Anda mungkin belum pernah mendengar tentang Bob Fosse, tetapi Anda hampir pasti bertemu dengan beberapa koreografi atletik yang dibebankan secara seksual.
Konten terkait
- Kisah Nyata Maria von Trapp
- Warisan Musik di Balik Tupac Biopic 'All Eyez on Me'
- Orang Amerika Hebat Yang Harus Diabadikan Dengan Musikal Big Broadway Selanjutnya?
- Karier Aneh dari “Mack the Knife”
Kabaret. Pippin . Charity yang manis . Meskipun kata-kata dan musiknya ditulis oleh orang lain, tarian Fosse menghidupkan pertunjukan ”dengan koreografi yang di hadapan Anda menyeramkan dan kasar, ” tulis Amy Henderson untuk Smithsonian.com. Tetapi itu bukan hanya koreografinya, menurut St James Encyclopedia of Popular Culture : itu adalah cara dia membawa tarian ke kehidupan di layar maupun di atas panggung. Fosse, lahir pada hari ini pada tahun 1927, membantu membentuk musikal modern.
Pembuat film pemenang penghargaan itu membuat koreografi film musik pertamanya pada 1950-an, tetapi bakatnya benar-benar muncul ke permukaan pada akhir 1960-an dan awal 70-an, tulis ensiklopedia itu. Saat itulah, selama revolusi seksual, gaya khas tariannya — ditandai oleh seksualitas yang mencolok, dan penuh dengan gerakan khas seperti shuffle samping, tangan jazz (ya, tangan jazz itu) dan lutut yang berputar-putar menjadi bahan pokok jenis baru musikal. Dia dikenal karena Fosse Amuba, yang menggabungkan beberapa gerakan ini.
Penari Fosse yang paling ia kagumi adalah Fred Astaire, tulis Henderson. Seperti Astaire, koreografi Fosse terlihat sederhana – tetapi tidak. ”Koreografi Bob Fosse dikenal sangat rumit, ” tulis Lauren Wingenroth untuk Dance Magazine . "Di permukaan, itu terlihat sederhana dan minimalis, tetapi sebenarnya sangat sulit untuk menguasai semua nuansa halusnya."
Fosse juga seorang koreografer panggung terkenal. Di antara banyak proyek lain, ia koreografi Chicago musikal 1975 dan banyak dari gerakannya digunakan untuk kebangkitan 1996 yang lebih sukses, yang tetap menjadi musikal Amerika terpanjang di Broadway . Database Broadway Internasional menggambarkan koreografi versi 1996 sebagai "dalam gaya Bob Fosse."
Dia awalnya diatur untuk mengarahkan dan koreografi versi film Chicago, seperti yang dia lakukan dengan Cabaret dan musikal lainnya dia berubah menjadi film. Tetapi setelah Fosse meninggal pada 1987, tak seorang pun ingin membuat versi film, tulis Rick Lyman untuk The New York Times . Akhirnya, sutradara pertama kali Rob Marshall mengambil film 2002 yang memenangkan Academy Award. Marshall, juga seorang koreografer berpengalaman, menyatakan dalam wawancara bahwa ia dan timnya "tidak ingin film itu meniru produksi panggung Fosse, tetapi ingin mempertahankan esensinya ketika membuka dan memodernkannya, " menurut Turner Classic Movies. Film ini didedikasikan untuk Fosse, antara lain.
Dalam jumlah ini, pengaruh gerakan gaya vaudeville dan Fosse mudah dilihat:
Akar gaya khas Fosse sebenarnya burlesque. Sebagai remaja belia, tulis Henderson, dia melakukan aksi tap yang dia lakukan di rumah-rumah olok.
Dia menerjemahkan gaya itu ke layar dengan cara yang secara langsung menunjukkan musikal dan video musik modern, tulis Bruce Handy untuk Vanity Fair . "Anda dapat membuat kasus bahwa Fosse menciptakan tata bahasa film modern - keceriaan, pemotongan cepat, atomisasi adegan, pencarian waktu, " tulisnya dalam sebuah wawancara dengan penulis biografi Fosse Sam Wasson.
Penggunaan terobosan-terobosan Fosse terhadap strategi-strategi ini menunjukkan "menari melalui lensa kamera seperti yang belum pernah dilakukan sebelumnya, " tulis ensiklopedia budaya pop, "pertanda kebangkitan tari musik video era MTV." Untuk semua ini, Fosse sendiri tidak pernah menyutradarai video musik — meskipun Michael Jackson mengajaknya untuk koreografi Thriller. Gaya Jackson mencerminkan gaya Fosse dalam beberapa cara.
Wasson berpikir bahwa koreografi seksi Fosse adalah tentang trauma mulai sebagai penari di klub tari telanjang seperti anak berusia tiga belas tahun seperti halnya tentang hal lain. "Anda berpikir tentang hampir semua wanita di film Fosse - wanita mana pun seks dan menakutkan, " tulisnya. "Itulah yang memberi angka-angka itu kekuatan mereka."
