Di awal karirnya, Dalia Messick, seorang kartunis yang berjuang untuk menerbitkan karyanya, mendapat beberapa saran dari kepala sekretaris Chicago Tribune-New York News Syndicate. Pertama, ubah profesi karakter Anda, katanya. Dan kedua, ubah nama Anda.
Messick setuju, menyusun kembali protagonis banditnya sebagai jurnalis keliling dan mengadopsi nama samaran "Dale." Stripnya, "Brenda Starr, Reporter, " menjadi sindikat nasional pada 1940-an. Satu dekade kemudian, itu di lebih dari 250 makalah. Para pembaca senang dengan petualangan dunia yang mendebarkan dan romansa Brenda, wanita karier berambut merah.
Kisah Messick hanyalah salah satu contoh seksisme terbuka yang dihadapi oleh artis wanita. Sebuah pameran baru di Perpustakaan Kongres, "Ditarik ke Tujuan: Ilustrasi Wanita Amerika dan Kartunis, " didedikasikan untuk mengeksplorasi kontribusi seniman wanita yang kurang dikenal selama berabad-abad yang membobol bidang-bidang yang didominasi pria ini.
Martha Kennedy, kurator seni grafis populer dan terapan di Perpustakaan Kongres, memusatkan pameran di sekitar dua tema: Dia ingin mengeksplorasi "bagaimana citra perempuan dan hubungan gender telah berubah dari waktu ke waktu" dan "bagaimana perluasan materi pelajaran terjadi dari waktu ke waktu dan dalam bentuk seni yang berbeda. "Pada akhirnya, tujuannya, kata Kennedy, adalah untuk" menumbuhkan rasa berbagi sejarah di antara seniman perempuan, menginspirasi generasi muda memasuki spesialisasi ini dan memacu penelitian lebih lanjut dalam koleksi perpustakaan. "
Pameran ini menampilkan hampir 70 karya dari 43 seniman yang mengesankan, dengan karya dari abad ke-19 hingga saat ini. Karya seni tersebut berkisar dari ilustrasi yang dipengaruhi oleh impresionis Alice Barber Stephens hingga lukisan Anne Harriet Fish yang elegan dan bergaris halus yang menghiasi lebih dari 30 sampul Vanity Fair hingga kartun-kartun lucu dan lucu Roz Chast di The New Yorker . Meski begitu, Kennedy melihat dia memiliki lebih banyak alasan untuk dibahas, jadi dia menulis buku pendamping (keluar pada bulan Maret) dan mengatur rotasi kedua pertunjukan, dengan barisan seniman yang sama sekali berbeda, untuk menggantikan yang sekarang pada pertengahan Mei. "Ada banyak wanita yang melakukan pekerjaan inovatif yang sangat menarik yang telah diabaikan dan layak untuk dipelajari lebih lanjut, " kata Kennedy.
