Di tengah kumpulan preman, penjilat, pembunuh bermata batu, dan orang-orang yang tidak kompeten yang dipromosikan yang terdiri atas kepemimpinan Nazi Jerman di masa perang, Joseph Goebbels menonjol. Untuk satu hal, ia benar-benar cerdas — ia telah meraih gelar doktor dalam sastra Romantis sebelum menjadi kepala propaganda Hitler. Untuk yang lain, ia mengerti bahwa pelayanannya perlu melakukan lebih dari sekadar menuntaskan pesan-pesan ideologi Hitler.
Goebbels tahu dia perlu terlibat — dengan publik Jerman yang semakin lelah dengan perang, dan dengan prajurit Sekutu yang moralnya dia coba untuk melemahkannya. Tekad yang jernih ini untuk menghadapi kenyataan, bukan fantasi, membawanya ke beberapa akomodasi yang aneh. Namun, tidak ada yang begitu aneh ketika upayanya untuk memanfaatkan atraksi berbahaya dari musik dansa untuk tujuan Hitler. Itu adalah upaya yang mengarah langsung ke penciptaan oxymoron dalam bentuk empat-bar: band jazz panas yang disponsori negara yang disponsori Nazi yang dikenal sebagai Charlie and His Orchestra.
Pada akhir 1930-an, swing dan jazz adalah musik yang paling populer saat itu, untuk menari dan mendengarkan. Tetapi, berasal dari Amerika Serikat, dengan kontribusi minimal dari musisi Arya, Nazi membenci mereka. Garis partai resmi adalah bahwa bentuk-bentuk ini adalah e ntartete musik ("degenerate music"), dan bahwa improvisasi istirahat dan irama berdebar mereka berisiko merusak kemurnian dan disiplin Jerman. Dalam pidato publik, Nazi mengatakannya lebih keras dari itu. Jazz, Goebbels bersikeras, tidak lain adalah "musik hutan."
Sepanjang tahun-tahun perang, itu adalah kebijakan Jerman untuk menekan musik, atau setidaknya menjinakkannya. Ini menghasilkan beberapa keputusan yang luar biasa, di antaranya klausul larangan yang diumumkan oleh seorang pengawal Nazi di Bohemia dan mengenang (dengan setia, ia meyakinkan kita— "mereka telah mengukir diri saya dalam pikiran saya") oleh pembangkang Ceko Josef Skvorecky dalam kata pengantar untuk novelnya The Bass Saxophone. Mereka layak mengutip secara penuh:
1 . Potongan-potongan dalam irama foxtrot (disebut ayunan) tidak melebihi 20% dari repertoar orkestra ringan dan band tari.Sampul buku panduan museum 1938 yang diterbitkan bertepatan dengan sebuah pameran tentang "seni yang merosot" yang diselenggarakan oleh Dr. Hans Ziegler. Pameran ini dibagi menjadi tujuh bagian, masing-masing menyerang bentuk artistik yang berbeda; Igor Stravinsky dan Paul Hindemith mendapat bagian untuk diri mereka sendiri. (Area publik)2. Dalam apa yang disebut repertoar tipe jazz ini, preferensi akan diberikan kepada komposisi dalam kunci utama dan lirik yang mengekspresikan kegembiraan dalam hidup daripada lirik yang suram Yahudi;
3. Mengenai tempo, preferensi juga diberikan untuk komposisi cepat daripada yang lambat (disebut blues); Namun, langkahnya tidak boleh melebihi tingkat allegro tertentu, sepadan dengan rasa disiplin dan moderat Arya. Pada akun tidak akan kelebihan Negroid dalam tempo (disebut jazz panas) atau dalam pertunjukan solo (disebut istirahat) akan ditoleransi;
