Dancer, penyanyi dan koreografer Maurice Hines, yang mulai menari di Teater Apollo bersama saudaranya, Gregory, ketika keduanya masih anak-anak, mengenang legenda yang ia amati dan pelajaran yang ia pelajari di teater Harlem yang terkenal.
Berapa umur Anda saat pertama kali muncul di Apollo?
Gregory dan saya dibawa ke Apollo oleh Henry LeTang, yang membuat koreografi film The Cotton Club (1984). Saya kira 7 dan 5, dan kami melakukan Apollo hampir setiap minggu. Kami bekerja dengan banyak bintang yang hebat. Tentu saja, ada banyak aksi rock 'n' roll di sana pada waktu itu, Flamingo, Ruth Brown. Dan kami juga bekerja dengan Dinah Washington, Diahann Carroll, dan banyak komedian: Nipsey Russell, Redd Foxx.
Apakah audiens Apollo lebih keras daripada audiens lainnya?
Seandainya kami naik ke sana dan mencoba menjadi anak kecil yang lucu, ya, itu membosankan. Mereka punya anak-anak kecil yang lucu di jalan. Henry LeTang berkata, “Anda harus menari, Anda harus membalik, Anda harus melompat-lompat. Anda harus membuat audiens mencintai Anda sehingga mereka tidak punya keputusan untuk membuat. Tidak ada 'Apakah saya akan menyukai mereka?' Tidak tidak Tidak!"
Pelajaran apa yang paling penting yang Anda pelajari di sana?
Kami melakukan pertunjukan ini dengan John Bubbles. Itu sekitar tahun 1957. John melakukan hal-hal dari Porgy dan Bess, dari aksinya dengan Buck and Bubbles, dan angka-angka dari berbagai filmnya seperti Cabin in the Sky (1943). Penonton, yang sebagian besar anak-anak muda ke rock 'n' roll, mencintainya. Dan Gregory dan saya tidak bisa memahaminya. Dia memberi tahu kami, “Kita harus selalu mengatakan yang sebenarnya kepada hadirin. Jika saya mencoba untuk menyanyikan apa yang Larry Williams lakukan [Williams mendapat hit pada saat itu dengan "Bony Maronie, "] yang bukan gaya saya, mereka akan menertawakan saya. Tetapi karena saya percaya pada apa yang saya lakukan dan karena saya melakukannya dengan sangat baik, mereka akan merespons. ”Dia juga seorang penari tap, salah satu yang terbesar, dan Gregory dan saya sedang berdansa tap. Dia berkata, "Jangan pernah melakukan langkah yang tidak Anda sukai karena penonton akan melihatnya." Saya tidak pernah melupakannya dan Gregory juga tidak.
Apa kontribusi John Bubbles untuk disadap?
Dia menemukan ketukan ritme karena pada dasarnya dia adalah penari berkaki datar, yang berarti dia menggunakan tumitnya dengan cara yang sama seperti menggunakan jari kaki. Betapa indah dan fenomenalnya seperti Bill "Bojangles" Robinson, ia mengetuk sebagian besar jari kakinya. John Bubbles meletakkan kaki dalam kombinasi, bukan hanya meletakkan tumit seperti periode di akhir kalimat — itulah yang dilakukan sebagian besar penari — dan ia menggunakan seluruh tumitnya; karena itu dia bisa menari dengan tempo berapa pun. Dia seperti seorang drummer.
Apakah memiliki teater untuk pemirsa Afrika-Amerika, seperti Apollo, mengubah lanskap hiburan?
Tidak diragukan lagi. Tidak ada yang bisa menghentikan kreativitas para pemain kulit hitam. Tapi teater-teater hitam itu memberi mereka tempat. Ketika Anda melakukan empat pertunjukan sehari, Anda bisa membuat kesalahan pada pertunjukan pertama karena Anda bisa memperbaikinya dengan pertunjukan kedua. Anda bisa menyempurnakan seni Anda dengan cara itu. Ella [Fitzgerald] belajar menyebar lebih banyak karena dia bisa bermain dengan para musisi dan mencoba sesuatu yang baru di pertunjukan berikutnya. Tidak akan pernah ada yang seperti Apollo lagi. Pertama-tama, pemain hari ini tidak akan pernah melakukan empat pertunjukan sehari. Mereka hampir tidak dapat melakukan satu konser. Mereka tidak terlatih untuk melakukannya.
