Pancho Villa, terlihat di sini dalam cuplikan film Mutual eksklusif tahun 1914 yang masih diambil. Tetapi apakah pemberontak Meksiko benar-benar menandatangani kontrak yang setuju untuk berperang sesuai dengan ide seorang sutradara Hollywood?
Korban pertama perang adalah kebenaran, kata mereka, dan tidak ada yang lebih benar daripada di Meksiko selama periode revolusioner antara 1910 dan 1920. Dalam semua darah dan kekacauan yang terjadi setelah penggulingan Porfirio Diaz, yang telah menjadi diktator Meksiko sejak 1876, apa yang tersisa dari pemerintah pusat di Mexico City mendapati dirinya bertempur melawan beberapa pasukan pemberontak yang bertikai — terutama Tentara Pembebasan Selatan, dipimpin oleh Emiliano Zapata, dan División del Norte yang bermarkas di Chihuahua, dipimpin oleh bandit yang bahkan lebih terkenal. -Rebel Pancho Villa – dan perang saudara tiga-sudut yang mengikutinya terkenal karena kekejamannya yang tak henti-hentinya, kebingungannya yang tak berkesudahan dan (utara Rio Grande, setidaknya) penawaran filmnya yang tidak biasa. Secara khusus, diingat untuk kontrak yang seharusnya ditandatangani Villa dengan perusahaan berita Amerika terkemuka pada Januari 1914. Menurut ketentuan perjanjian ini, dikatakan, para pemberontak berusaha untuk melawan revolusi mereka untuk kepentingan kamera film di ditukar dengan uang muka yang besar, dibayarkan dalam emas.
Bahkan pada tanggal awal ini, tidak ada yang mengejutkan tentang Pancho Villa (atau siapa pun) yang menandatangani kesepakatan yang memungkinkan kamera mengakses area yang mereka kuasai. Newsreels adalah kekuatan yang akan datang. Bioskop tumbuh dengan cepat dalam popularitas; kehadiran di nickelodeons telah berlipat dua sejak 1908, dan sekitar 49 juta tiket terjual setiap minggu di AS pada tahun 1914. Pelanggan itu diharapkan melihat berita bersama melodrama dan celana pendek komedi yang menjadi bahan pokok sinema awal. Dan ada keuntungan yang jelas dalam mengendalikan cara di mana orang-orang berita memilih untuk menggambarkan Revolusi, terutama untuk Villa, yang pangkalan utamanya dekat dengan perbatasan AS.
Apa yang membuat kontrak Villa begitu aneh, adalah persyaratannya, atau setidaknya syarat yang dikatakan telah terkandung. Begini cara perjanjian yang ia raih dengan Perusahaan Film Reksa biasanya dijelaskan:
Pada tahun 1914, sebuah perusahaan film Hollywood menandatangani kontrak dengan pemimpin revolusioner Meksiko Pancho Villa di mana ia setuju untuk melawan revolusi sesuai dengan skenario studio dengan imbalan $ 25.000. Awak Hollywood turun ke Meksiko dan bergabung dengan pasukan gerilya Villa. Direktur mengatakan kepada Pancho Villa di mana dan bagaimana untuk bertarung. Sang juru kamera, karena dia hanya bisa menembak di siang hari, membuat Pancho Villa mulai berkelahi setiap hari pada jam 9:00 pagi dan berhenti pada jam 4:00 sore — kadang-kadang memaksa Villa untuk menghentikan pertengkarannya yang sebenarnya sampai kamera bisa dipindahkan ke sudut yang baru.
Kedengarannya aneh - tidak praktis. Tapi cerita itu dengan cepat menjadi mata uang umum, dan memang, kisah karir singkat Hollywood Pancho Villa telah berubah menjadi film sendiri. Akun terkadang menyertakan penjabaran; dikatakan bahwa Villa setuju bahwa tidak ada perusahaan film lain yang akan diizinkan untuk mengirim perwakilan ke medan perang, dan bahwa, jika juru kamera tidak mengamankan tembakan yang dia butuhkan, División del Norte akan memerankan kembali pertempurannya nanti. Dan sementara gagasan bahwa ada larangan ketat untuk bertarung di luar siang hari selalu disebutkan dalam laporan sekunder ini, bahwa larangan kadang-kadang diperpanjang; di lain, semi-fiksi, membayangkan kembali, diceritakan oleh Leslie Bethel, Villa mengatakan kepada Raoul Walsh, sutradara Hollywood awal: "Jangan khawatir, Don Raúl. Jika Anda mengatakan lampu jam empat pagi tidak tepat untuk mesin kecil Anda, yah, tidak masalah. Eksekusi akan berlangsung pukul enam. Tetapi tidak lebih dari itu. Setelah itu kami berbaris dan bertarung. Memahami?"
