Tidak ada yang aneh tentang penemuan karya yang hilang oleh Leonardo da Vinci. Setiap beberapa bulan, tampaknya, sebuah berita menyentuh berita bahwa "Leonardo" yang lain telah ditemukan — lukisan dinding yang hilang dari Pertempuran Anghiari, patung terra-cotta yang ditemukan di loteng palazzo abad ke-14, atau sebuah diri Potret yang tertanam dalam skrip spidery dari salah satu buku catatannya. Sebuah film dokumenter televisi baru-baru ini bahkan membuat klaim untuk kepenulisan seniman Kain Kafan Turin.
Konten terkait
- Jenius Bernini
Sarjana Leonardo Martin Kemp, profesor sejarah seni emeritus di Universitas Oxford, menyebut para pelaku atribusi meragukan seperti "Leonardo gila" dan mengatakan ia "dibombardir" dengan mereka hampir setiap hari.
Namun, yang sangat jarang terjadi adalah bagi seorang sarjana Renaisans yang terkenal untuk mengajukan bukti, dengan argumentasi dan dengan hati-hati dijelaskan, bahwa sebuah karya yang sebelumnya dianggap sebagai cahaya yang lebih kecil sebenarnya adalah upaya oleh Leonardo muda. Itulah yang terjadi dengan pengumuman baru-baru ini oleh Gary M. Radke bahwa dua angka perak, dari panel altar 12 1/8-inci kali 16 inci 1/2-inci yang dibuat untuk Baptistery di Florence, Italia, lebih mungkin diciptakan oleh Leonardo daripada oleh gurunya, Andrea del Verrocchio.
Kedua tokoh tersebut, seorang pemuda berwajah malaikat yang memegang salver di ujung kiri relief dan seorang prajurit serba ganas, kedua dari kanan, menonjol dari yang lain di tempat itu karena ekspresif dan detail naturalistik mereka yang lebih besar — cara benda bergerak dan bereaksi terhadap unsur-unsur. Kedua kualitas adalah ciri khas karya Leonardo. Ambil tanda pangkat dua prajurit di sebelah kanan panel, kata Radke. Pada sosok helm Verrocchio mereka kaku dan bermotif kaku, sementara pada prajurit turban mereka tampak beriak seolah menanggapi pergerakan sosok itu. Atau rambut, yang ikal pada kedua tokoh "Leonardo" sesuai dengan hukum alam bukannya jatuh ke ringlets yang dapat diprediksi. Perbandingan sisi sebaliknya dari patung relief itu — tidak pernah dimaksudkan untuk dilihat — menunjukkan sang seniman memperhatikan bagaimana rok kulit bisa jatuh dan bukannya membuat petak sepintas seperti Verrocchio. (Penggemar Leonardo dapat menilai sendiri saat karya ditampilkan dalam pameran "Leonardo da Vinci: Hand of the Genius, " yang dikuratori Radke, di Museum Tinggi Atlanta, selama empat bulan mulai 6 Oktober).
Radke, Profesor Dekan Humaniora di Universitas Syracuse, telah mengetahui tentang panel, yang menggambarkan pemenggalan kepala Yohanes Pembaptis, sejak tinggal sebagai sarjana di Florence pada tahun 1972, tetapi butuh pertemuan dengan pekerjaan yang baru-baru ini dibersihkan di sebuah pameran pada saat itu. kota Palazzo Medici pada bulan Desember 2007 untuk memprovokasi "aha!" saat.
Yang juga mempengaruhi Radke adalah gambar yang dikaitkan dengan aman dengan Leonardo di Museum Inggris, kepala perak seorang Prajurit dari pertengahan 1470-an, kira-kira tanggal yang sama dengan panel altar (1478). "Itu sangat kompeten dalam hal medium, dan setiap detail lebih hidup dan lebih dipenuhi dengan pengamatan naturalistik daripada yang pernah saya bayangkan dari reproduksi, " katanya. Perbandingan sederhana tentang rahang dalam gambar Leonardo dengan gambar di figur Verrocchio menunjukkan perhatian pada kulit setengah baya yang asing bagi guru.