Kami bekerja dengan raksasa. Tetapi pemain yang saya cintai, saya memberikan penghormatan kepadanya dalam konser saya ketika saya melakukannya, adalah Nat King Cole. Ketika saya melihat Nat King Cole di Apollo — saya tidak tahu siapa dia saat itu — saya pikir saya berusia 11 tahun, mungkin lebih muda, 9 tahun, dan Gregory berusia tujuh tahun. Ayah ingin kami melihat semua yang hebat, jadi setiap minggu ada sebuah bintang. Pria ini keluar dan mereka tidak menyebutkan namanya dan para penonton berteriak dan berteriak. Dia belum menyanyikan not; dia hanya berdiri di sana. Saya berkata, “Ayah, dia belum melakukan apa-apa. Siapa itu? "Ayah berkata, " Itu Nat King Cole. Dia tidak perlu melakukan apa pun. Tonton, dia akan berdiri di sana dan kemudian dia akan bernyanyi. ”Jadi ketika saya melihat Michael Jackson melakukannya di konsernya, dan dia hanya berdiri di sana dan para penonton bertepuk tangan, saya pikir semua orang berpikir itu baru. Nat King Cole melakukan itu.
Apa pendapat Anda tentang induksi Michael Jackson dan Aretha Franklin baru-baru ini ke dalam Apollo Theatre Hall of Fame?
Saya pikir itu luar biasa untuk mengenali kebesaran, dan ketika Anda berbicara tentang Aretha Franklin dan Michael Jackson, Anda berbicara tentang kebesaran. Saya pikir kita memiliki kecenderungan untuk melakukan apa yang panas; tentu saja, Aretha sudah sangat panas di sepanjang kariernya dan itu sudah seharusnya. Dia adalah Ratu Jiwa. Dan Michael, mereka mencoba mengatakan kariernya menurun — karier semua orang menurun. Sinatra turun, kau tahu, bukit dan lembah. Tetapi apa yang ia sumbangkan untuk bisnis musik itu spektakuler. Saya berharap mereka juga akan melakukan Lena Horne, yang baru saja meninggal, Mahalia Jackson dan semua orang yang membuka pintu. Mereka membayar iuran; tanpa mereka membuka pintu itu, tidak ada dari kita yang akan memiliki kesempatan, termasuk Aretha.
Siapa penari keran yang paling Anda kagumi?
Idola saya adalah Fayard Nicholas dari Nicholas Brothers karena ia menggunakan balet tanpa latihan balet. Mereka bisa berkuku, tetapi dia juga ditarik dan melakukan hal-hal indah dengan tangannya. Mereka membiarkannya hidup, syukurlah, dan menari sampai mereka mati. Bunny Briggs sangat memengaruhi saya. Dia seorang penyadap hebat, melakukan pekerjaan dekat lantai. Itu benar-benar keahlian saya. Sangat sedikit orang yang hebat dalam hal itu. Savion [Glover] hebat; Jason Samuels [Smith] hebat; Sammy Davis hebat. Saudaraku, tentu saja, keagungan semacam itu yang tidak kulihat. Ketika Anda melihat kebesaran, itu jarang terjadi. Kami melihat hype dan kami melihat sinkronisasi bibir tetapi ketuk dansa — Anda tidak dapat menyinkronkan bibir itu. Anda harus melakukannya. Saudara Manzari [John dan Leo] hebat. Saya bersiap-siap untuk membuat koreografi kisah hidup Sammy Davis Jr. untuk Broadway dan kami telah melakukan audisi sepanjang minggu dan saudara-saudara Manzari datang dan mendapat [bagian] dengan satu nomor.
Ceritakan tentang proyek Sammy Davis Jr Anda.
Ini disebut Pesta Keren Papa . Kami membuat versi kecil di MetroStage di Virginia. Bahkan, saya memenangkan penghargaan koreografi Helen Hayes untuk itu. Jadi kami melakukan presentasi yang lebih besar. Dan saya akan membuat koreografi seperti yang saya lakukan di Virginia. Kami belum menemukan seorang pria untuk bermain Sammy, karena itu hampir mustahil. Satu-satunya yang bisa memainkan Sammy adalah saudaraku. Mereka tidak membuat mereka seperti Sammy dan kakakku lagi. Atau seperti saya, terus terang dengan Anda.
