Beberapa artikel baru-baru ini telah mencapai kesimpulan yang sama mencemaskannya: film sebagai media akan hancur. Pertama kali muncul laporan bahwa, mulai tahun 2012, Twentieth Century Fox International tidak akan lagi mengirimkan cetakan 35mm ke Hong Kong dan Makau. Hanya format digital yang sesuai dengan DCI yang akan tersedia. Kemudian datang artikel Debra Kaufman yang serius untuk Creative Cow: Film Fading to Black, sebuah laporan terperinci tentang bagaimana perusahaan seperti ARRI, Panavision, dan Aaton tidak lagi memproduksi kamera film. (Devin Coldewey menambahkan pendapatnya sendiri tentang karya Kaufman untuk TechCrunch.) Beberapa sumber melaporkan kesulitan keuangan yang dihadapi Kodak, salah satu nama paling terkenal di film (coba WHEC.com “Is Kodak dalam kesulitan?” Untuk beberapa perspektif kota kelahiran.)
Julia Marchese dari New Beverly Cinema di Los Angeles melangkah lebih jauh dengan memulai petisi, Fight for 35mm, yang menyatakan bahwa, "Studio-studio film besar telah memutuskan bahwa mereka akhirnya ingin berhenti menyewa semua arsip film 35mm arsip sepenuhnya karena ada begitu banyak hanya sedikit rumah kebangunan rohani yang tersisa, dan karena digital murah dan biaya penyimpanan serta pengiriman cetakan tinggi, "menambahkan itu, " Saya merasa sangat kuat tentang masalah ini dan tidak dapat berpangku tangan dan membiarkan proyeksi digital menghancurkan seni yang saya jalani. "(Sampai hari ini, dia telah mengumpulkan lebih dari 5.700 tanda tangan.)
Sejarah Bergambar Hiawatha sebelum pemulihan.
Dalam pengertian yang lebih metaforis daripada praktis, kritikus New York Times AO Scott menimbang dengan Film Is Dead? What Else Is New ?, mengutip ahli kiamat seperti Roger Ebert ("Video command the field") dan Anthony Lane ("Enjoy it selagi berlangsung") sebelum menyarankan bahwa film itu "rapuh dan mudah rusak" sebagian karena didasarkan pada nostalgia.
Jika Anda membutuhkan lebih banyak bukti nyata tentang bagaimana dominasi film dalam budaya telah terkikis, ambil angka penjualan untuk Call of Duty: Modern Warfare 3 : $ 400 juta dalam sehari. Itu lebih dari sebagian besar film anggaran besar akan kotor dalam setahun, jika mereka pernah mencapai titik itu. Atau baca Film Journal 's Bagaimana kita memenangkan kembali penonton bioskop yang lebih muda ?, yang menyajikan beberapa statistik yang mengejutkan: kelompok usia 12-24 tahun, yang pernah dianggap sebagai tulang punggung penonton film, hanya membeli 32% tiket film di Korea Utara. Amerika pada 2010. Itu turun dari 60% pada 1974.
Pertemuan yang tiba-tiba dari laporan "Kematian Sinema" mengejutkan, karena prediksi kematiannya telah ada selama beberapa dekade. Radio seharusnya membunuh film di tahun 1920-an, misalnya, maka televisi seharusnya melakukannya pada tahun 1950-an. Dalam bukunya 2007 The Virtual Life of Film, DN Rodowick berpendapat bahwa, “Hampir (atau, benar-benar, hampir) setiap aspek pembuatan dan menonton film digantikan oleh teknologi digital, bahkan gagasan 'menonton film' dengan cepat menjadi sebuah anakronisme. "Tetapi" media baru "sendiri didasarkan pada sinema, " budaya audiovisual dewasa abad kedua puluh. "Jadi apa yang kita kenal sebagai sinema akan terus ada walaupun film diganti sebagai media.
Sejarah Bergambar Hiawatha mempertahankan citra selama lebih dari seratus tahun meskipun mengalami kerusakan signifikan. Atas perkenan Julia Nicoll.