4. Komposisi jazz yang disebut dapat mengandung paling banyak 10% sinkronisasi; sisanya harus terdiri dari gerakan legato alami tanpa ritme pembalikan ritme histeris dari ras barbar dan konduktif terhadap naluri gelap yang asing bagi rakyat Jerman (disebut riff);
5. Dilarang keras adalah penggunaan instrumen yang asing bagi roh Jerman (disebut cowbell, flexatone, brush, dll.) Serta semua bisu yang mengubah suara luhur instrumen angin dan kuningan menjadi yowl Yahudi-Freemasonik (jadi -dihubungi wa-wa, topi, dll);
6. Juga dilarang disebut drum break lebih dari setengah bar di beat empat perempat (kecuali dalam pawai militer bergaya);
7. Bass ganda harus dimainkan semata-mata dengan busur dalam apa yang disebut komposisi jazz;
8. Memetik senar dilarang, karena merusak instrumen dan merusak musikalitas Arya; jika apa yang disebut efek pizzicato benar-benar diinginkan untuk karakter komposisi, maka harus dilakukan dengan hati-hati agar jangan sampai talinya digerai di sordine, yang selanjutnya dilarang;
9. Musisi juga dilarang membuat improvisasi vokal (disebut scat);
10. Semua orkestra ringan dan band tari disarankan untuk membatasi penggunaan saksofon dari semua kunci dan untuk menggantikannya dengan biola-cello, biola atau mungkin instrumen rakyat yang cocok.
Adalah mungkin untuk melacak ketakutan Nazi terhadap jazz dan mundur setidaknya sejauh klub malam radikal Weimar Germany (setting untuk musikal Cabaret ), yang Goebbels gambarkan dalam buku hariannya sebagai "Babel dosa." Tetapi Reichsminister juga diakui, Horst Bergmeier dan Rainer Lotz mencatat, bahwa "Sosialisme Nasional yang diatur ke musik bukanlah yang diinginkan sebagian besar pendengar ketika menyalakan perangkat radio mereka, " dan ketika tahun-tahun perang menggigit moral Jerman dan bom menghujani kota-kota Jerman, ia mulai membuat kompromi yang tak terbayangkan sebelum 1939.
Masih ada keengganan untuk memungkinkan swing dan jazz asli Amerika terdengar di depan rumah; Fritz Pauli dari radio negara Jerman membuat sketsa kriteria untuk "band dansa model" yang tampaknya asing bagi Glen Miller: dua belas biola, empat biola, kuningan, bass, drum - dan sitar. Goebbels melangkah lebih jauh; ia menahbiskan bahwa jazz dilarang sama sekali dari gelombang udara, dan semua program tari radio diawali dengan "pawai atau pembukaan netral."
Namun, di belakang layar, kepala propaganda Hitler sedang menyusun rencana: musik yang dianggap tidak cocok untuk Jerman yang layak harus dimanfaatkan untuk membantu mendorong upaya perang Nazi. Di sini, Goebbels's catspaw adalah seorang fanatik jazz bernama Lutz "Stumpie" Templin, seorang saksofonis tenor yang baik yang telah memimpin salah satu band swing Jerman terbaik sebelum perang.
Templin adalah karakter samar-samar; bukan Nazi sendiri, ia telah mengambil keuntungan penuh dari peluang yang dibuka di bawah rezim Hitler. Pada awal 1935, apa yang akan menjadi inti dari Orkestra Templin Lutz menggulingkan pemimpin Yahudi, James Kok, untuk mengamankan kontrak rekaman dengan Deutsche Grammophon. Pada musim gugur 1939, reputasi Templin sebagai pemain saksofon dan hubungannya dengan Nazi cukup kuat bagi Kementerian Propaganda untuk beralih kepadanya ketika dibutuhkan keputusan untuk mulai menyalurkan propaganda musik kepada pasukan Inggris.
