Di pameran National Portrait Gallery yang baru-baru ini dibuka "Americans Now, " sebuah karya seniman video Lincoln Schatz berjudul Esquire's Portrait of the 21st Century, memimpikan kembali bagaimana menciptakan kesamaan dengan manusia lain. Menempatkan subjek di dalam kubus 10-kaki-10 kaki, Schatz mempekerjakan 24 kamera untuk merekam berjam-jam rekaman video yang kemudian secara acak dipasang kembali, dan dilapisi oleh komputer, dan kemudian diproyeksikan pada monitor untuk pemirsa. (Atas: potret aktor Schatz, George Clooney) Artis itu duduk bersama blogger Sekitar Mall, Jesse Rhodes untuk menggambarkan proses kreatifnya.
Potret adalah genre kuno. Apa yang menarik Anda untuk membuat dalam genre itu?
Tepat seperti itu. Fakta bahwa itu adalah genre kuno itulah yang membawa saya ke sana. Ini adalah salah satu hal di mana sejak awal saya menyadari fakta bahwa menggunakan bahasa itu, disandingkan dengan teknologi baru, merupakan kombinasi yang tidak biasa dan membuka semua jenis potensi untuk berinovasi di area yang memiliki sejarah panjang di mana Anda dapat menerapkan pemikiran baru dan teknologi baru dan membangun masa lalu dan menciptakan sesuatu yang memiliki resonansi.
Apa keuntungan membuat potret video daripada potret statis tradisional?
Kemampuan untuk terhubung dengan seseorang. Pikirkan tentang potret yang dilukis dan cara cerita disampaikan melalui gambar diam: Anda memiliki semua penanda kode ini dalam bidang gambar yang dimaksudkan untuk menceritakan kisah tersebut. Saya harus membayangkan bahwa jika para seniman itu memiliki akses ke teknologi semacam ini, mereka akan memeluknya juga karena itu memungkinkan untuk menceritakan kisah yang jauh lebih luas dan lebih dalam. Anda dapat terhubung untuk dapat melihat gambar bergerak dan mendengar suara orang menambah kedalaman dan gravitasi ke seluruh proses potret. Dan sangat banyak waktu kita sekarang. Saya pikir kita pasti berada di awal kemunculan video sebagai sarana komunikasi. Itu tidak diturunkan hanya untuk mereka yang mampu membeli peralatan. Semua orang menciptakannya sekarang di tingkat individu.
Bagaimana Anda menemukan ide potret kubus?
Sekitar sepuluh tahun yang lalu saya mulai membuat karya yang akan membuat potret tempat dari waktu ke waktu di mana kamera menangkap rekaman untuk minimum delapan tahun. Perangkat lunak akan menentukan apa yang disimpan dan bagaimana diproyeksikan di layar. Kemudian saya mulai berpikir tentang mengambil proses ini dan membalikkannya; alih-alih, mengumpulkan banyak video dalam waktu singkat. Mari kita fokus pada individu — mari kita benar-benar melihat potret sekarang, mari kita fokus langsung pada subjek dan bagaimana itu bisa menjadi potret non-frontal dan menjadi multi-dimensi dan bagaimana kita bisa benar-benar menggunakan sistem kesempatan. Salah satu hal yang tidak kita lihat ketika seseorang duduk untuk potret adalah bagaimana mereka tidak menenangkan diri: gerakan tangan, gerakan kepala, mungkin persilangan kaki. Saya ingin melihat semua hal itu, menyatukannya dan mendapatkan potret seseorang yang jauh lebih lengkap dari waktu ke waktu. Sebelumnya seseorang berkata, "Apakah ini potret?" Saya pikir itu potret. Itu tidak terlihat seperti potret, tidak berbau seperti potret — tetapi itu adalah jenis potret yang berbeda dan saya dengan kuat merangkul sejak awal bahwa ini adalah potret: mereka adalah potret proses dan mereka potret tempat.