Ironisnya, ternyata film ini adalah bahan arsip yang sangat baik, jauh lebih stabil dan dapat diandalkan daripada platform arsip digital yang ada. (Foto-foto yang menyertai artikel ini menunjukkan A Pictorial History of Hiawatha, difilmkan pada tahun 1902–03 dan dipulihkan pada tahun 2009 oleh Julia Nicoll untuk Colorlab. Bahkan dalam bentuknya yang buruk, pra-restorasi, film tetap mempertahankan gambarnya.) Disimpan dengan baik, film dapat bertahan selama beberapa dekade, sesuatu yang tidak bisa dikatakan tentang floppy disk atau Iomega Zip drive. Rekaman video dua inci, reel-to-reel digunakan untuk menjadi standar siaran televisi. Hanya beberapa mesin pemutaran yang masih ada. Dalam hal ini, kapan terakhir kali Anda melihat rekaman video 3/4-inci?
Film memiliki keindahan sentuhan yang tidak dimiliki digital. Saya kira itu adalah perbedaan yang sama antara foto cetak dan foto digital, antara menulis dengan pulpen atau di komputer. Beberapa akan melewatkan kecepatan dan kenyamanan teknologi baru. Jauh lebih mudah meletakkan artikel dengan InDesign daripada memotong dan menempelkan galai secara fisik ke halaman tiruan, seperti halnya lebih mudah untuk mengedit dengan Final Cut Pro daripada dengan pensil pelumas dan blok sinkronisasi geng. Tapi aku merindukan kontak fisik yang diperlukan metode lama, splicers tape dan reel take-up, tempat sampah berlapis linen yang diisi dengan strip film.
Awal minggu ini, Alexander Payne, sutradara The Descendants, berbicara kepada saya tentang film vs kesenjangan digital. "Aku menghadiri banyak festival, " katanya. “Ketika saya melihat film yang diproyeksikan secara digital, dan kemudian saya melihatnya di film, mereka terlihat lebih baik di film. Film memiliki perasaan yang lebih hangat. Flicker lebih baik daripada cahaya. "
Payne mengakui serbuan digital. "Dalam proyek teater AS sekitar 50-50 rasio film-ke-digital, Norwegia adalah sekitar 90% digital, Islandia saya pikir 99% atau sampai di sana, " katanya. Sang sutradara juga mengakui bahwa menonton film bisa menjadi pengalaman yang suram “jika sang projektor telah memutar bola lampu untuk menghemat uang, atau tidak tahu bagaimana membingkai film tersebut.
“Tapi kupikir kita kehilangan sesuatu. Saya ingat sebuah wawancara yang Jean Renoir berikan tentang permadani abad pertengahan, di mana ia mengatakan sesuatu yang berdampak semakin medium yang dikodifikasikan dan terstandarisasi, semakin dekat dengan kematian. "Proses digital" mencoba memperkirakan representasi media dari realitas— ' Lihatlah betapa nyata itu, 'kata mereka. "
Payne baru saja menghadiri pemutaran film versi Kehidupan dan Kematian Kolonel Blimp yang dipulihkan, menyebutnya sebagai representasi kehidupan yang "transformasional". "Kenapa kita tidak bisa memiliki itu?" Tanyanya. “Saya harus berjuang mati-matian untuk membuat film berikutnya dalam warna hitam dan putih. Menariknya, saya harus memotret dalam digital untuk memberikannya tampilan film. Saya akan memutar film hitam putih seperti Ordet, tidak hanya untuk sinematografer, tetapi untuk seluruh kru. Saya akan mengatakan, 'Saya ingin satu tembakan, cukup beri saya satu tembakan yang terlihat seperti itu.' ”
Setidaknya pada satu tingkat, Payne tidak percaya bahwa filmnya sedang sekarat. "Katakanlah kamu seorang remaja, dan kamu ingin sendiri berkencan, " katanya. "Ke mana lagi kamu akan pergi pada Jumat malam?"