Pemain saksofon jazz yang fleksibel secara politis Lutz Templin memberikan otot musik dan organisasional untuk Charlie dan Orkestra-Nya. (Area publik)Bersembunyi di bawah bayang-bayang inisiatif baru adalah William Joyce, "Lord Haw Haw, " seorang Irlandia-Amerika yang dipekerjakan oleh Goebbels untuk menyiarkan propaganda ke Inggris, dan Norman Baillie-Stewart, pengkhianat fasis lain yang kepala ketenarannya terkenal sebagai orang Inggris terakhir yang dipenjara di Menara London. Mereka memberikan ide-ide, dan mungkin beberapa lirik, kepada mantan pegawai negeri sipil bernama Karl Schwedler, pria yang disewa di depan musisi-musisi jazz crack yang membentuk band Templin.
Schwedler adalah karakter yang luar biasa, seorang penyair dan bunglon yang sangat cocok untuk berkembang di cermin dunia Nazi Jerman. Terlahir sebagai putra seorang tukang ledeng di Duisberg pada tahun 1902, ia adalah seorang penutur bahasa Inggris yang sempurna yang mengungkapkan bakat tak terduga untuk menyanyi sambil bekerja di bagian Amerika di departemen penyiaran Kementerian Luar Negeri, Kultur-R . Dia cukup baik dalam pekerjaannya untuk mendapatkan pembebasan dari dinas militer dengan alasan bahwa dia melakukan "pekerjaan perang esensial" —dan menikmati perlindungan Goebbels sendiri.
Schwedler tampaknya telah mengembangkan gagasan di atas posisinya. Menurut Baillie-Stewart, "dengan jari tangan kirinya ia memakai cincin tanda besar yang diukir dengan lambang palsu pada waktu ia bahkan memakai dasi Etonian Tua sampai saya menyebutkan fakta." Untuk sebagian besar perang, ia menjalani kehidupan seorang playboy di Berlin, mengenakan kemeja sutra monogram SS dan bepergian secara luas, sering ke Swiss, dengan dalih mengambil catatan terbaru dan beberapa ide baru. Ini memberinya akses ke barang selundupan ("kaus kaki sutra, minuman keras, sabun, cokelat, rokok, " kenang Baillie-Stewart) yang — dipadukan dengan pesona yang mudah — membuat posisinya yang istimewa nyaris tak tergoyahkan di Third Reich yang semakin korup.
Karl "Charlie" Schwedler, seorang pegawai Kementerian Luar Negeri Jerman, mendapati bahwa ia memiliki bakat untuk bersenandung dan menghabiskan tahun-tahun perang untuk memimpin prakarsa propaganda aneh Nazi: Charlie dan Orkestra-Nya. (Fotografer tidak dikenal)Orkestra Templin, berganti nama menjadi Charlie dan Orkestra-Nya untuk menghormati vokalis barunya, mulai mengudara pada Januari 1940 sebagai bagian dari acara propaganda yang dikenal sebagai "Kabaret Politik." Mike Zwerin dan Michael H. Kater keduanya melaporkan bahwa inspirasi untuk band datang dari ace fighter Jerman Werner "Vati" Mölders, seorang penggemar jazz yang tajam yang terkenal untuk mendengarkan program tari BBC ketika ia menyeberangi Selat untuk bertarung dalam Pertempuran Inggris. "Hitler memiliki titik lemah untuk pilot, " kata Zwerin, "ketika Mölders mengeluh tentang musik yang tidak terbantahkan di radio Jerman, Hitler berbicara kepada Goebbels tentang hal itu." Benar atau tidak, gaya tari Schwedler menjadi sorotan bagi audiens yang segera menemukan sendiri mendengarkan sandiwara propaganda tangan-berat yang memecah musik. Tapi Joyce dan Baillie-Stewart terlalu pintar untuk melewatkan kesempatan untuk menggabungkan lebih banyak pesan ke dalam musik. Dengan bantuan "Charlie", mereka mulai menulis ulang standar yang dimainkan oleh para pemain jazz.
