John "The March King" Philip Sousa tahu satu atau dua hal tentang musik populer. Itu sebabnya dia meramalkan usia earbud dan CD kita, delapan lagu dan catatan yang datang sebelumnya. Dan dia tidak di papan untuk semua itu.
Konten terkait
- Perpustakaan Umum Boston Mendigitalkan 200.000 Rekaman Vintage
- Mengapa 30.000 Orang Datang untuk Melihat Penyanyi Swedia Tiba di New York
- Bagaimana Fonograf Mengubah Musik Selamanya
Dalam sebuah teks berjudul "The Menace of Mechanical Music, " Sousa, yang lahir pada hari ini pada tahun 1854, melepaskan apa yang dia lihat sebagai ancaman. Esai 1906-nya memperingatkan bahwa musik mekanis "menyapu seluruh negeri dengan kecepatan mode sementara di topi slang atau Panama, seruan perang politik atau novel populer" dan menjadi "pengganti keterampilan manusia, kecerdasan dan jiwa." Sousa adalah merujuk pada esai ini untuk musik yang direkam, tetapi juga untuk instrumen mekanis yang memainkan sendiri – seperti pemain piano.
Namun secara paradoks, beberapa dekade sebelumnya rekaman musik membantu membuat Sousa - dan Band Laut yang dibawakannya - terkenal. Columbia Phonograph Company mendekatinya dan bandnya tentang membuat beberapa rekaman pada hari-hari awal fonograf. "Pada tahun 1897, lebih dari 400 judul yang berbeda tersedia untuk dijual, menempatkan pawai Sousa di antara karya-karya pertama dan paling populer yang pernah direkam, dan menjadikan Band Laut salah satu 'bintang rekaman' pertama di dunia, " tulis PBS.
Jadi apa sumber dagingnya? Ada dua, tulis Curtis Roads di Computer Music Journal . Sousa khawatir bahwa rekaman akan menyebabkan "kemunduran sosial, " tulisnya, ketika orang-orang berhenti membuat musik bersama. "Sebagai komposer musik militer, Sousa khawatir bahwa tentara akan dibawa ke medan pertempuran dengan mesin daripada marching band, " tulis Roads. "Dia seharusnya tidak khawatir." Marching band militer tetap menjadi sebuah institusi.
Namun, dalam mengarang bagian ini, komposer itu juga mencari nomor satu. Dia khawatir tentang hak komposer, tulis Roads. "Pada awal 1900-an, produsen instrumen mekanis tidak membayar royalti untuk komposisi yang dimainkan mesin mereka, dan musik Sousa secara teratur direkam oleh band-band selain miliknya."
Kekhawatiran ini membantu membentuk polemik Sousa. Dalam bacaan lain, Sousa menyesalkan masuknya rekaman musik ke tempat-tempat yang dulu merupakan tempat hening:
Ada suatu masa ketika hutan pinus di utara disakralkan untuk kesederhanaan musim panas, ketika di sekitar api unggun di malam hari diceritakan kisah-kisahnya dan lagu-lagu dinyanyikan dengan pesona milik mereka sendiri. Tetapi bahkan sekarang invasi ke utara telah dimulai, dan pemasok musik kalengan yang cerdik mendesak olahragawan, dalam perjalanan ke tempat-tempat yang sunyi dengan pistol dan tongkat, tenda dan kano, untuk membawa bersamanya beberapa disk, engkol, dan roda gigi. untuk menyanyi saat dia duduk di dekat api unggun, sebuah pikiran yang tidak bahagia dan tidak selaras seperti salmon kalengan oleh sungai trout.
Sementara Sousa mungkin khawatir tentang efek rekaman musik pada masyarakat luas, juga patut dipertimbangkan bahwa komposer dan konduktor adalah seorang pengusaha. Masalahnya adalah dengan dunia baru, musik rekaman yang relatif tidak terkendali, di mana para pembuat musik dan komposer tidak selalu mendapat kompensasi yang adil atas karya mereka yang dapat ditiru tanpa henti. Pada tahun 1906, Sousa juga memberikan kesaksian di depan Kongres tentang masalah hak komposer. Debat di Kongres itu membantu membentuk Undang-Undang Hak Cipta tahun 1909, yang membantu melindungi beberapa hak dan membentuk zaman musik modern.
