Antietam adalah medan perang favorit saya karena sebagian besar masih belum rusak — tidak memiliki banyak peringatan yang menghiasi Gettysburg dan lebih murni dari Chancellorsville dan Wilderness, tempat jalan, mal dan perkembangan perumahan merambah situs. Lansekap dan bangunan-bangunan di sini mengenang abad ke-19 — jika Anda dapat mengabaikan mobil — dan seorang pengunjung dibiarkan merenungkan apa yang terjadi pada lanskap yang ditumbuhkan dan damai ini pada 17 September 1862 — masih dikenal sebagai hari paling berdarah di Amerika, ketika hampir 23.000 orang tentara terluka atau kehilangan nyawa mereka.
Konten terkait
- Bisakah Perang Sipil Masih Menginspirasi Penyair Dewasa Ini?
- Pencarian Tak Berujung Penyair dan Musisi Patti Smith dalam Seni dan Kehidupan
- Alexander Gardner Melihat Diri-Nya sebagai Seniman, Membuat Gambar Perang dalam Segala Kebrutalannya
- Apa yang Artis Martha McDonald Mungkin Ajarkan kepada Kita Tentang Bangsa yang Terbagi
- Mengapa Kita Tidak Memalingkan Mata Kita Dari Yang Aneh dan Makabre?
- Perjanjian Tuan Yang Mengakhiri Perang Saudara
- Puisi yang Didedikasikan untuk Bumi di Zaman Manusia
- Walt Whitman, Emily Dickinson dan Perang yang Mengubah Puisi, Selamanya
Kadang-kadang ketika tanah itu dikerjakan atau terkikis oleh air, sebuah mayat muncul di medan perang seperti yang terjadi suatu hari pada tahun 1989, menjadi berita utama di pers lokal. Kisah mengerikan mendorong saya untuk menulis puisi: "Pada Korban Perang Antietam yang Baru Ditemukan, " yang diterbitkan dalam Kentucky Poetry Review. Itu bukan puisi yang sangat bagus — kikuk secara lisan — tapi saya suka kalimat pembuka:
"Tanah pertanian, tanah yang dibajak, bajak yang dibajak, / Sekarang dibajak lagi untuk mengungkap biografi."
Saya telah berhasil sedikit sebagai penyair, tetapi setelah karya Antietam pertama saya belum menulis lebih dari satu atau dua puisi "sejarah". Saya pikir keputusan bawah sadar saya adalah puisi adalah bagian lain dari hidup saya, terpisah dari pekerjaan saya sebagai sejarawan. Namun baru-baru ini, saya mulai menulis puisi tentang Perang Saudara ketika saya mengerjakan pameran yang akan datang untuk Galeri Potret Nasional, “Dark Fields of Republic. Foto-foto Alexander Gardner, 1859-1872. "
Sebuah foto tahun 1862 oleh Alexander Gardner menggambarkan orang mati di lapangan setelah Pertempuran Antietam. (Koleksi Bob Zeller) Gardner adalah salah satu tokoh perintis dalam menciptakan fotografi dokumenter. Tidak hanya seorang teknisi yang hebat, dia juga membuat namanya dengan mengambil gambar medan perang Antietam segera setelah pertempuran berakhir, dan dia meninggalkan banyak sekali gambar tak terhapuskan dari orang mati dan pemandangan yang hancur. Ketika diperlihatkan kepada publik di sebuah galeri di Manhattan, New York Times menulis bahwa foto-foto Gardner memiliki "perbedaan yang mengerikan" dan bahwa gambar-gambar itu membawa realitas perang modern ke ruang tamu dan jalan-jalan di depan rumah. Itu adalah saat yang menghancurkan bagi orang Amerika karena mereka melihat biaya perang digambarkan dengan begitu jelas dan jelas dalam pandangan kamera yang kejam.
STUDIO BRADY: "The Dead at Antietam"
Foto-foto pertempuran
orang mati memiliki "perbedaan yang mengerikan, "
horor menyatu dalam kejelasan
dari citra baru
kerumunan galeri
bekas luka namun berbondong-bondong ke sana
tidak bisa berpaling
realitas perang
kamera menangkap KIA
dengan kantong ternyata
dijarah, sepatu dan kaus kaki dilepas
wajah berkerut
(Kami menyesal ... putra Anda
Kampanye Maryland. . tanpa rasa sakit
. . .dia tidak menderita, dalam damai,
Hormat kami, Kol. . . )
kesopanan lama
larut dalam asam baru
kedatangan modern, klik rana,
tanpa peringatan
Buku Sketsa Fotografi Perang. ">" Lapangan Tempat Jenderal Reynolds Fell, Pertempuran Gettysburg, Juli 1863 "berasal dari Buku Sketsa Fotografi Perang Alexander Gardner. (Arsip Nasional Masih Gambar Cabang, College Park, Maryland) Itu adalah "kelahiran baru, " tidak hanya untuk fotografi, tetapi dalam budaya dan masyarakat pada umumnya. Foto-foto itu berkontribusi pada perubahan besar laut di Amerika dengan timbulnya modernisme dalam segala hal mulai dari manufaktur hingga sastra. Dan foto-foto itu memengaruhi jalannya Perang itu sendiri. Setahun setelah Antietam, Gardner pergi ke Gettysburg di mana dia kembali mendokumentasikan biaya pertempuran.