Secara musikal, orkestra Schwedler lebih unggul daripada apa pun yang ditawarkan di Nazi Jerman, meskipun hampir tidak memenuhi standar band-band Amerika atau Inggris terbaik. Ini menampilkan Primo Angeli, seorang pianis ahli musik, dan kadang-kadang drum panas disediakan oleh Fritz "Freddie" Brocksieper, yang dikenal memiliki ibu Yunani tetapi menyembunyikan fakta bahwa ia juga seperempat Yahudi. (Brocksieper, selama bertahun-tahun drummer jazz top di Jerman, adalah pemuja Gene Krupa — sampai taraf, Michael Kater mengatakan, bahwa “ia dikenal karena suaranya yang tak terkendali.”) Repertoar band yang terus berkembang sebagian besar terdiri dari tarian. standar, dicampur dengan sekitar 15 persen jazz. Tapi itu tidak benar, Bermeier dan Lotz bersikeras, bahwa itu menampilkan banyak jazz "panas". Musik semacam itu dianggap di luar batas bahkan untuk siaran propaganda, dan dalam kasus apa pun — seperti yang bahkan dikatakan oleh bos propaganda kelahiran Amerika Edward Vieth Sittler— “kita tidak mungkin menampilkan jazz 'panas' yang dekaden ini dan juga orang-orang Negro dan Yahudi. . "
Salah satu dari beberapa rekaman 78rpm yang masih hidup dibuat oleh Charlie dan Orkestra-Nya. Sebagian besar dihancurkan oleh POW Sekutu. (Area publik)Banyak trek yang dilakukan oleh Charlie dan His Orchestra adalah versi lagu-lagu dari film-film Hollywood terbaru dan musikal Broadway, dan meskipun upaya Schwedler di Swiss akan tampak bahwa banyak dari musik ini datang melalui stasiun-stasiun pendengaran Nazi dan secara kasar ditranskripsi dari sana. Akordionis Ceko Kamil Behounek ingat bahwa praktik ini menyebabkan masalah. Jejak "diambil pada gelombang pendek atau menengah, " katanya, dan "banyak bagian yang hampir mustahil untuk didengar karena atmosfer atau memudar. Jadi Anda harus membantu banyak imajinasi. "
Ketika perang berlangsung, dan semakin banyak orang Jerman masuk ke dalam angkatan bersenjata, komposisi band "Charlie" berubah dan mencakup sebagian besar pemain dari Belgia, Prancis, dan Italia. Para musisi dipaksa untuk menggandakan, melakukan pengaturan ayunan propaganda yang hidup di pagi hari dan kemudian berkumpul kembali di studio lain selama sore hari untuk memainkan angka yang disetujui Nazi untuk konsumsi domestik; pada musim gugur 1943, ketika pemboman Berlin semakin intensif, mereka terpaksa pindah ke Stuttgart dan membatasi diri untuk siaran langsung. “Kami bertugas lima hari seminggu, ” kenang pemain bass Otto “Titte” Tittmann. "Kami melakukannya untuk wilayah Anglo-Amerika, plus Amerika Selatan dan Afrika Selatan."
Meski begitu, standar tinggi entah bagaimana dipertahankan. Behounek, direkrut sebagai arranger pada Mei 1943, sangat terkejut menemukan pengaturan yang sepenuhnya profesional:
Anggota Charlie dan His Orchestra berlatih pada tahun 1942. Markas mereka adalah pabrik kasur. (Fotografer tidak dikenal)Saya bertanya-tanya seperti apa band desa tempat saya akan bekerja. Tapi pesanan adalah pesanan. Saya tiba di Berlin pada malam hari. Dalam kegelapan aku bisa melihat bangunan-bangunan hancur yang menjadi saksi serangan udara yang menghancurkan. Pagi berikutnya saya pergi ke pusat siaran besar di Masurenallee…. Saya merasa seperti Alice di Negeri Ajaib. Inilah orkestra tari besar ini dengan tiga terompet, tiga trombon, empat saksofon, grup irama penuh. Dan mereka mengayunkannya! Dan bagaimana! Mereka memainkan hit terbaru dari Amerika! Lutz Templin mengumpulkan musisi-musisi terbaik dari seluruh Eropa untuk band-nya.
