"Ibu baptis ilmu forensik" tidak menganggap dirinya seorang seniman. Sebagai gantinya, Frances Glessner Lee — kapten polisi wanita pertama di negara itu, seorang pewaris yang eksentrik, dan pencipta “Studi Singkat tentang Kematian yang Tidak Dapat Dijelaskan” —menampilkan serangkaian diorama adegan kejahatan seukuran rumah boneka sebagai alat ilmiah, meski inventif.
Konten terkait
- Di Platform Subway Spectral Ini, Melatih Pendekatan Tapi Tidak Pernah Tiba
Lee menciptakan Nutshell selama tahun 1940-an untuk pelatihan penyelidik forensik pemula. Terinspirasi oleh file kejahatan kehidupan nyata dan dorongan untuk menangkap kebenaran, Lee membangun interior rumah yang dihuni oleh sosok-sosok yang sudah babak belur, berlumuran darah dan mayat-mayat yang membusuk. Adegan-adegan itu dipenuhi dengan detail yang rumit, termasuk buku-buku mini, lukisan, dan pernak-pernik, tetapi ketelitiannya ditopang oleh peringatan: semuanya tidak seperti kelihatannya.
"Murder Is Her Hobby, " sebuah pameran yang akan datang di Galeri Renwick Smithsonian American Art Museum, meneliti Nutshell sebagai ilmu kerajinan dan forensik, menantang gagasan bahwa kepraktisan adegan itu meniadakan nilai seni mereka, dan sebaliknya. Acara, yang berlangsung dari 20 Oktober hingga 28 Januari 2018, menyatukan kembali 19 diorama yang masih hidup dan meminta pengunjung untuk mempertimbangkan berbagai topik mulai dari pandangan yang keliru hingga feminitas dan ketidaksetaraan sosial.
Nora Atkinson, kurator kerajinan Renwick, pada awalnya tertarik pada Nutshell oleh subjek mereka yang tidak biasa. Namun, setelah melakukan penelitian tambahan, Atkinson mengenali potensi subversif dari karya Lee.
“Saya mulai menjadi lebih dan lebih terpesona oleh kenyataan bahwa di sini adalah wanita yang menggunakan kerajinan ini, kerajinan wanita yang sangat tradisional, untuk masuk ke dunia pria, ” katanya, “dan itu adalah hal yang sangat menarik yang saya pikir kami bisa menjelajah di sini, karena karya-karya ini belum pernah dieksplorasi dalam konteks artistik. "
Lee (1878-1962), seorang sosialita kelas atas yang mewarisi jutaan keluarganya pada awal 1930-an, menemukan hasrat untuk forensik melalui teman saudaranya, George Burgess Magrath. Seorang pemeriksa medis masa depan dan profesor patologi, Magrath mengilhami Lee untuk mendanai departemen kedokteran hukum universitas pertama di Harvard dan memacu kontribusinya yang terlambat seumur hidup ke bidang investigasi kejahatan.
Dipersenjatai dengan kekayaan keluarganya, gudang arsip kasus, dan keahlian kerajinan, Lee menciptakan 20 Nutshell — istilah yang merangkum upayanya untuk “menemukan kebenaran secara singkat.” Adegan terperinci — yang mencakup seorang petani yang tergantung dari jerat di karyanya. gudang, seorang ibu rumah tangga tergeletak di lantai dapurnya, dan kerangka hangus terbaring di ranjang yang terbakar — terbukti merupakan alat yang menantang tetapi efektif bagi mahasiswa kedokteran Harvard, yang dengan hati-hati mengidentifikasi petunjuk dan ikan haring merah selama sesi pelatihan 90 menit.
Frances Glessner Lee (Museum Rumah Glessner, Chicago, Illinois) “Maksud dari [Singkatnya] adalah menempuh jalan itu untuk mencoba mencari tahu apa buktinya dan mengapa Anda percaya itu, dan apa yang akan Anda ambil sebagai simpatisan dari itu, ” Atkinson menjelaskan. "Ini benar-benar tentang belajar bagaimana mendekati TKPmu, belajar bagaimana melihat di lingkungan itu."
Menyusul pembubaran departemen Harvard tahun 1967, diorama dipindahkan ke Kantor Maryland dari Kepala Penguji Medis, di mana mereka telah digunakan sebagai alat pelatihan sejak saat itu. Diorama tambahan, yang akrab disapa “Nutshell yang hilang, ” ditemukan kembali di lokasi bekas rumah Lee di Bethlehem, New Hampshire, sekitar belasan tahun yang lalu. Pameran Renwick menandai reuni pertama Nutshells yang masih hidup.
Konservator Ariel O'Connor telah menghabiskan tahun lalu mempelajari dan menstabilkan Nutshells. Tugasnya adalah memastikan integritas desain asli Lee, apakah itu berarti penempatan objek atau pelestarian material. Sama seperti Lee yang dengan susah payah membuat setiap detail diorama, dari warna genangan darah hingga warna jendela, O'Connor harus mengidentifikasi dan membalikkan perubahan kecil yang telah terjadi selama beberapa dekade.