RINCIAN BURIAL, Gettysburg 7 Juli 1863
- lebih dari 3.000 kuda dan bagal terbunuh di Pertempuran Gettysburg
bukan laki-laki
entah bagaimana Anda mati rasa di tubuh
hancur berantakan, rusak dan bengkok
hitam seperti pekerjaan logam
tidak, itu kudanya
membengkak di kereta atau kereta mereka
jejak, perjuangan sekarat untuk bangkit
mati di paha mereka
mata yang tidak mengerti membeku
melotot bingung apa yang telah jatuh
pada mereka menjerit
dari awan baja
tidak, itu kudanya
bahwa anak petani Brigade Besi
veteran menangis saat mereka menggerutu
mereka menjadi obor asap
Abraham Lincoln oleh Alexander Gardner, 1861 (Galeri Potret Nasional, Institusi Smithsonian) Gardner adalah fotografer favorit Lincoln dan presiden pasti melihat foto-foto Gettysburg ketika dia mengunjungi studio Gardner di Washington pada awal November 1863, tepat sebelum dia pergi ke medan perang untuk membantu mendedikasikan kuburan. Ini adalah anggapan saya bahwa retorika Alamat Gettysburg sebagian dibentuk oleh pertemuan fotografi Lincoln tentang pertempuran yang telah mati. Itu ada dalam kesucian bahasa Lincoln serta dalam seruan bahwa “. . .kita tidak bisa menguduskan — kita tidak bisa menguduskan — tanah ini. Orang-orang pemberani, hidup dan mati, yang berjuang di sini, telah menguduskannya, jauh di atas kekuatan buruk kita untuk menambah atau mengurangi. "
CLOUD KATA LEBIH DARI GETTYSBURG
Kerumunan, samar-samar berkumpul
tentang podium, apa selanjutnya?
Presiden tiba-tiba
melepas topi tingginya, mengambil
kertas kecil dari itu, naik,
tanpa pengenalan
atau pembersihan tenggorokan awal,
kerumunan terganggu
nyaris tidak memperhatikan sosok tinggi itu
atau mendengar tenor reedy itu,
vokal midwestern datar, kata-kata
dan hukuman mati,
diusir di atas mereka
promissory, mengambang dan masuk
lalu melewati langit November yang kelabu,
melengkung di atas batas bumi
kerumunan tidak mengerti
hanya mendengar fragmen, tidak lengkap:
“Tidak bisa menguduskan. . . ", " Penuh terakhir
mengukur. . ., "" Kelahiran baru. . . "
"dari. . ., "". . orang-orang, "
" oleh. . ., "" Tidak akan binasa, "" bumi. "
Kata-kata diucapkan, terbang, Presiden
tiba-tiba duduk, berjalan
dilanjutkan, sementara tanpa disadari
jauh dan tinggi, kata-kata itu muncul kembali
artinya, paksa, dan jatuh kembali
ke bumi, menyemai ladang gelap.
Perasaan sok suci inilah yang memotivasi pekerjaan saya pada retrospektif besar pertama dari fotografi Alexander Gardner. Di samping detail biografi, sejarah, dan foto-foto, pameran ini dinamakan "Bidang Gelap Republik" karena saya ingin foto-foto Gardner membangkitkan bagi audiens modern apa yang mereka lakukan untuk orang Amerika abad ke-19, termasuk Lincoln, yang melihat mereka untuk pertama kalinya .
Foto-foto Gardner adalah catatan pengorbanan dan kehilangan yang terjadi dalam perjuangan nasional besar-besaran atas Persatuan dan untuk kebebasan Amerika. Mereka adalah grafik, catatan dokumenter tentang bagaimana kepahlawanan dalam sejarah adalah sama-sama dicampur dengan tragedi - dan bahwa semua perubahan memerlukan kerugian seiring dengan keuntungan. Dalam kerja demokrasi Amerika yang tak henti-hentinya, pengorbanan yang dicatat Lincoln tak terhapuskan tak hanya dalam kata-katanya, tetapi dalam foto-foto Alexander Gardner: “Bahwa dari orang-orang yang terhormat ini kita semakin meningkatkan pengabdian pada tujuan yang mereka berikan penuh terakhir ukuran pengabdian — bahwa kita di sini sangat memutuskan bahwa orang mati ini tidak akan mati sia-sia. ”Medan perang mengerahkan tarikan gravitasinya pada diri saya sendiri dan, entah sadar atau tidak, pada semua orang Amerika dan sejarah kami.
"Bidang Gelap Republik. Foto-foto Alexander Gardner ”dibuka di Galeri Potret Nasional pada 17 September 2015 – peringatan 153 tahun pertempuran Antietam, pertempuran yang memungkinkan Abraham Lincoln mengeluarkan Proklamasi Emansipasi dan karenanya mengubah sifat dan konsekuensi Perang Saudara.
Panggilan Menunggu
Koleksi puisi ini dari sejarawan seni David C. Ward menggabungkan meditasi masam tentang kehidupan, pekerjaan, dan keluarga abad ke-21 dengan pengamatan Amerika — bentang alamnya, sejarahnya, kebijakan sosialnya dan kebijakan luar negerinya. Puisi Ward dihuni oleh orang-orang yang tampaknya tidak pernah cukup mampu untuk menghuni kehidupan mereka sendiri: dari tokoh-tokoh terkenal seperti Andy Warhol dan penyair Weldon Kees yang lenyap hingga ayah Ward sendiri, burung hantu bermain poker melawan dirinya sendiri pada dini hari.
Membeli
