Dalam film pertama, Museum Sejarah Alam adalah karakter dalam dan dari dirinya sendiri. Bagaimana Anda ingin mengembangkan dan membedakan karakter Smithsonian dari Museum Sejarah Alam?
Ya tentu berbeda. Saya sangat menghormati Smithsonian dan bermain di lapangan yang lebih luas adalah hal yang menyenangkan. Menjadi kompleks museum terbesar di dunia, Smithsonian tidak hanya menawarkan satu museum tetapi juga menawarkan berbagai museum yang masing-masingnya dapat berupa karakter individu. Jadi bagian dari film kami mengambil tempat di Air and Space, bagian dari film kami mengambil tempat di Castle di mana orang-orang jahat nongkrong hampir mengubahnya menjadi clubhouse jahat mereka - jadi sifat dan kualitas yang berbeda dari bangunan yang berbeda masing-masing adalah karakter.
Di museum fantasi film, artefak benar-benar hidup kembali. Apakah Anda pikir ada keajaiban yang dapat ditemukan di museum sungguhan?
Saya pikir ada keajaiban luar biasa hanya di dunia kemungkinan dan semacam landasan peluncuran untuk imajinasi bahwa museum adalah - apakah Anda sedang melihat karya seni atau artefak sejarah, Anda tahu ada seluruh kehidupan sejarah dan "bagaimana jika" dari kemungkinan di ini benda atau potongan yang kita lihat. Dan tentu saja sensasi luar biasa dari pembuatan film pertama adalah bahwa film itu memiliki dampak nyata di dunia terhadap kehadiran di museum — tidak lebih daripada di New York. Jadi ketika saya datang ke Smithsonian, administrasi Smithsonian tidak diragukan lagi menyadari bahwa kehadiran telah meningkat 20% di New York setelah film kami keluar dan untuk membuat film yang dapat menginspirasi rasa ingin tahu dan minat adalah produk sampingan yang besar dan sangat memuaskan membuat produk ini film.
Jadi, ini akan menjadi pertama kalinya Abraham Lincoln dan Napoleon Bonaparte muncul bersama dalam sebuah film sejak Bill dan Ted's Excellent Adventure . Bagaimana perasaan Anda tentang itu?
Ya, itu perusahaan yang menguntungkan. Tapi semoga kita bisa menyamai atau lebih baik momen itu dalam sejarah film. Bagian dari kesenangan dari premis waralaba ini adalah menjelajahi sejarah dengan cara-cara yang mendidik sekaligus menyenangkan. Jadi, Anda memiliki tabrakan dengan tiga penyamun kami: Al Capone, Ivan the Terrible, Napoleon Bonaparte — tiga lelaki yang tidak memiliki urusan berbincang-bincang dan bergaul bersama, tetapi cukup menghibur ketika mereka melakukannya.
Menurut Anda mengapa audiens merespons film pertama dengan sangat baik?
Saya pikir ini adalah beberapa hal yang saya pikir ada semacam fantasi kolektif ketika kita melihat benda-benda tak bernyawa ini di museum. "Bagaimana jika mereka dianimasikan?" "Bagaimana jika mereka hidup kembali?" Saya berpikir bahwa apakah Anda seorang anak atau orang dewasa, beberapa penggunaan tidak memiliki pemikiran itu. Jadi untuk dapat mengeksplorasi "bagaimana jika" ajaib itu adalah pemenuhan keinginan tertentu yang saya pikir berbicara kepada orang-orang. Selain itu, saya berpikir bahwa film pertama, seperti yang kedua, memiliki ansambel talenta komedi yang kami buat untuk membuat lebih dari sebuah film keluarga yang kami buat untuk membuat komedi yang kebetulan sesuai untuk berbagai usia. Tetapi bagi saya, saya pikir itu adalah keajaiban dari ide besar ditambah dengan para pemeran berbakat dari bakat komedi yang sangat beragam dan menghibur.
Apakah Anda pernah ke Smithsonian sebelum Anda bekerja pada Malam kedua di proyek Museum?
Ketika kami datang dengan gagasan Smithsonian sebagai ide untuk skrip, saya datang ke DC dan saya melihatnya dan saya sangat senang melihat bahwa Smithsonian yang asli lebih keren daripada apa yang ada di kepala saya. Jadi sebenarnya saya kembali ke Los Angeles setelah membaca Smithsonian dan menulis ulang naskah termasuk banyak hal super keren yang saya lihat dalam kehidupan nyata yang tidak mungkin saya bayangkan. Kastil misalnya tidak ada di film kami sampai saya melihat bangunan megah dan seberapa cocok bentuk zaman gothicnya dengan benteng para penjahat jahat kami.