Bagi sebagian besar musisi, Brocksieper mengakui setelah perang, kolaborasi dengan mesin perang Nazi hanyalah dua kejahatan kecil. Alternatifnya adalah bertempur, atau dalam kasus Behounek, bekerja sebagai pekerja paksa di pabrik persenjataan ("Teman saya mengisi peluru - saya membuat musik. Saya tidak melihat itu lebih buruk.") Brocksieper telah menghindari wajib militer dengan menelan obat yang menyebabkan muntah hebat sehingga ia didiagnosis menderita sakit maag. Tentu akan berbahaya bagi banyak musisi untuk menghindari perlindungan yang ditawarkan oleh Charlie dan Orkestra-Nya; penyanyi Jerman Evelyn Künneke mengenang bahwa ”bahkan ada setengah Yahudi dan gipsi di sana, Freemason, Saksi-Saksi Yehuwa, homoseksual dan Komunis — bukan jenis orang yang biasanya ingin dimainkan kartu oleh orang Nazi.”
Sebagai "Charlie, " Schwedler — yang setidaknya menyamar sebagai seorang Nazi yang meyakinkan — menulis lirik yang umumnya mengikuti pola tertentu. Ayat pertama dari setiap lagu akan tetap tak tersentuh, mungkin dengan harapan memikat pendengar. Tetapi sisa dari lirik akan membelok ke propaganda Nazi dan membanggakan supremasi Arya. Tema-tema utama Charlie adalah tema yang umum: Jerman memenangkan perang dan Churchill adalah megalomaniak mabuk yang bersembunyi di ruang bawah tanah pada malam hari untuk menghindari bom Jerman ("Jerman membuatku gila / kupikir aku punya otak / Tapi mereka menembak jatuh pesanku" ). Demikian pula, Roosevelt adalah boneka kartel perbankan internasional, dan seluruh upaya perang Sekutu untuk melayani "orang-orang Yahudi." Untuk sebagian besar, lagu-lagu Schwedler diselingi anti-Semitisme yang ganas dengan upaya untuk meyakinkan pendengarnya bahwa kemenangan Nazi tidak bisa dihindari. . Ketika lagu klasik Cole Porter "You're the Top" mendapat perlakuan Charlie, lirik yang direvisi muncul sebagai "You're the top / You're a flyer German / You're the top / You're machine gun fire / You're a U-boat chap / Dengan banyak semangat / You're grand, "dan lirik untuk" I Got a Pocketful of Dreams "menjadi" Aku akan menyelamatkan dunia untuk pertarungan Wall Street / Gonna untuk Rusia, juga / saya berjuang untuk demokrasi / saya berjuang untuk orang Yahudi. "
Adapun hit sukses "Little Sir Echo, " pada saat Schwedler selesai dengan itu, itu tidak dapat dikenali:
Tuan Churchill yang malang, bagaimana kabarnya?
Halo ... Halo ...
Konvoi terkenal Anda tidak datang
Halo ...
Perahu U Jerman membuat Anda sakit ...
Anda anak kecil yang baik, tetapi sekarang Anda harus tahu
Bahwa Anda tidak akan pernah bisa memenangkan perang ini.
Untuk sebagian besar, tampaknya ada sedikit bukti bahwa Charlie dan Orkestra-Nya memiliki dampak seperti pada moral Sekutu yang Goebbels harapkan. Schwedler mungkin berbicara bahasa Inggris yang sempurna, tetapi ia tidak pernah memahami ironi dan pernyataan Inggris dan Amerika, dan meskipun bandnya merekam sebanyak 270 lagu antara tahun 1941 dan 1943, dan catatan mereka didistribusikan ke tahanan kamp perang, mereka umumnya dihancurkan oleh tawanan perang. setelah eksplorasi, dengarkan.
