Apa yang terjadi ketika Anda kehilangan cengkeraman di cakrawala? Seberapa warp rasa skala Anda? Satu perjalanan di gletser Perito Moreno seluas 97 mil persegi di Patagonia dan Caleb Cain Marcus terpikat oleh pertanyaan-pertanyaan perspektif ini. Dengan pengalaman itu, pada Januari 2010, fotografer yang berbasis di New York City meluncurkan pengembaraan dua tahun, mendokumentasikan, dengan gayanya yang minimalis, gletser di seluruh dunia — di Islandia, Alaska, Selandia Baru, dan Norwegia.
Marcus membagikan 3o foto yang diambil dalam perjalanannya dalam buku terbarunya, A Portrait of Ice . Gambar-gambar itu — tiga di antaranya baru-baru ini diperoleh oleh Museum Seni Metropolitan — adalah ”sangat cantik dan tidak biasa, ” tulis Marvin Heiferman, seorang kritikus dan kurator yang dikenal, dalam sebuah esai yang ditampilkan dalam buku itu. "Alih-alih membayangkan dinding es monumental yang bergerak maju dan mengganggu apa yang ada di bawahnya, atau gunung es yang memisahkan diri dari gletser untuk mengapung dengan anggun, jika mengancam, di laut, foto-foto ini menunjukkan bahwa gletser menutupi permukaan bumi dengan ringan, seperti selembar, lebih tepatnya daripada menanggungnya, ”tambahnya. Perbandingan yang dibuat Heiferman kemudian dalam esai adalah meyakinkan: "Batu-batu bergerigi, punggungan dan puncak yang menusuk melalui permukaan dingin tidak mendaftar sebagai sangat berbahaya, tetapi lebih seperti bentang alam yang diberikan secara eksentrik yang mungkin Anda lambungkan dalam mimpi atau dalam simulasi penerbangan video game yang elegan. "
Sólheimajökull, Plate II, 2010. Iceland (© Caleb Cain Marcus) Penasaran, saya baru-baru ini berkesempatan untuk mewawancarai Marcus melalui telepon. Kami membahas beberapa pemikiran yang mendorong proyek dan prosesnya:
Saat Anda memamerkan seri, Anda menyukai foto-foto berukuran 43 inci hingga 54 inci. Mengapa Anda suka bekerja dalam format skala besar ini?
Jelas, gletser itu sendiri cukup besar. Saya pikir lebih mudah untuk terbenam dalam sesuatu yang besar. Saya pikir hal kecil membuat hal-hal yang berpotensi menjadi lebih intim. Jika kecil, Anda harus mendekatinya dan memeriksanya. Jika ukurannya besar, Anda bisa terbebani karenanya.
Apa yang mengilhami perjalanan awal Anda ke gletser Perito Moreno di Patagonia?
Saya mengunjungi seseorang di Buenos Aires, dan kemudian kami melakukan perjalanan sampingan dan terbang ke luar El Calafate, yang merupakan kota kecil di Patagonia. Dekat El Calafate adalah Perito Moreno. Tampaknya ini kesempatan baik untuk pergi dan mengunjungi gletser. Saya tumbuh di Colorado, dan saya mencintai pegunungan dan ruang terbuka, yang tidak banyak saya dapatkan di New York.
Fláajökull, Plate I, 2010. Iceland (© Caleb Cain Marcus) Bagaimana Anda menjelajahi gletser? Apa yang bisa kamu lakukan?
Saya hanya berjalan di sana. Banyak gletser tertutup salju, jadi Anda tidak benar-benar melihatnya sebagai gletser, setidaknya saya tidak, karena Anda tidak melihat es. Anda melihat salju, yang melapisi di atas es. Ini mungkin gletser es keras pertama yang saya alami.
Ada apa dengan pengalaman dan foto-foto yang Anda potret yang benar-benar menginspirasi Anda untuk menghabiskan dua tahun berikutnya memotret gletser di seluruh dunia?