Apa pun variasi dalam akun dari kesepakatan film Pancho, itu berakhir dengan cara yang sama. Selalu ada sengatan dalam kisah ini:
Ketika film yang sudah selesai dibawa kembali ke Hollywood, ternyata terlalu sulit untuk dirilis — dan sebagian besar harus diputar ulang di studio.
Ada banyak bias: Kartun kontemporer dari New York Times . Klik untuk melihat dalam resolusi yang lebih tinggi.
Posting hari ini adalah upaya untuk mengungkap kebenaran tentang kejadian yang tidak banyak diketahui ini - dan, ternyata, itu adalah kisah yang layak untuk diceritakan, paling tidak karena, ketika meneliti, saya menemukan bahwa kisah Villa dan kontrak filmnya menginformasikan pertanyaan yang lebih luas seberapa akurat berita baru lainnya. Jadi ini juga sebuah pos tentang daerah perbatasan di mana kebenaran bertemu fiksi, dan iming-iming bermasalah dari kisah menghibur. Akhirnya, ia membahas lewat cara aneh bahwa fiksi bisa menjadi nyata, jika mereka berakar pada kebenaran dan cukup banyak orang yang mempercayainya.
Kita harus mulai dengan mencatat bahwa Revolusi Meksiko adalah contoh awal dari "perang media" abad ke-20: sebuah konflik di mana para jenderal yang menentang mengeluarkannya tidak hanya di medan perang, tetapi juga di koran dan di "skenario" bioskop. Yang dipertaruhkan adalah hati dan pikiran pemerintah dan rakyat Amerika Serikat — yang bisa, jika mereka mau, campur tangan dengan tegas di satu sisi atau di sisi lain. Karena itu, Revolusi melihat propaganda berevolusi dari publikasi kasar klaim "resmi" saingan menjadi upaya yang lebih halus untuk mengendalikan pandangan wartawan dan juru kamera yang membanjiri Meksiko. Kebanyakan dari mereka adalah orang Amerika yang tidak berpengalaman dan monoglot, dan hampir semua tertarik untuk membuat nama untuk diri mereka sendiri seperti mereka dalam mengurai kebijakan setengah matang dan menggeser aliansi yang membedakan orang-orang Federal dari Villista dari para Zapatista . Hasilnya kaya akan kebenaran, kepalsuan dan rekonstruksi.
Ada banyak bias, sebagian besar dalam bentuk prasangka terhadap "greasers" Meksiko. Ada juga konflik kepentingan. Beberapa pemilik media Amerika memiliki minat komersial yang luas di Meksiko; William Randolph Hearst, yang mengendalikan traktat besar di utara Meksiko, tidak membuang waktu dalam mendesak intervensi AS ketika Villa menjarah perkebunannya, mengambil alih 60.000 ekor ternak. Dan ada keinginan untuk mengajukan juga penjualan tiket, sensasi yang meningkatkan sirkulasi; Villa sendiri sering digambarkan sebagai "monster kebrutalan dan kekejaman, " terutama kemudian dalam perang, ketika ia melintasi perbatasan dan menyerbu kota Columbus, New Mexico.
Banyak yang dilebih-lebihkan. The Literary Digest mencatat, dengan mata kuning:
"Pertempuran" yang tak terhitung banyaknya telah diperjuangkan, sejumlah pasukan telah dimusnahkan, dihancurkan, dihancurkan, dibantai dan dihancurkan seluruhnya menurut laporan para komandan yang bersinar di kedua sisi, tetapi persediaan makanan ternak meriam tampaknya tidak berkurang secara berarti ... . Tidak pernah ada perang di mana lebih banyak bubuk mesiu meledak dengan lebih sedikit bahaya bagi pasukan lawan.
Pancho Villa (duduk, di kursi presiden) dan Emiliano Zapata (duduk, kanan, di belakang sombrero) di istana nasional di Mexico City, November 1914.