Putra haram seorang notaris, Leonardo lahir pada tahun 1452 di kota kecil Vinci, sekitar 40 mil sebelah barat Florence. "Kami benar-benar tidak tahu seperti apa masa mudanya, selain dia berada di pedesaan, " kata Radke. "Dia pasti menghabiskan banyak waktu mengamati dunia di sekitarnya." Menurut penulis biografi abad ke-16 Giorgio Vasari, Leonardo dikatakan telah menunjukkan bakat artistik awal dan, sebagai seorang pemuda, melukis perisai yang menggambarkan makhluk perokok yang terdiri dari berbagai bagian hewan yang disatukan "dengan cara yang begitu aneh sehingga itu muncul sama sekali hal yang mengerikan dan mengerikan. " Radke mengamati bahwa bocah itu mungkin tidak mendapatkan pendidikan formal sebanyak di pedesaan Vinci seperti yang ia dapatkan di Florence yang kosmopolitan. Sebaliknya, katanya, "Leonardo tampaknya lebih bebas untuk memandang dunia dengan mata segar. Alam adalah guru utamanya."
Andrea del Verrocchio adalah seorang pematung, pelukis dan pandai emas terkemuka pada zamannya. Kepala bengkel yang sibuk di Florence, ia dikenal karena David perunggu. Leonardo memasuki bengkel Verrocchio pada masa remajanya, ditempatkan di sana, Radke berspekulasi, karena ayahnya mungkin memiliki koneksi dengan Medici, pelindung seni terbesar di kota itu. Pria muda itu menjalani masa magang yang lama, setidaknya satu dekade, dan pada awal 1480-an mempresentasikan dirinya kepada Adipati Milan sebagai ahli seni lukis dan seni pahat serta insinyur militer yang tangguh.
Bukti dokumenter menunjukkan bahwa Leonardo mengerjakan banyak proyek patung, bahkan menyelesaikan model tanah liat setinggi 24 kaki untuk kuda perunggu, tetapi tidak ada yang selamat. (Baik Radke maupun Kemp tidak melihat patung terra-cotta di palazzo secara langsung, tetapi keduanya meragukan atribusi. Tidak memiliki "perhatian pada detail naturalistik yang saya asosiasikan dengan Leonardo, " kata Radke.) Sosok Baptistery, jika diterima sebagai Leonardo, , akan menjadi satu-satunya patung yang masih ada yang dibuat dalam masa hidup sang seniman (patung kuda, yang diduga telah dilemparkan dari model yang hilang setelah kematiannya, ada di pameran). Membuat stik atribusi ketika ada sedikit yang bisa digunakan untuk membandingkan sebuah karya dan ketika tidak ada jejak kertas — tagihan penjualan, sketsa persiapan, referensi dalam surat — tidak mudah.
Studi Renaissance penuh dengan penilaian buruk dan skandal langsung. Atribusi oleh sarjana Bernard Berenson, yang meninggal pada tahun 1959, telah terbalik (dan ada dugaan bahwa Berenson berkolusi dengan pedagang seni untuk keuntungannya sendiri). Pada tahun 1987, Frederick Hartt, seorang ahli seni patung Renaissance di University of Virginia, dinyatakan sebagai studi plester kecil asli untuk karya Michelangelo David yang ternyata memiliki minat finansial. Beberapa sarjana telah melihat patung itu, yang berada di brankas bank sampai litigasi diselesaikan, dan atribusi tetap dalam limbo. Pada tahun 1995, sejarawan seni Universitas New York Kathleen Weil-Garris Brandt mengumumkan bahwa ia telah menemukan sebuah patung marmer oleh Michelangelo yang masih muda, tersembunyi di depan kantor kebudayaan Kedutaan Prancis di New York City. Beberapa ahli dengan cepat menolak klaim dan pendapat saat ini tetap terbagi. ( Young Archer, sebagaimana patung itu dikenal, akan dipamerkan pada bulan November sebagai objek pelajaran dalam tantangan atribusi, di Metropolitan Museum of Art di Manhattan.)
Sadar akan kontroversi semacam itu, Radke telah melanjutkan dengan pertimbangan yang cermat. Pada Oktober 2008, ia mempresentasikan tesisnya tentang figur perak kepada rekan-rekannya di Provo / Athens Renaissance Sculpture Conference, sebuah pertemuan empat pakar. Beberapa yakin, beberapa tidak. "Keraguan utama saya adalah melampirkan nama-nama besar pada karya-karya seni yang hanya sedikit kita ketahui tentang bagaimana bengkel-bengkel tempat mereka diproduksi berfungsi, " kata Sally Cornelison, associate professor seni Renaissance Italia di University of Kansas. "Aku tidak akan mengatakan bahwa itu bukan Leonardo, tapi kupikir kita harus berhati-hati. Kita tidak tahu banyak tentang orang-orang yang bekerja sebagai tukang emas dan perajin perak selama Renaissance. Itu bisa dengan mudah dilakukan oleh seorang yang sangat tukang yang cakap tetapi tidak dikenal. "
Martin Kemp, yang tidak menghadiri konferensi, cenderung menerima atribusi Radke atas dasar bukti fotografis dan cara kedua tokoh "Leonardo" memantulkan cahaya. Penanganan cahaya Leonardo selalu lebih "melukis" dan peka terhadap nuansa permukaan, katanya, sementara Verrocchio cenderung ke arah tumpul dan patung. "Apa yang benar adalah bahwa ada tangan dan mata yang berbeda bekerja di panel itu, " tambah Kemp, tetapi dia berspekulasi mereka mungkin adalah Verrocchio dalam figur "Leonardo" dan asisten yang lebih rendah di tempat lain. Atau ada magang lain yang sama berbakatnya dengan Leonardo muda?