Penari-penari saya — kami melakukan Sophanggih Ladies di Washington, DC, dan sukses besar dengan itu, memalingkan 200 orang di rumah 1.200 kursi di dua akhir pekan terakhir. Pertunjukan itu sedang berlangsung, London — tetapi penari saya jatuh seperti lalat. Itu sangat lucu, 17 dan 20 tahun hilang menunjukkan. Saya 66; Saya tidak ketinggalan satu pertunjukan pun. Mereka berkata, "Bagaimana kabarmu melakukan 12 angka pertunjukkan?" Pada akhir pekan itu 48 angka. "Aku bilang karena aku dilatih untuk tidak melewatkan pertunjukan." Kuharap suatu hari acara itu jatuh ke Apollo.
Mengapa? Apa yang membuat Apollo begitu istimewa bagi Anda?
Karena Duke [Ellington] adalah bintang besar di sana. Acara ini tidak hanya mewakili kehebatan musiknya, yang tentu saja berdiri sendiri, tetapi juga pertunjukan yang sangat glamor. Itu adalah masa yang sangat glamor. Kami tidak tahu ada pusat kota lain. Ada banyak klub malam dan klub jazz [di Harlem] dan Duke dan semua musisi hebat tinggal di Sugar Hill di Harlem. Ketika Anda melakukan Apollo, itu mewakili bagian atas garis dan orang-orang datang ke Apollo berpakaian untuk sembilan untuk melihat pertunjukan itu.
Juga, itu pulang ke rumah untuk saya. Karena Gregory membuat pertunjukan sebelum saya, itu akan seperti Gregory dan saya di panggung itu lagi ketika kami mulai pada 7 dan 5. Saya melakukan memorial Gregory di Apollo. Semua orang datang, Diahann Carroll, Chita Rivera, semua teman kami datang dan tampil. Saya punya foto-foto Gregory, dan saya mengetuk dengan sorotan di sebelah saya, seolah-olah Gregory mengetuk dengan saya. Saya melakukan sepatu lembut yang sama seperti yang kami lakukan. Itu sangat emosional. Jadi saya ingin pertunjukan ini pergi ke sana.
Mengapa Anda melakukan pertunjukan tentang Sammy?
Sammy Davis Jr. adalah penghibur all-around terhebat di dunia. Dia melakukan segalanya. Dia memainkan setiap alat musik, dia mengetuk luar biasa, dia bernyanyi dengan fantastis — lupakan "[The] Candy Man" —dia bisa menyanyikan "My Funny Valentine" dan semua itu. Juga, apa yang dia lakukan di panggung Apollo, aku tidak akan pernah melupakannya, itulah sebabnya aku jatuh cinta padanya dan berkata aku akan melakukan itu. Dia duduk di tepi panggung dengan secangkir teh dan baru saja berbicara dengan penonton Apollo. Saya pikir itu sekitar sepuluh menit. Dia perlu mengistirahatkan suaranya, tetapi dia hanya berbicara. Sekarang para pendengar Apollo bukan orang yang mudah menyerah, tetapi dia memegangnya di telapak tangannya dengan secangkir teh. Hubungan semacam itu berarti audiens menyukai semua yang Anda lakukan dan katakan.
Apa tempat Apollo dalam sejarah?
Itu adalah karya utama. Jika Anda tidak memainkan Apollo, Anda belum berhasil. Itu seperti sirkuit Orpheum; jika Anda tidak bermain Palace di Broadway, Anda belum berhasil. Sama halnya dengan Apollo. Anda bisa memainkan Howard di DC, Uptown di Philly. Di seluruh penjuru negeri, mereka memiliki teater Afrika-Amerika yang indah untuk penonton Afrika-Amerika. Tetapi prestise itu adalah Apollo. Kami disebut "Anak-anak Hines langsung dari Teater Apollo." Kami menjadi besar di sirkuit itu karena kami berasal dari Teater Apollo.