Apakah ada artefak tertentu yang benar-benar harus Anda miliki dalam film?
Selebaran Wright adalah satu. Amelia Earhart selalu menjadi costar film kami sehingga tidak ada keraguan bahwa kami akan membangun dan memasukkannya Lockheed Vega sebagai elemen utama dari film kami. Saya menemukan terowongan dan koridor bawah tanah benar-benar penuh dengan kemungkinan sehingga kami memiliki urutan yang diilhami oleh mereka — aspek di belakang layar Smithsonian. Saya akan mengatakan itu adalah yang muncul di pikiran.
Tidak ada film besar yang pernah mengambil gambar di dalam Smithsonian di Washington, sampai sekarang. Bagaimana rasanya bagi Anda dan para pemain lainnya?
Itu suatu kehormatan. Itu menakutkan karena kami menembak tidak hanya di malam hari tetapi di tengah hari sehingga kami mencoba untuk menembak adegan intim di Udara dan Luar Angkasa mencoba untuk mengabaikan dua ribu warga sipil yang melihat kami bekerja hanya beberapa meter jauhnya. Itu benar-benar keren dan saya akan memberi tahu Anda bahwa bagi saya salah satu sensasi besar dan salah satu kenangan yang akan saya bawa selalu memotret di depan Udara dan Luar Angkasa di tengah malam dan berkeliaran di aula gelap dan tidak terbuka untuk bisnis Museum Udara dan Luar Angkasa bersama Amy Adams dan Ben Stiller hanya berkeliaran di koridor kosong museum yang monumental itu memandangi pesawat, memandangi roket. Itu adalah suatu kehormatan, hak istimewa, dan kenangan yang selalu kami hargai.
Kesulitan apa yang Anda hadapi ketika mencoba merekam film di Smithsonian?
Banyak dan banyak orang. Saya akan mengatakan bahwa administrasi museum sangat membantu dan membuat segalanya menjadi lebih mudah dari yang saya harapkan, tetapi ketika Anda berurusan dengan ratusan orang non-film di setiap belokan di setiap arah, itu hanya membuat perselisihan kemanusiaan yang menarik.
Apa momen favorit Anda saat syuting?
Salah satu hal yang menyenangkan bagi pemirsa akan mencoba menebak bagian mana dari film yang direkam di DC nyata di gedung Smithsonian yang asli dan bagian mana yang diambil pada panggung musik dan layar hijau dan set karena 'cukup mulus dan saya pikir produksi kami tim desain melakukan pekerjaan luar biasa menciptakan perpaduan yang sempurna antara kenyataan dan fiksi.
Adegan favorit saya adalah ketika museum Udara dan Luar Angkasa hidup kembali dan Ben Stiller harus menjadi pengawas darat satu orang yang berusaha menjaga semua roket dan pesawat agar tidak melarikan diri. Itu mengesankan. Urutan lain yang hanya syuting di monumen Lincoln sepanjang malam adalah epik dan benar-benar menarik. Dan lagi-lagi bisa berada di peringatan itu pada jam 4 pagi — sendirian — mengetahui bahwa saya akan menghidupkan patung itu adalah salah satu momen paling keren yang pernah saya alami sebagai sutradara.
Apa yang Anda harapkan dari penonton setelah menonton film ini?
Saya harap mereka akan pergi dengan dua hal. Yang pertama adalah penghargaan untuk museum Amerika. Anda tahu museum milik kita ini yang didukung oleh dolar dan rumah-rumah pembayar pajak kita yang begitu bernilai dan mengesankan serta keren dan bahan arsip - saya harap itu akan menginspirasi minat untuk memeriksa hal yang nyata untuk diri mereka sendiri karena itu pasti menggetarkan hati. bagi saya untuk menjelajahi jangkauan dan kedalaman pameran di sana.
Dan hal lain adalah tema film yang berkisah tentang seorang pria yang tersesat yang tidak lagi menikmati apa yang dia lakukan setiap hari dan yang memicu persahabatan dengan Amelia Earhart — terkenal karena tersesat tetapi yang ironisnya membantunya menemukan jalan kembali ke dirinya yang lebih baik. Dengan tema yang bukan secara kebetulan menjadi judul otobiografi Earhart For the Fun of It dan sebagai seseorang yang pergi bekerja dan bersenang-senang melakukan apa yang saya lakukan setiap hari, saya berharap terutama kaum muda akan bercita-cita untuk menemukan tempat yang sama untuk diri.