Yang pasti persaingan ketat untuk "berita" menghasilkan situasi yang siap untuk dieksploitasi. Ketiga pemimpin utama periode itu - Villa, Zapata dan Federal generalissimo Victoriano Huerta - menjual akses dan akhirnya diri mereka kepada wartawan AS, memperdagangkan ketidaknyamanan karena mendapat kesempatan memposisikan diri mereka sebagai penerima bantuan asing yang layak.
Huerta menyelesaikan masalah dan berlari, memaksa para juru kamera yang memfilmkan kampanyenya untuk menyaring rekaman mereka agar dia bisa menyensornya. Tapi Villa lah yang memaksimalkan peluangnya. Hasilnya, empat tahun setelah perang, adalah penerimaan jenderal pemberontak terhadap kontrak Film Bersama.
The New York Times menyampaikan kabar itu pada 7 Januari 1914:
Pancho Villa, Jenderal di Komando Angkatan Darat Konstitusionalis di Meksiko Utara, di masa depan akan melanjutkan peperangannya melawan Presiden Huerta sebagai mitra penuh dalam usaha gambar bergerak dengan Harry E. Aitken…. Bisnis Jenderal Villa adalah menyediakan film thriller bergerak dengan cara apa pun yang konsisten dengan rencananya untuk menggulingkan dan mengusir Huerta dari Meksiko, dan bisnis Tuan Aitken, mitra lainnya, akan mendistribusikan film yang dihasilkan di seluruh bagian yang damai di Meksiko dan ke Amerika Serikat dan Kanada.
Pancho Villa mengenakan seragam umum khusus yang disediakan untuknya oleh Mutual Films.
Tidak ada dalam laporan pertama ini yang menunjukkan bahwa kontrak itu tidak lebih dari perjanjian luas yang menjamin akses istimewa untuk juru kamera Mutual. Namun, beberapa minggu kemudian, muncul berita tentang Pertempuran Ojinaga, sebuah kota utara yang dibela oleh pasukan 5.000 orang Federal, dan untuk pertama kalinya ada petunjuk bahwa kontrak tersebut memasukkan klausul khusus. Beberapa surat kabar melaporkan bahwa Villa telah menangkap Ojinaga hanya setelah penundaan singkat sementara juru kamera Mutual pindah ke posisinya.
Pemberontak itu tentu bersedia untuk mengakomodasi Saling dengan cara yang tidak biasa. The New York Times melaporkan bahwa, atas permintaan perusahaan film, ia telah mengganti pakaian perangnya yang kasual dengan seragam opera jenderal yang dibuat khusus untuk membuatnya terlihat lebih mengesankan. (Seragam tetap menjadi milik Mutual, dan Villa dilarang untuk memakainya di depan juru kamera lainnya.) Ada juga bukti yang layak bahwa elemen-elemen División del Norte ditekan untuk diservis untuk melakukan peragaan ulang kamera. Raoul Walsh ingat Villa dengan gagah berani melakukan pengambilan setelah adegan “dia datang ke kamera. Kami mendirikan di ujung jalan, dan dia menabrak kuda itu dengan cambuk dan taji-nya dan melaju dengan kecepatan 90 mil per jam. Saya tidak tahu berapa kali kami mengatakan ' Despacio, despacio, ' —Lambat, señor, kumohon! '
Tetapi kontrak antara pemimpin pemberontak dan Mutual Films terbukti jauh lebih tidak proskriptif daripada yang diperkirakan banyak orang. Satu-satunya salinan yang masih ada, yang digali dalam arsip Kota Meksiko oleh penulis biografi Villa Friedrich Katz, tidak memiliki semua klausa yang membuka mata yang membuatnya terkenal: "Sama sekali tidak disebutkan pemeragaan kembali adegan pertempuran atau Villa menyediakan pencahayaan yang baik, " Katz dijelaskan. "Yang ditentukan oleh kontrak adalah bahwa Mutual Film Company diberikan hak eksklusif untuk memfilmkan pasukan Villa dalam pertempuran, dan bahwa Villa akan menerima 20% dari semua pendapatan yang dihasilkan film-film itu."
Sebuah koran kontemporer berspekulasi tentang kemungkinan konsekuensi dari munculnya kamera-kamera berita di bagian depan. New York Times, 11 Januari 1914. Klik untuk melihat dalam resolusi yang lebih tinggi.
