David Maisel tidak menganggap dirinya seorang aktivis lingkungan. Namun foto udara berskala besar dari ranjau strip, tempat tidur di danau yang kering, dan kolam penguapan buatan manusia dapat dilihat sebagai tuduhan ketidakpedulian kita terhadap planet yang menopang kita. Setelah Anda mengetahuinya, itu. Foto-foto itu mengingatkan semua hal mulai dari pembuluh darah hingga jendela kaca. "Mereka mungkin mencerminkan siapa kita sebagai masyarakat dan siapa kita dalam jiwa kita, " kata Maisel.
Konten terkait
- Kamera apa?
Di sebuah pameran baru-baru ini (bepergian melalui 2010) dari "Peta Hitam" Maisel —dengan judul yang berjudul karena mereka meninggalkan sebagian besar pemirsa ke tempat mereka berada — Terminal Mirage 1 (hal. 56) saya lihat bagaikan kotak tanah pertanian yang rapi dilihat dari jendela pesawat terbang. Kecuali bahwa alih-alih warna cokelat dan hijau yang dikenal, ada warna biru dan putih yang menonjol. Terminal Mirage 10 milik Maisel bisa jadi merupakan gabungan perjalanan operator melalui ladang gandum. Meskipun Maisel memilih untuk tidak memberikan label yang jelas untuk foto-fotonya, menginginkan pemirsa untuk sampai pada kesimpulan mereka sendiri, dalam sebuah wawancara ia mengidentifikasi Terminal Mirage 1 sebagai kolam penguapan yang berbatasan dengan tanggul, dan Terminal Mirage 10 sebagai jalur ban melalui permukaan kerak penguapan. kolam. Keduanya dari dekat Great Salt Lake di Utah.
Maisel juga ingin menantang gagasan kecantikan kita. Dengan demikian ia menggambarkan reaksi yang biasa terhadap karyanya sebagai "pengalaman di mana orang-orang tergoda oleh keindahan permukaan yang tampak dari sebuah gambar, dan ketika mereka belajar lebih banyak tentang apa yang sedang mereka lihat, mereka menyadari bahwa ada, dalam cara, pengkhianatan. " Warna-warna cerah menjadi noda jelek, membelai morf menjadi pelapisan yang tak terhapuskan dan lapisan marmer berubah menjadi racun yang larut. "Kami merasakan bahwa rangkaian warna kontinu yang penuh kekerasan ini luar biasa dan mungkin berbahaya, " tulis Anne Wilkes Tucker, kurator fotografi di Museum of Fine Arts, Houston, di mana lima karya Maisel adalah bagian dari koleksi permanen. "Meskipun demikian, kita tertarik oleh kecantikan formal mereka."
Proyek-proyek terbarunya menjelajah ke lanskap perkotaan dan non-udara tetapi memiliki estetika yang sama indahnya. Oblivion (2004-6), serangkaian antena Maisel di Los Angeles, merefleksikan konsekuensi mengalihkan air ke kota itu dari Lembah Owens di California tenggara. Library of Dust menangkap tabung tembaga yang terkorosi yang menampung sisa-sisa pasien yang dikremasi dan tidak dikremasi yang meninggal dari tahun 1880-an hingga 1970-an di rumah sakit jiwa milik pemerintah di Salem, Oregon.
Tumbuh di Long Island pada 1960-an dan 70-an, Maisel, 46, tinggal di blok pinggiran kota di mana sebagian besar rumah memiliki denah lantai yang identik. Bagi banyak orang Amerika pascaperang, hunian murah pembuat kue ini mewakili impian Amerika. Tetapi bagi anak muda itu, konformitas itu tampak aneh, bahkan membingungkan. "Semuanya sangat berbeda, membingungkan, dan tanpa pusat, " katanya. "Ketika Anda masih kecil, Anda berpikir, " Bagaimana seseorang bisa tinggal di rumah yang sama dengan saya? Bagaimana bisa?' "Dia memperhatikan pergeseran halus dalam warna cat, bentuk lis dan lebar jalan masuk, mencoba memahami semuanya. Di Princeton, tempat dia mempelajari sejarah seni dan seni visual, dia menemani salah seorang profesornya ke Mount. Helens, yang meletus beberapa saat sebelumnya, mengambil foto gunung berapi dan daerah sekitarnya. "Itu adalah pengantar cara melihat, " kata Maisel. "Saya menyaksikan bagaimana industri penebangan mengubah lanskap dan pergi dengan membawa beberapa foto udara. Keduanya datang bersama dan menyarankan cara untuk melanjutkan. "Dia melakukannya dengan memotret tambang pasir di sepanjang Sungai Delaware serta tambang di Pennsylvania dan di luar Barat.
Ketika ia berusia 20-an, bekerja sebagai asisten seorang fotografer arsitektur, Museum Seni Metropolitan memperoleh tiga dari karyanya. Pada tahun 1993, untuk menjadi lebih dekat dengan topografi yang paling ia sukai, ia pindah dari Kota New York ke San Francisco. Dari sana dia menjelajahi negara-negara Barat, mencari pola-pola aneh. Dia mengatakan lokasi cenderung memilihnya, seperti ketika dia pertama kali melihat tempat tidur merah muda berkilauan Danau Owens melalui jendela mobil.
Maisel sering kali menyewa seorang pilot lokal untuk membawanya dalam sebuah Cessna empat tempat duduk yang ia sukai dengan kumbang Volkswagen tua dengan sayap. Kemudian, di suatu tempat antara 500 dan 11.000 kaki, pilot menerbangkan pesawat dan alat peraga fotografer membuka jendela dan mulai memotret dengan kamera format medium genggamnya. "Meskipun subjek selalu menjadi perhatian saya, saya pikir saya ingin mengarahkan penonton ke ruang di mana mereka dapat melakukan pemikiran mereka sendiri, " katanya.
Megan Gambino adalah asisten editorial di Smithsonian .