Signe Wilkinson (lahir 1950). Bagaimana Saya Bisa Memastikan Anak Saya Tidak Akan Menderita Kesenjangan Upah Antara Pria dan Wanita? Have a Boy, 1988. (Perpustakaan Kongres © Signe Wilkinson) 
Jackie Ormes (1911-1985). Torchy dalam Detak Jantung. "Bahkan, Torchy." Diterbitkan di Pittsburgh Courie (masukkan), 4 Agustus 1951. (Perpustakaan Kongres) 
Melinda Beck (lahir 1976). Hate Speech, 1 Desember 2013. Diterbitkan di California Magazine, 16 April 2014. (Library of Congress © Melinda Beck) 
Alice Barber Stephens (1858-1932). Selma Melemparkan Diri ke Tanah, 1899. Diterbitkan di Gertrude Blake Stanton "Three Chapters" di The Cosmopolitan, April 1895. (Library of Congress) 
Anne Harriet Fish (1890-1964). [Menari pasangan, tidak. 1]. Sampul untuk Vanity Fair, Maret 1920. (Library of Congress) 
Anita Kunz (lahir 1956). Tugged, 2001. Diterbitkan di Working Woman, Oktober 2001. (Perpustakaan Kongres © Anita Kunz) Contoh paling awal adalah para seniman wanita dari "Golden Age of Illustration" - tahun-tahun antara 1890 dan 1930 yang paralel dengan kebangkitan pergantian abad dalam penerbitan. Seiring berkembangnya majalah, surat kabar, dan buku, banyak wanita, yang terlatih dalam seni rupa (walaupun dilarang menggambar telanjang pria), membangun karier dengan menggambarkan buku anak-anak. Ilustrasi Jessie Willcox Smith untuk The Water-Babies karya Charles Kingsley, misalnya, adalah di antara karyanya yang paling dikagumi. Banyak wanita juga tertarik untuk mencari majalah, termasuk Harper's, McClure's, dan Scribner's. Bertepatan dengan munculnya "Wanita Baru, " sebuah ideal feminis yang berakar pada akhir abad ke-19, beberapa seniman menggambar adegan dari luar lingkup domestik dan memeriksa perubahan konvensi pada zaman itu. Dalam Panta = loons milik Jessie Gillespie (diterbitkan di Evening Sunday Star pada tahun 1914), Kennedy menjelaskan, “kita dapat melihat pergeseran yang kuat dari adegan akhir abad ke-19 yang ditandai oleh formalitas sosial yang kuat ke sekumpulan sketsa awal abad ke-20 yang memberikan adegan lucu yang memberikan humor. tentang tren mode dan jelas menunjukkan formalitas yang sangat menurun antara wanita dan pria dalam skenario sehari-hari yang masuk akal. ”
Awalnya, wanita yang tertarik menggambar kartun dan komik sering terbatas pada mata pelajaran tertentu. "Mereka yang mampu mengembangkan strip yang sukses dibatasi untuk anak-anak dan binatang yang lucu, " kata Kennedy. Ada Grace Drayton, yang menciptakan anak-anak Campbell Soup, misalnya, dan Marjorie Henderson Buell, yang menciptakan Little Lulu. Rose O'Neill, ilustrator untuk majalah Puck, menjadi salah satu kartunis wanita paling sukses ketika dia pertama kali memperkenalkan Kewpies-nya di Ladies 'Home Journal pada tahun 1909. Dalam beberapa tahun, dia menciptakan boneka berdasarkan karakter, yang begitu liar populer sehingga ia menjadi kaya dan terkenal.
Ketika Messick mulai menggambar Brenda Starr pada tahun 1940, komik strip menandai perubahan signifikan dalam materi pelajaran. Sebagai "Dale, " Messick dapat memasuki genre kartun yang sebagian besar terbatas pada artis pria. "Menampilkan mitra wanita yang layak untuk pahlawan pria dalam strip petualangan, Brenda Starr menandai tonggak sejarah di antara strip oleh wanita, " tulis Kennedy.
Salah satu pendahulu Starr adalah Jackie Ormes '“Brown yang berkilauan di Dixie ke Harlem, ” yang mengikuti seorang wanita kulit hitam muda yang pintar dan pemberontak bergerak dari Selatan ke Utara. Itu berjalan selama beberapa tahun di akhir 1930-an di surat kabar Afrika-Amerika; karakter itu kemudian kembali pada tahun 1950-an "Torchy in Heartbeats, " yang dipamerkan di pameran. Barbara Brandon-Croft, yang adalah wanita kulit hitam pertama yang membuat strip sindikasi nasional, "Di mana Aku Datang Dari, " mengatakan kepada NPR bahwa pekerjaan Ormes adalah terobosan: "karakter dan cerita-nya nyata - pada saat ketika orang kulit hitam berada biasanya digambarkan dengan cara merendahkan. "
Tahun 1970-an dan 1980-an menandai satu lagi pergeseran dalam pokok pembicaraan. Bergerak melampaui petualangan Brenda Starr yang aneh, banyak seniman wanita mulai mengambil materi dari kehidupan mereka dan orang-orang yang mereka kenal. Lynda Barry's One! Ratus! Setan! adalah novel grafis yang mengacu pada beberapa pengalaman pribadinya dalam gaya yang disebutnya "autobiofictionalography." Alison Bechdel menggambarkan hubungan lesbian dalam stripnya yang telah lama berjalan "Dykes to Watch Out For" dan menggambar masa kecilnya yang sulit dalam dua memoar grafis, Rumah yang Menyenangkan dan Apakah Anda Ibuku? Dengan generasi baru seniman komik ini, ada gerakan menuju merangkul narasi pribadi.