Gagasan tentang kontrak yang menyerukan perang untuk diperjuangkan ala Hollywood, singkatnya, adalah mitos - meskipun tidak menghentikan New York Times dari bahaya, pada 8 Januari 1914, bahwa “jika Villa ingin menjadi bisnis yang baik rekan ... dia harus berusaha keras agar kameramen dapat melakukan pekerjaannya dengan sukses. Dia harus memastikan bahwa serangan yang menarik terjadi ketika cahayanya baik dan pembunuhan berada dalam fokus yang baik. Ini mungkin mengganggu operasi militer yang, secara teori, memiliki tujuan lain. "
Tampaknya tidak ada kompromi semacam itu dalam praktiknya, dan kontrak bersama tampaknya telah habis manfaatnya bagi kedua pihak dalam beberapa minggu. Tetapi apa yang terjadi kemudian menyarankan cara-cara lain di mana fakta-fakta di lapangan digolongkan oleh tuntutan bioskop: Pada awal Februari, Mutual mengalihkan perhatiannya dari penembakan rekaman film dokumenter ke pembuatan film fiksi tentang Villa yang akan menggabungkan pemotretan saham. diperoleh oleh orang-orang newsreel. Produksi film ini, The Life of General Villa, mungkin menjelaskan bagaimana desas-desus itu bahwa cuplikan berita Mutual "harus disorot ulang di studio" dimulai. Ini perdana di New York pada Mei 1914 dan ternyata melodrama khas periode itu. Villa diberi latar belakang “pahlawan” yang bisa diterima untuk seorang pahlawan — dalam kehidupan nyata dia dan keluarganya telah menjadi petani bagi hasil, tetapi dalam Kehidupan mereka adalah petani kelas menengah — dan drama itu berputar di sekitar usahanya untuk membalas dendam pada sepasang orang Federal yang memiliki memperkosa saudara perempuannya, yang setidaknya mirip dengan peristiwa nyata dalam kehidupan Villa. Intinya adalah bahwa ia juga semakin mendekati untuk menyesuaikan dengan apa yang dituntut oleh audiens targetnya dari film: close up, aksi, dan cerita.
Sumber-sumber kontemporer memudahkan untuk memahami mengapa Mutual memiliki perubahan hati yang tiba-tiba. Villa tetap mempertahankan tawarannya; juru kamera perusahaan telah mengamankan rekaman eksklusif yang dijanjikan dari Pertempuran Ojinaga. Tetapi ketika hasil dari upaya awal ini mencapai New York pada 22 Januari, mereka terbukti mengecewakan. Rekaman itu tidak lebih dramatis daripada yang difilmkan di awal perang tanpa manfaat dari kontrak apa pun. Seperti yang dilaporkan Moving Picture World pada 24 Januari:
Gambar-gambar itu tidak menggambarkan pertempuran; mereka menunjukkan antara lain kondisi di dalam dan sekitar Ojinaga setelah pertempuran yang terjadi di dalam dan tentang kota .... Ada pandangan baik dari kantor polisi Ojinaga dan Plaza kecil kota yang dilanda…. Hal-hal lain yang diperlihatkan di sisi Meksiko Rio Grande adalah kereta senjata yang ditangkap dan kereta amunisi, peninjauan kembali 'tentara' sebelum Jenderal Villa, tahanan Federal yang tertangkap, para pengungsi celaka dalam perjalanan mereka ke pihak Amerika.
Pembuat film Amerika, LM Burrud berpose untuk sebuah bidikan publisitas yang menurut dugaan menunjukkan kepadanya "syuting beraksi."
Singkatnya, kontrak bersama hanya berfungsi untuk menyoroti keterbatasan para pembuat film awal. Sebelumnya, juru kamera berita jatuh menjelaskan ketidakmampuan mereka untuk mengamankan rekaman aksi sensasional dengan mengutip kesulitan lokal tertentu, tidak terkecuali masalah mendapatkan akses ke medan perang. Di Ojinaga, diberikan syarat terbaik untuk menembak dan dukungan aktif dari salah satu komandan, mereka telah gagal lagi, dan alasannya jelas. Untuk semua kebanggaan Mutual, kamera film kontemporer adalah benda berat dan canggung yang hanya dapat dioperasikan dengan mengaturnya di atas tripod dan memutar film secara manual. Menggunakan mereka di dekat pertempuran nyata adalah bunuh diri. Sebuah publisitas yang masih menunjukkan bahwa pembuat film saingannya LM Burrud "syuting beraksi, " dilindungi oleh dua pengawal India yang dipersenjatai dengan senapan dan ditelanjangi ke cawat mereka, sama curangnya dengan banyak rekaman bergerak yang dibawa keluar dari Meksiko. Satu-satunya "aksi" yang bisa diperoleh dengan aman terdiri dari tembakan panjang tembakan artileri dan manuver massal pria di cakrawala jauh.