Lanskap es jelas salah satu yang belum pernah saya kunjungi sebelumnya. Saya pikir banyak orang tidak pernah benar-benar mendapatkan kesempatan untuk mengunjunginya atau tidak pernah memilih untuk mengunjunginya. Sebagian besar dari kita telah melihat suatu bentuk gurun dan hutan dan lautan, tetapi kita belum benar-benar melihat es. Ini ekosistem yang sangat berbeda, dan ekosistem yang sedikit memesona saya. Semuanya sangat terbuka dan sangat luas. Saya pikir itu adalah perasaan hamparan dan kehampaan dan kesendirian, pada tingkat pribadi, yang membuat saya ingin berada di sana.
Ketika saya mengambil foto, saya memiliki ide ini untuk mencoba melihat apa yang akan terjadi jika cakrawala menghilang. Tinggal di New York City, kecuali Anda hidup sangat tinggi, Anda tidak akan pernah melihat cakrawala, yang benar-benar aneh dan sesuatu yang perlu saya sadari beberapa tahun. Anda melewatkan itu. Sungguh merupakan landasan bagi orang-orang untuk dapat melihat cakrawala. Saya tidak yakin kita benar-benar menyadari efek dari tidak bisa melihatnya. Saya berpikir, oke, jika saya menyingkirkan cakrawala atau saya mencoba, bagaimana itu akan mempengaruhi perasaan gambar? Anda kehilangan skala perasaan.
Nigardsbreen, Plate I, 2011. Norwegia (© Caleb Cain Marcus) Banyak gambar vertikal, dengan sebagian besar langit dan kemudian permukaan gletser hanya menempati sebagian kecil di bagian bawah. Mengapa Anda memilih untuk menyusunnya dengan cara ini?
Saya pikir ada tiga opsi umum. Satu akan bahwa Anda akan memiliki sekitar setengah gletser dan setengah langit. Saya pikir itu terlalu seimbang. Kemudian, Anda bisa memiliki lebih banyak gletser daripada langit, yang akan berhasil, tetapi itu akan menghasilkan sesuatu yang jauh lebih padat. Saya tidak benar-benar merasa bahwa gletser begitu padat atau begitu berat, meskipun mereka sangat besar. Saya ingin menciptakan perasaan lebih terbuka; Saya pikir jika Anda memiliki lebih banyak langit daripada gletser yang membantu melakukannya. Ini membantu membuatnya melayang lebih sedikit. Memiliki sedikit kepadatan warna di bagian bawah ini, kontras dengan ruang terbuka yang luas itu, juga menciptakan keseimbangan. Karena langit lebih kosong, mereka masih mengambil bobot yang sama pada gambar.
Fox, Plate IV, 2010. Selandia Baru (© Caleb Cain Marcus) Apakah Anda ingin penonton kehilangan perspektif?
Saya akan mengatakan mungkin sebagian besar orang yang melihatnya tidak akan menyadari bahwa tidak ada cakrawala — setidaknya, tidak secara sadar. Tapi saya pikir salah satu hal yang dilakukannya adalah membuatnya merasa kurang akrab. Ketika sesuatu kurang familiar, maka kita melihatnya lebih dekat, daripada hanya meliriknya dan berkata, “Oh, aku tahu apa itu. Itu adalah gletser, atau itu pohon atau orang atau gedung apartemen. ”Jika ada sedikit twist, maka saya pikir orang menghabiskan sedikit lebih banyak waktu atau ada sedikit lebih banyak memeriksa. Mungkin ada lebih banyak potensi yang ada efek pada mereka, yang akan ideal.
Bagaimana pendapat Anda tentang warna?
Dalam hal warna gletser, apakah itu biru atau abu-abu atau lebih cyan, saya tidak punya banyak pilihan. Saya mencari gletser dengan lebih banyak warna. Ada beberapa yang hampir hitam dan putih, yang ada di Islandia. Itu setelah gunung berapi meletus beberapa tahun yang lalu, sehingga mereka memiliki kabut dan abu dari gunung berapi. Itu tidak memberinya warna yang intens, itu memberikan warna yang sangat halus.