Schwedler di mikrofon dengan trumpeter Charly Tabor dan vokalis yang tidak dikenal. Perhatikan penggunaan bisu terompet yang dibenci yang dibenci oleh Nazi karena kecenderungannya menghasilkan "yowl Yahudi-Freemasonik." (Fotografer tidak diketahui)Namun begitu penting adalah Charlie dan Orkestra-Nya untuk mesin propaganda Goebbels 'bahwa band dipertahankan hampir sampai akhir perang. Siaran terakhir mereka tampaknya dibuat pada awal April 1945, hanya sebulan sebelum berakhirnya konflik di Eropa dan beberapa hari sebelum Angkatan Darat AS mengambil alih Rhineland dan Reichssender Stuttgart mengudara, diledakkan oleh kemunduran. detasemen SS.
Bukan berarti orang-orang utama orkestra keluar dari aksi untuk waktu yang lama. Permintaan akan musik dansa sama kuatnya di bawah pendudukan Amerika, dan pada musim gugur 1945 Lutz Templin bekerja untuk Angkatan Darat AS dan mengadakan tur secara ekstensif di Jerman selatan. Dia kemudian mengembangkan bisnis penerbitan musiknya sendiri di Hamburg dan bekerja di A&R untuk Polydor. Fritz Brocksieper menghabiskan beberapa minggu terakhir perang bersembunyi di pertanian dekat Tübingen. Dia segera memulai kembali karirnya yang terhenti sebagai drummer top Jerman dan terus mencatat hingga kematiannya pada tahun 1990 — ironisnya karena sakit maag yang hebat.
Adapun Karl Schwedler, bunglon, ia membuktikan dirinya sama mudah beradaptasi setelah 1945 seperti saat perang. Kenalan lama menemukannya bekerja sebagai bandar di kasino di Paviliun Europa di Berlin Barat; kemudian, pada tahun 1960, dan meskipun masa lalunya yang belum terpecahkan Nazi, "Charlie" beremigrasi dengan istri dan anak-anaknya ke Amerika Serikat. Tidak diketahui apakah dia pernah tampil di sana.
Sumber
Adam Cathcart. "Musik dan politik di Jerman Hitler." Madison Historical Review 3 (2006); Tim Crook. Jurnalisme Radio Internasional: Sejarah, Teori dan Praktek . London: Routledge, 1998; Brenda Dixon Gottschild. Waltzing in the Dark: Vaudeville Amerika Afrika dan Politik Ras di Era Swing . New York: Palgrave, 2000; Roger Hillman. Skor meresahkan: Film Jerman, Musik, dan Ideologi . Bloomington: Indiana University Press, 2005; John Bush Jones. Lagu-lagu yang Melawan Perang: Musik Populer dan Front Depan, 1939-1945 . Lebanon: Brandeis University Press, 2006; Michael Kater. Drummer yang berbeda: Jazz dalam Budaya Jerman Nazi . Oxford: Oxford University Press, 1992; Horst Heinz Lange. Jazz di Deutschland: die Deutsche Jazz-Chronik bis 1960. Hildesheim: Georg Olms, 1996; Martin Lücke. Jazz im Totalitarismus: Einer Analisis Komparatif des Politisch Motivierten Umgangs mit dem Jazz Während des Zeit des Nationalsocialismus und der Stalinismus . Münster: Lit Verlag, 2004; David Snowball. "Mengontrol musik yang merosot: jazz di Third Reich." Di Michael Budds (red). Jazz dan Jerman: Esai tentang Pengaruh "Hot" American Idiom di Musik Jerman Abad 20. Maesteg: Pendragon Press, 2002; Michael Zwerin. La Tristesse de Saint Louis: Swing Under the Nazis . London: Kuartet, 1988.