Para lelaki berita dan bos mereka di Amerika Serikat menanggapi masalah ini dengan berbagai cara. Tekanan untuk memberikan rekaman "panas" tetap setinggi sebelumnya, yang berarti hanya ada dua solusi yang mungkin. Tracy Matthewson, mewakili Hearst-Vitagraph dengan "ekspedisi hukuman" Amerika yang dikirim untuk menghukum penggerebekan perbatasan Villa dua tahun kemudian, pulang ke rumah untuk menemukan bahwa para wartawan telah mengarang sebuah kisah yang menggetarkan yang menggambarkan bagaimana ia menemukan dirinya di tengah pertempuran, dan dengan berani
memutar pegangan dan mulai gambar terbesar yang pernah difilmkan.
Salah satu pembawa tripod saya tersenyum pada teriakan saya, dan ketika dia tersenyum, dia mencengkeram tangannya ke perutnya dan jatuh ke depan, menendang…. "Aksi, " aku menangis. “Ini yang saya inginkan. Beri mereka anak laki-laki neraka. Bersihkan penghapus putus-putus kosong yang berkedip-kedip!
... Kemudian di suatu tempat keluar dari jalinan senjata peluru memotong jalannya. "Za-zing!" Aku mendengar peluit. Serpihan memotong wajah saya saat menabrak kamera. Itu merobek sisi terbuka dan menghancurkan majalah kayu kecil. Aku melompat dengan gila untuk menghentikannya dengan tanganku. Tapi di luar kotak melingkar film berharga. Peregangan dan berkilau di bawah sinar matahari, itu jatuh dan mati.
Alasan "anjing memakan pekerjaan rumahku" ini hanya dapat digunakan satu kali, jadi sebagian besar wartawan menyediakan solusi mereka sendiri yang lebih rapi; untuk sebagian besar perjalanan ke Meksiko berarti puas dengan menciptakan rekaman dramatis mereka sendiri untuk memenuhi permintaan audiensi yang tak pernah puas di rumah. Artinya, mereka dengan hati-hati “merekonstruksi” adegan aksi yang telah mereka atau orang lain saksikan — jika mereka cukup teliti — atau sekadar membuat skenario dari awal, jika tidak.
Sementara praktik pemalsuan rekaman tersebar luas sepanjang perang Meksiko, dan banyak pembuat film perintis sangat terbuka tentang hal itu dalam memoar mereka, sedikit yang menyebutkan tentang hal itu pada saat itu. Memang, orang-orang yang berbondong-bondong ke bioskop untuk melihat berita-berita tentang perang Meksiko (yang menurut bukti-bukti merupakan salah satu film paling populer pada masa itu) didorong untuk percaya bahwa mereka melihat hal yang nyata — perusahaan-perusahaan film bersaing keras untuk mengiklankan film terbaru mereka. gulungan sebagai realistis belum pernah terjadi sebelumnya. Untuk mengambil satu contoh saja, Perang awal Frank Jones dengan Huerta ditagih di Moving Picture World sebagai “secara positif GAMBAR PERANG MEKSIK terbesar yang pernah dibuat…. Apakah Anda menyadari bahwa itu bukan Foto yang Dipose, tetapi diambil di BIDANG TINDAKAN? ”
Realitas dari situasi ini diungkapkan beberapa bulan kemudian oleh saingan Jones Fritz Arno Wagner, yang melakukan perjalanan ke Meksiko untuk Pathé dan kemudian menikmati karier film yang terkenal di Eropa:
Saya telah melihat empat pertempuran besar. Pada setiap kesempatan saya diancam akan ditangkap oleh jenderal Federal jika saya mengambil foto. Dia juga mengancam pada satu kesempatan ketika dia melihat saya memutar engkol untuk menghancurkan kamera. Dia akan melakukannya juga, tetapi karena fakta bahwa para pemberontak sudah dekat saat itu dan dia harus membawanya dalam pelarian untuk menyelamatkan kulitnya.