Sheridan, Plate III, 2010. Alaska (© Caleb Cain Marcus) Apakah Anda memiliki kriteria tertentu untuk gletser dan lokasi yang Anda pilih?
Itu adalah salah satu aspek yang menantang. Anda tidak pernah benar-benar tahu apa yang akan Anda dapatkan. Saya akan melihat gambar topografi dan gambar satelit. Saya akan berbicara dengan pendaki lain dan mendapatkan gambaran umum tentang seperti apa gletser yang akan saya temui nantinya. Tetapi setiap kali saya sampai di sana, itu semua mengejutkan.
Saya mencari tekstur dan warna, sehingga mereka memiliki semacam resonansi, kepribadian. Dalam buku itu, ada sembilan gletser berbeda. Saya mungkin pergi ke lebih dari 20 gletser, jadi hanya sedikit yang diwakili. Yang lain, entah saya tidak di bola atau gletser tidak di bola. Entah bagaimana komunikasi antara kami berdua tidak berhasil.
Fjallsjökull, Lempeng I, 2010. Islandia (© Caleb Cain Marcus) Saya membayangkan ada banyak logistik yang masuk ke perjalanan ini.
Dalam hal mencapai gletser, hampir semuanya membutuhkan kenaikan. Saya berkayak di beberapa dari mereka dan mengambil helikopter sekali atau dua kali. Sebagian besar waktu saya punya panduan. Tentu saja, panduan ada untuk menemukan akses ke gletser dan kemudian juga sebagai tindakan atau kebijakan keselamatan. Dalam hal itu, mereka ingin memastikan bahwa Anda kembali utuh, yang merupakan hal yang baik, tetapi itu juga berarti bahwa mereka selalu berusaha untuk tetap mengendalikan Anda. Saya tidak suka seseorang menahan saya. Saya selalu berlarian, dan mereka selalu meneriaki saya. Biasanya butuh beberapa hari bagi hubungan kita untuk menyatu menjadi sesuatu yang lebih halus. Akan ada beberapa gesekan di awal. Kemudian, setelah beberapa hari, kami akan memiliki pemahaman yang lebih baik satu sama lain.
Panduan ini cukup banyak dalam hal informasi mereka. Saya sebenarnya bertemu dengan beberapa ilmuwan di berbagai gletser. Di Norwegia, saya bertemu dengan beberapa dari mereka yang mengukur kecepatan aliran gletser. Jadi, saya akan selalu mengambil kesempatan untuk berbicara dengan mereka.
Franz Josef, Plate I, 2010. Selandia Baru (© Caleb Cain Marcus) Dalam esai Anda sendiri dalam A Portrait of Ice, Anda menulis, “Para tetua Inuit mengatakan pencairan es adalah tanah yang menjerit kesakitan. Sekarang kita harus mendengarkan. ”Pernyataan itu menyiratkan aktivisme di pihak Anda. Apakah itu salah satu niat Anda? Apakah Anda ingin pemirsa lebih peduli pada lingkungan dan tentang pencairan gletser?
Saya pikir memotret gletser, saya cukup sadar bahwa bahkan jika tidak ada terlalu banyak sentimen bahwa itu akan ada di latar belakang. Saya merasa sangat dekat dengan bumi atau bagaimanapun seseorang ingin menyebutnya. Saya pikir kita memiliki lebih dari separuh orang yang tinggal di kota sekarang di AS. Dengan itu, kita kehilangan kesadaran akan lingkungan alami. Apakah ini membawa orang lebih dekat ke lingkungan atau tidak, saya tidak benar-benar tahu. Saya tentu berpikir bahwa jika orang lebih terhubung dengannya, mereka akan bertindak berbeda dalam hidup mereka. Banyak orang yang membuat keputusan pada tingkat tinggi, saya pikir, bahkan lebih terpisah karena mereka begitu tenggelam dalam menjalankan perusahaan atau menghasilkan lebih banyak uang. Saya pikir planet ini menderita karenanya, demikian juga kita.
Gambar-gambar ini dikutip dari buku, A Portrait of Ice , yang diterbitkan oleh Damiani.