Seperti yang dicatat oleh Radke, tidak ada atribusi kontemporer pada patung Leonardo yang telah memenangkan penerimaan tanpa pengecualian. "Saya percaya bahwa sampai kita menemukan beberapa dokumen tertulis baru atau bukti lain, tidak akan ada dua tokoh di altar perak, " katanya. "Tapi apa yang bisa diharapkan seseorang dalam situasi di mana tidak ada karya yang terdokumentasi yang bertahan? Karena itu, saya percaya bahwa ada lebih banyak bukti visual untuk atribusi saya daripada yang diusulkan sebelumnya."
Ann Landi adalah editor penyumbang ARTnews dan penulis Schirmer Encyclopedia of Art . Dia berbasis di New York.
Tokoh panel altar perak, kurator Gary Radke tunjukkan, diciptakan secara terpisah dari latar belakang dekorasi, memungkinkan untuk kolaborasi master-siswa. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence. Foto: Antonio Quattrone, 2009) 
Ketika artis Verrocchio ditugaskan untuk membuat panel Beheading of St. John the Baptist untuk altar suci pada tahun 1478, apakah ia mendelegasikan pemuda berambut keriting (kiri) dan penjaga turbaned (kedua dari kanan) ke murid hadiahnya, Leonardo yang berusia 25 tahun? (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence. Foto: Antonio Quattrone, 2009) 
Ketika Radke memeriksanya setelah pembersihan abad ke-21, ia memperhatikan bahwa dua tokoh berbagi elemen pemodelan dan detail yang naturalistik "jelas absen dari yang lain." (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence. Foto: Antonio Quattrone, 2009) 
Setelah satu dekade bersama Verrocchio, Leonardo da Vinci memulai karir profesionalnya pada 1478. (Bettmann / Corbis) 
Pergerakan cairan dari epaulets berjenjang dari penjaga turbaned (kanan) lebih ekspresif daripada pola linear kaku dari mereka yang memakai helm Verrocchio (kiri). Selain itu, kata Radke, mereka menggemakan gambar seorang prajurit bernama Leonardo. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence. Foto: Antonio Quattrone, 2009) 
Konsistensi dan skala membedakan kedua seniman: jumlah baris bergigi bervariasi dari tiga hingga dua di seluruh rok Verrocchio (kiri), sementara perhatian kecil pada detail pada yang lain menunjukkan seorang seniman yang lebih tertarik pada naturalisme lengkap. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence. Foto: Antonio Quattrone, 2009) 
Sosok-sosok itu dikerjakan secara individual dari depan, dan kemudian dilampirkan pada latar belakang. Sosok Verrocchio (kiri) memiliki lembaran perak sederhana di punggungnya, sementara penjaga turbannya "sangat ekspresif dan koheren dari belakang, " tulis Radke. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence. Foto: Antonio Quattrone, 2009) 
"Petugas serban memiliki kesadaran diri dan intensitas psikologis yang sama dengan prajurit dalam gambar Leonardo [ Head of a Warrior, c. 1475], " tulis Radke, yang mencatat kulit kendur di keduanya secara lebih realistis waktu-rusak daripada di Verrocchio's kerja. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence. Foto: Antonio Quattrone, 2009 / British Museum, London, UK / Perpustakaan Seni Bridgeman) 
Meskipun Radke (di Syracuse pada 2009) mengakui beberapa kecemasan tentang reaksi yang diantisipasi terhadap atribusi Leonardo-nya, "mencoba mendengarkan pertanyaan dan reservasi pada akhirnya membuat kita lebih dekat dengan apa yang terjadi." (Amy Toensing / Reportage oleh Getty Images)