"Ada foto-foto dari tahun 1950-an yang memberi tahu saya bahwa perlengkapan ini [kemudian] diubah nanti, atau mungkin saya melihat taplak meja yang pudar dan garis besar sesuatu yang dulu ada di sana, " kata O'Connor. “Itulah bukti yang akan saya gunakan untuk membenarkan membuat perubahan. Semua yang lain tetap sama karena Anda tidak tahu apa yang menjadi petunjuk dan apa yang tidak. ”
Woodpiles adalah salah satu perincian yang paling biasa namun belum dijelaskan oleh O'Connor. Selama kunjungan ke Rocks Estate, rumah New Hampshire Lee, dia melihat setumpuk kayu yang identik dengan versi miniatur yang ditampilkan di salah satu Nutshell. Keduanya mengikuti formula yang tepat: level tiga log, dengan log tengah yang lebih kecil dan yang sedikit lebih tinggi di kedua ujungnya.
Secara komparatif, tumpukan kayu di Lee's “Barn” Nutshell ditumpuk secara acak, dengan kayu-kayu yang berserakan di berbagai arah. Seperti yang dijelaskan O'Connor, kontras antara dua adegan itu adalah "pilihan materi yang disengaja untuk menunjukkan perbedaan pada pemilik rumah dan perhatian mereka terhadap detail."
Pencahayaan juga merupakan aspek integral dari proses konservasi. Menurut Scott Rosenfeld, perancang pencahayaan museum, Lee menggunakan setidaknya 17 jenis bola lampu di Nutshells. Namun, lampu pijar ini menghasilkan panas yang berlebihan, dan akan merusak diorama jika digunakan dalam pengaturan pameran penuh waktu.
Alih-alih, Rosenfeld mempelopori upaya untuk mengganti bola lampu dengan lampu LED modern — tugas yang menakutkan mengingat sifat unik masing-masing Nutshell, serta kebutuhan untuk meniru atmosfer asli Lee. Setelah sembilan bulan bekerja, termasuk memasang kembali rambu-rambu jalan di adegan saloon dan memotong umbi asli menjadi dua dengan gergaji berlian sebelum membangunnya kembali dengan tangan, Rosenfeld merasa bahwa ia dan timnya telah sepenuhnya mengubah teknologi sambil mempertahankan apa yang diciptakan Lee.
"Seringkali cahayanya indah, " kata Rosenfeld. “Ada cahaya mengalir dari jendela dan ada lampu lantai kecil dengan nuansa indah, tapi itu tergantung pada status sosial-ekonomi orang-orang yang terlibat [di TKP]. Beberapa tidak mampu, dan lingkungan mereka benar-benar mencerminkan hal itu, mungkin melalui bola lampu yang menggantung di langit-langit atau sumber penerangan tunggal. Semuanya, termasuk pencahayaan, mencerminkan karakter orang yang menghuni kamar-kamar ini. ”
Scott Rosenfeld mempelopori upaya untuk mengganti bola lampu dengan lampu LED modern — tugas yang menakutkan mengingat sifat unik masing-masing Nutshell, serta kebutuhan untuk meniru atmosfer asli Lee. (Jason Krznarich) Dimasukkannya Lee pada korban kelas bawah mencerminkan sifat subversif Nutshells, dan, menurut Atkinson, ketidakbahagiaannya dengan kehidupan rumah tangga. Meskipun ia memiliki masa kanak-kanak kelas atas yang indah, Lee menikah dengan pengacara Blewett Lee pada usia 19 dan tidak dapat mengejar hasratnya untuk penyelidikan forensik sampai akhir hidupnya, ketika ia menceraikan Lee dan mewarisi kekayaan Glessner.
"Ketika Anda melihat potongan-potongan ini, hampir semuanya terjadi di rumah, " kata Atkinson. “Tempat yang biasanya kau pikirkan, terutama dalam bidang apa yang seharusnya diimpikan oleh seorang wanita muda selama periode waktu itu, kehidupan rumah tangga ini tiba-tiba semacam distopia. Tidak ada keamanan di rumah yang Anda harapkan. Ini benar-benar mencerminkan kegelisahan yang dia miliki dengan peran domestik yang diberikan kepadanya. ”
Pada akhirnya, pameran Nutshells dan Renwick menarik perhatian pemirsa terhadap hal-hal yang tidak terduga. Kehidupan Lee bertentangan dengan lintasan yang diikuti oleh sebagian besar sosialita kelas atas, dan pilihannya atas media yang feminin secara tradisional berbenturan dengan materi subjek muram para diorama. Perpaduan ilmu pengetahuan dan kerajinan Nutshells terbukti dalam proses konservasi (O'Connor menyamakan karyanya sendiri dengan penyelidikan forensik), dan, akhirnya, realisme menggugah adegan itu, yang menggarisbawahi kebutuhan untuk memeriksa bukti dengan mata kritis. Kebenarannya ada dalam rincian — atau begitulah kata pepatah.
“ Pembunuhan adalah hobinya: Frances Glessner Lee dan The Nutshell Studies of Unexplained Death ” ditayangkan di Galeri Renwick mulai 20 Oktober 2017 hingga 28 Januari 2018.