Tertarik untuk Tujuan: Ilustrasi Wanita Amerika dan Kartunis
Diterbitkan dalam kemitraan dengan Perpustakaan Kongres, Tertarik untuk Tujuan: Wanita Amerika Ilustrasi dan Kartunis menyajikan survei menyeluruh tentang wanita dalam ilustrasi Amerika, dari akhir abad ke-19 hingga abad ke-21.
MembeliPameran ini juga menampilkan sampul majalah dan ilustrasi editorial, serta kartun politik, sebuah genre yang sangat sulit bagi wanita untuk didobrak. Salah satu wanita sebelumnya yang melakukannya adalah Anne Mergen, yang menandatangani pekerjaannya hanya dengan nama belakangnya. Ketika ia mulai di Miami Daily News pada tahun 1933, ia adalah satu-satunya kartunis editorial wanita di Amerika Serikat, dan ia membawa perbedaan itu sampai pensiun pada tahun 1956. Beberapa dekade kemudian, pada tahun 1992, Signe Wilkinson menjadi wanita pertama yang memenangkan Pulitzer Hadiah untuk Kartun Editorial. Sementara sezaman Jen Sorensen dan Ann Telnaes relatif terkenal hari ini, kartunis politik perempuan tetap menjadi minoritas.
Para seniman ditampilkan dalam rentang pameran selama seabad kerja, menggambar dalam gaya yang sangat berbeda, dan meliput berbagai mata pelajaran, tetapi Kennedy mengatakan, mereka semua berbagi "bakat dan ketekunan yang luar biasa." Mengejar seni sebagai sebuah profesi sudah merupakan upaya yang tak henti-hentinya, ia menjelaskan, tetapi terlebih lagi bagi ilustrator dan kartunis perempuan yang berjuang, dan terus berjuang, untuk memasuki karier yang didominasi laki-laki.
Artis wanita di bidang ini secara historis bersatu. Pada tahun 1897, ilustrator yang berbasis di Philadelphia, Alice Barber Stephens bergabung dengan pelukis dan pengukir Emily Sartain untuk mendirikan sebuah organisasi seniman wanita bernama The Plastic Club, “untuk menyatukan seniman berpengalaman, seniman sukses dan seniman muda yang baru memulai karier artistik mereka.” Dan di 1970-an, kartunis Trina Robbins dan rekan-rekannya memulai publikasi yang disebut Wimmen's Comix karena "rekan-rekan pria mereka dalam gerakan comix bawah tanah di wilayah San Francisco tidak terbuka untuk memasukkan karya mereka dalam antologi."
"Brenda Starr, Reporter" meneruskan petualangannya di koran hingga 2011, tetapi Messick pensiun pada 1982, setelah empat dekade menggambar komiknya. “Dia membawa kartunis wanita lain untuk melanjutkan fitur — itu yang dia inginkan, ” jelas Kennedy. Selama 70 tahun karakternya dijalankan, komik strip hanya pernah dibuat dan ditulis oleh wanita.
"Tertarik untuk Tujuan: Ilustrasi Wanita Amerika dan Kartunis" akan ditayangkan hingga 20 Oktober 2018, dengan buku pendampingnya, yang diterbitkan oleh University Press of Mississippi yang bekerja sama dengan Library of Congress, yang akan keluar pada bulan Maret. Rotasi kedua acara naik pada 12 Mei.
