabat Finlandia membongkar Istana Kaca dan menggantinya dengan struktur baru yang dirancang khusus untuk Olimpiade Helsinki 1952 yang dijadwalkan ulang. Lasipalatsi bertahan, akhirnya menjadi landmark lokal yang populer. Namun, pada 1980-an, struktur itu telah menjadi beban yang semakin tidak disukai pada keuangan kota.
Hari ini, Lasipalatsi dicintai (dan menguntungkan) sekali lagi, sebagian besar berkat pelindung seni dan penerbit surat kabar Amos Anderson, yang memiliki Museum Amos Rex senilai $ 60 juta — sebuah bunker seni futuristik yang terletak di bawah Glass Palace — dibuka untuk umum minggu ini.
Galeri bawah tanah Amos Rex menjangkau 23.350 kaki persegi yang mengesankan. (Foto milik Tuomas Uusheimo) Oliver Wainwright dari Guardian melaporkan bahwa museum baru ini dirancang oleh perusahaan arsitektur Helsinki JKMM. Galeri bawah tanah yang luas membentang di 23.350 kaki persegi, sementara langit-langit kubah tertutup pola geometris sederhana menghiasi lanskap dan menuangkan cahaya ke ruang pameran di bawah ini.
Sebagian besar museum terletak di bawah alun-alun di samping Lasipalatsi. Suatu kali, alun-alun tersebut menampung stasiun bus utama Helsinki, Giovanna Dunmall menulis untuk Wallpaper *, tetapi hari ini, semua jejak terminal metropolitan ini telah lenyap, digantikan oleh lekukan yang menyapu langit-langit pegunungan Amos Rex.
“Tantangan terbesar adalah bagaimana membuat [museum] terlihat di lanskap kota, ” Asmo Jaaksi, mitra pendiri JKMM, mengatakan kepada Nadja Sayej dari Architectural Digest . "Kami ingin memiliki alun-alun terbuka tetapi masih menarik orang-orang dari atas tanah ke bawah tanah, jadi kami datang dengan bentuk-bentuk kubah ini, yang mencoba menjadi bangunan tetapi tidak menonjol."
Dalam sebuah wawancara dengan Wallpaper * 's Dunmall, Jaaksi menambahkan bahwa Lasipalatsi "sangat baik" meskipun statusnya sebagai struktur sementara. Meskipun arsitek memulihkan Istana Kaca selama proyek baru, pesona eklektiknya tetap ada. Di dalam, kolom berwarna salmon disandingkan dengan lampu kaca menonjol keluar dari langit-langit merah dan biru, catatan Wainwright; di luar, cerobong satu kali Lasipalatsi berdiri tegak di tengah-tengah langit-langit berkerumun, lebih mirip mercusuar daripada sistem ventilasi yang belum sempurna.
Salah satu fitur paling terkenal Lasipalatsi, bioskop Bio Rex, ditutup satu dekade lalu tetapi telah dihidupkan kembali dengan cara yang sangat bagus. 590 kursi-nya ditutupi dengan jok merah cerah, sementara lampu langit-langitnya yang melayang-layang di atas auditorium seolah-olah itu adalah UFO, memancarkan cahaya yang stabil untuk memandu pemirsa melintasi ruang. Selain menjadi tuan rumah pemutaran akhir pekan rumah seni dan film alternatif, Artnet News 'Hunt menulis, teater berfungsi sebagai pintu masuk Amos Rex, menyediakan jalan ke galeri di bawah ini.
Amos Rex mendapatkan namanya dari bioskop Bio Rex, sebuah ruang yang direnovasi yang awalnya dibangun sebagai bagian dari Lasipalatsi. (Foto milik Tuomas Uusheimo) Museum ini menggunakan fondasi yang ditinggalkan oleh Amos Anderson, seorang pecinta seni yang koleksi seni Finlandia abad ke-19 dan 20 membentuk sebagian besar koleksi permanen institusi. Sebelum pembangunan ruang baru, Amos Rex — yang kemudian disebut Museum Seni Amos Anderson — beroperasi di luar rumah pelindungnya. Namun, pada 2010-an, museum mulai melampaui rumah neoklasik. Memperoleh Lasipalatsi dan mengubah lahan sekitarnya menjadi struktur abad ke-21 yang inovatif menawarkan solusi ideal untuk kesengsaraan organisasi kedua lembaga.
Ironisnya, pameran perdana Amos Rex tidak banyak memanfaatkan langit-langit yang menganga yang menghadap ke galeri. Sebagai gantinya, kurator memilih untuk menyoroti sifat bawah tanah dari museum, menghalangi cahaya alami untuk menghadirkan pengalaman digital yang mendalam yang diciptakan oleh tim kolektif seni JepangLab. Menurut situs web teamLab, acara yang berjudul "Massless, " menolak materialitas demi "membubarkan gagasan massa" dan menciptakan lingkungan dunia lain.
"Massless, " yang berlangsung hingga 6 Januari 2019, disertai dengan pilihan seni pasca-impresionis yang dikumpulkan oleh arsitek Finlandia, penulis esai dan kritikus seni Sigurd Frosterus. Pameran mendatang akan menampilkan karya-karya oleh Studio Drift kolektif Amsterdam dan surealis Belgia René Magritte.
Kai Kartio, kepala Amos Rex, mengatakan pada Metropolis Magazine 's George Kafka bahwa struktur baru ini dilengkapi untuk menangani instalasi skala besar seperti "Massless" dan pameran yang lebih tradisional.
"Ini bukan hanya tentang menggantung barang-barang di dinding, atau meletakkan patung untuk berdiri di tengah ruang yang indah, " Kartio menjelaskan. “Kami tidak tahu pekerjaan visual seperti apa yang akan kami kelilingi dalam waktu 20 atau 30 tahun ke depan. Jadi kami menginginkan ruang yang akan seterbuka mungkin, ruang yang akan membatasi sesedikit mungkin pada apa yang dapat dipasang di sana. "