Subjek potret pertama adalah ibu saya. Dia seperti orang kerdil dalam hidupku. Dia datang kepada saya sepanjang waktu dan berkata, "Apa yang sedang Anda kerjakan?" Dan saya berkata, "Baiklah, bisakah Anda datang dan duduk agar saya bisa membuat potret Anda." Dia berkata, "Tentu, katakan padaku apa yang Anda ingin saya lakukan. "Dan saya seperti, " OK, saya tidak ingin mengarahkan, saya hanya ingin membantu Anda menyadari apa yang ingin Anda lakukan. "Dan dia berkata, " Baiklah, biarkan saya menggambar. " Selama minggu berikutnya adalah, “Yah, mungkin saya tidak akan menggambar. Mungkin saya akan melakukan sesuatu yang belum pernah saya lakukan sebelumnya. Mungkin saya akan mendapatkan tato di sana. ”Dan yang keluar dari keseluruhan proses adalah saya menyadari bahwa pra-sittings sangat penting untuk membuat pengasuh mengerti apa yang ingin mereka lakukan dan mencoba untuk menggoda bagaimana mereka memilih untuk mewakili diri mereka sendiri. Dengan membawa mereka agar diinvestasikan dalam proses itu, saya akhirnya mendapatkan potret yang tidak pernah bisa saya bayangkan. Itulah keindahannya.
Bagaimana cara kerja elemen teknologi potret kubus?
Kubus memiliki 24 kamera dan setiap kamera terhubung ke komputer terpisah. Setiap pasangan menggunakan logika individu yang ditetapkan untuk mengambil video dalam kubus. Pada akhir sesi, semua informasi itu kemudian dikumpulkan kembali ke satu komputer dan kemudian ditransfer ke komputer layar yang menggunakan program terpisah untuk mulai melihat, katakanlah, 10.000 file yang telah dibuat dan kemudian mulai jenis churn mereka. Perangkat lunak melakukan hal sendiri dalam hal memilih file mana yang diinginkan, file mana yang akan diulang — jika ingin mengulanginya. Apa pun yang ingin dilakukannya. Ada beberapa lapisan video di setiap potret dan perangkat lunak menentukan berapa banyak lapisan akan ada pada titik waktu tertentu dan berapa banyak video yang sedang dimanipulasi — apakah kontras kecerahannya saturasi, dll. Semua yang ada di layar adalah video komputasi, artinya tidak ada titik loop dan itu bukan edit linear. Itu hanya terus-menerus dikunyah oleh perangkat lunak.
Berapa banyak waktu yang Anda habiskan dengan subjek?
Itu sangat tergantung. Sangat sedikit orang berkata, "Oke, mengerti, tidak perlu membicarakannya, saya akan mencari tahu." Semua orang ingin terlibat. Dan yang menarik adalah melihat bagaimana orang memvisualisasikan diri mereka dan apakah itu performatif, tipe off atau non-tipe dan hanya cara berbeda yang mereka identifikasi dan gunakan ruang dan proses sebagai kanvas kreatif untuk bereksperimen. Para ilmuwan sangat luar biasa. Saya pikir mereka semua memahami semangat eksperimen dan mereka sepenuhnya terlibat dengan proses seperti itu.
Di mana Anda melihat pekerjaan Anda tumbuh dari sini?
Ini tumbuh di banyak arah sekarang. Bekerja pada dua tahun terakhir pada sebuah proyek untuk mengatasi kekerasan senjata. Saat ini bekerja dengan 5.000 siswa di Chicago dan dengan kamera Flip mengajari mereka cara membuat konten tentang cara mereka bekerja untuk menghentikan kekerasan senjata. Kami memulainya dengan melakukan 200 wawancara di lingkungan yang paling parah dilanda oleh kekerasan senjata tentang apa yang menyebabkan kekerasan dan bagaimana cara menghentikannya. Kami dalam versi beta dan kami meluncurkannya pada musim semi 2011.
"Orang Amerika Sekarang, " menampilkan potret-potret Chuck Close, LL Cool J, Toni Morrison, Cormac McCarthy, Willie Nelson, Presiden Barack Obama, Ibu Negara Michelle Obama dan Martha Stewart, antara lain, dipajang di Galeri Potret Nasional hingga 19 Juni 2011