Segelintir kamerawan kecil lebih beruntung, dan, mengingat keadaan yang tepat, dapat memperoleh rekaman aksi yang bermanfaat. Pria newsreel lain yang memfilmkan tahap awal revolusi mengatakan kepada sejarawan film Robert Wagner itu
perkelahian jalanan adalah yang paling mudah untuk difilmkan, karena jika Anda bisa sampai ke lokasi yang baik di pinggir jalan, Anda memiliki perlindungan dari semua bangunan intervensi dari artileri dan tembakan senapan, sementara Anda sesekali mendapatkan kesempatan untuk menembak beberapa meter gelombang besar. film. Saya mendapatkan beberapa barang hebat di Mexico City, beberapa hari sebelum Madero terbunuh. Seorang lelaki, tidak sampai dua puluh kaki dari kameraku, kepalanya lepas.
Meskipun demikian, meskipun begitu, rekaman yang dihasilkan — meskipun dramatis — tidak pernah sampai ke layar. "Sensor sialan tidak akan pernah membiarkan kita menunjukkan gambar di Amerika Serikat, " kata pria berita itu. "Menurutmu untuk apa mereka mengirim kita berperang?"
Solusi terbaik, seperti yang ditemukan oleh lebih dari satu unit film, adalah menunggu pertempuran mereda dan kemudian meminta tentara di dekatnya untuk menghasilkan "rekonstruksi" yang hidup tetapi bersih, kadang-kadang ada bahaya tersembunyi dalam hal ini juga — seorang juru kamera, yang membujuk sekelompok tentara untuk "melawan" beberapa orang Amerika yang menyerang, hanya lolos dengan nyawanya ketika orang-orang Meksiko itu menyadari bahwa mereka digambarkan sebagai pengecut yang dipukul keras oleh Yankees yang terhormat. Merasa "bahwa kehormatan bangsa mereka sedang dikacaukan, " kata sejarawan Margarita De Orellana, "memutuskan untuk mengubah cerita dan mempertahankan diri, melepaskan tembakan peluru. Pertarungan nyata kemudian terjadi. "
Yang masih dari rekonstruksi sukses Milner oleh Victor Milner yang sangat sukses di kantor pos di Vera Cruz, April 1914.
Untungnya, ada cara yang lebih aman untuk menyelesaikan tugas. Victor Milner, seorang juru kamera yang terikat pada pasukan Marinir AS yang dikirim untuk menduduki pelabuhan Meksiko Vera Cruz di awal perang karena alasan yang terlalu rumit untuk diceritakan secara terperinci di sini, membuatnya terdampar untuk mengetahui bahwa pasukan telah mengamankan tujuan mereka. Namun, segera setelah itu, ia beruntung bertemu dengan seorang teman yang, dalam kehidupan sipil, telah "berkecimpung dalam bisnis hubungan masyarakat dan ingin mendapatkan publisitas yang baik untuk Angkatan Laut dan Marinir."
Dia berkumpul dengan para komandan setempat dan mereka melakukan replay terbesar dari penyerbuan Kantor Pos yang dapat Anda bayangkan. Saya yakin itu jauh lebih baik daripada yang asli ... Gambar-gambar itu adalah sensasi berita dan ditampilkan sebagai berita besar di semua bioskop sebelum kita kembali ke Amerika. Sampai hari ini, saya tidak berpikir ada orang di Amerika yang menyadari bahwa mereka adalah replay, dan tembakannya dilakukan.
Sumber
Leslie Bethell (ed.). Sejarah Cambridge Amerika Latin, vol. 10. Cambridge: Cambridge University Press, 1995; Kevin Brownlow. Parade Hilang Oleh ... Berkeley: University of California Press, 1968; Kevin Brownlow. Perang, Barat dan Wildern . London: Secker & Warburg, 1979; James Chapman. Perang dan Film . London: Reaktion Books, 2008; Aurelio De Los Reyes. Dengan Villa di Meksiko di Lokasi. Washington DC: Library of Congress, 1986; Margarita De Orellana. F ilming Pancho: Bagaimana Hollywood Membentuk Revolusi Meksiko. London: Verso, 2009; Friedrich Katz. Kehidupan dan Masa Pancho Villa . Stanford: Stanford University Press, 1998; Zuzana Pick. Membangun Citra Revolusi Meksiko . Austin: University of Texas Press, 2010; Gregorio Rocha. "Dan dibintangi Pancho Villa sebagai dirinya sendiri." Gambar Bergerak: Jurnal Asosiasi Pengarsipan Gambar Bergerak 6: 1 (Musim Semi 2006).
