Tidak seperti kebanyakan pameran, pertunjukkan Kunsthistorisches Museum terbaru menjauhkan diri dari beasiswa kuratorial dan koneksi historis yang mendukung karakteristik visual murni. Spitzmaus Mummy dalam Peti Mati dan Harta Karun Lainnya, demikian pameran ini disebut, menghadirkan delapan kamar yang penuh dengan keingintahuan yang berbeda yang sebagian besar terkait dengan subjek, warna, medium, atau ukuran. Mungkin tidak mengejutkan, rumah boneka semacam ini yang menyenangkan secara visual dan istimewa diimpikan oleh pembuat film Wes Anderson, yang membuat debut kuratorialnya di lembaga Wina bersama dengan ilustrator, perancang kostum dan novelis Juman Malouf.
Seperti yang dilaporkan Cody Delistraty untuk New York Times, Spitzmaus Mummy menyatukan 423 objek, banyak di antaranya telah mendekam dalam penyimpanan selama beberapa dekade, dipilih sendiri dari koleksi museum sekitar 4, 5 juta karya.
Peti mati yang memberikan pameran itu bertengger di tengah kamar lima, menampilkan keunggulan barunya atas berbagai artefak bertema hewan, termasuk singa marmer Romawi yang berasal dari abad ke-2 M, kura-kura Jepang perunggu dari Zaman Edo dan landak tanah liat yang dibuat oleh pengrajin Yunani antara 600 dan 580 SM
Makam tikus di tengah-tengah pameran biasanya duduk tanpa diketahui di samping serangkaian peti mati yang serupa (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp — kurator tambahan seni modern dan kontemporer yang pada 2015 merekrut Anderson dan Malouf untuk memimpin pameran kurasi ketiga seniman Kunsthistorisches — memberi tahu artnet News, Kate Brown bahwa Spitzmaus, atau shrew, mummy biasanya berdiri dikaburkan dalam barisan makam serupa di sayap Mesir museum. Sekarang, makhluk itu, yang telah menunggu gilirannya dalam sorotan sejak abad ke-4 SM, akhirnya "memiliki satu malam sebagai angsa putih."
Di kamar dua, warna jelas merupakan faktor umum, dengan nuansa hijau subur diwakili oleh kapal zamrud abad ke-17, gaun yang dikenakan pada tahun 1970-an saat pementasan Hedda Gabler karya Henrik Ibsen, lempengan perunggu, rok Peru abad ke-19 yang dihiasi dengan bulu hijau dan kecapi Indonesia.
Galeri lain menempatkan bahan dan penggunaan di garis depan. Satu kamar berpanel kayu menampilkan sepotong kayu yang berumur sekitar jutaan tahun, penggambaran kayu yang agak literal yang dilukis pada panel maple dan patung kayu. "Suatu bahan menjadi lensa evolusi seni, " tulis Times Delistraty, "dari fungsional dan tanpa seni, ke seni yang berpura-pura menuju keaslian, ke yang secara dekaden tidak berguna."
Kamar enam menemukan dirinya terlibat dalam semacam teka-teki: etalase kosong duduk di samping dada militer Austria, seruling Jerman dan beberapa pemegang salib. Keangkuhan itu, kata Sharp kepada Delistraty, adalah bahwa kotak kaca adalah objek dari kemampuannya sendiri, "vitrine konseptual."
"Ruang hijau" menampilkan serangkaian artefak bernuansa zamrud yang semarak (© KHM-Museumsverband) Kimberly Bradley dari Artsy mengamati bahwa pertunjukan ini menawarkan petunjuk yang jelas tentang gaya artistik kuratornya yang khas. Perhatian terhadap simetri dan warna, serta sifat tampilan yang terlalu padat dan penekanan pada perasaan yang salah, adalah ciri khas Anderson, yang karyanya dalam film termasuk The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel dan Moonrise Kingdom telah membuatnya mendapatkan enam nominasi Oscar. Sentuhan Malouf tampak jelas dalam apa yang oleh Bradley disebut "matanya untuk detail representasional dan kepekaan puitis."
Spitzmaus Mummy tidak diragukan lagi eklektik — tetapi Delistraty berpendapat bahwa ia cenderung menyamakan eklektisme ini dengan muatan emosional. Hasilnya adalah sebuah pameran, katanya, dengan "estetika permukaan Anderson, tetapi tidak ada narasi atau emosi yang mendasari film-filmnya."
Dalam sebuah pernyataan museum, Anderson menjelaskan bahwa ia dan Malouf, yang merupakan mitra, belajar melalui "proses coba-coba, " mencatat, dalam tanda kurung yang menyedihkan, "dalam hal ini, kesalahan." Meskipun hubungan yang mendasari antara artefak adalah jelas bagi pasangan, kurator museum kadang-kadang mengalami kesulitan menghubungkan titik-titik dalam cerita yang mereka sampaikan melalui pameran.
Tetapi kurasi tradisional tidak pernah menjadi tujuan Anderson dan Malouf: Sebagai gantinya, keduanya berharap untuk menyoroti harta karun koleksi Kunsthistorisches yang terlupakan dalam iterasi kontemporer dari keingintahuan kabinet Renaissance. Dan pilihan mereka — dari lukisan Frans Luycx tahun 1651, “Archduke Karl Joseph Berumur Satu Setengah Dengan Anjing Peliharaan dan Kakatua, ” hingga satu-satunya jari dari patung perunggu Romawi dan kotak topi abad ke-19 untuk “para bicorne dari seorang jenderal pasukan kekaisaran Austria ”—lebih dari melakukan pekerjaan itu, memberi pengunjung sebuah pandangan historis tunggal yang jelas bukan seni ke masa lalu.
Mumi Spitzmaus dalam Peti Mati dan Harta Karun Lainnya dipajang di Museum Kunsthistorisches Wina hingga 28 April 2019.
