Dalam cerita pendek Edgar Allan Poe, “Landor's Cottage, ” penulis melukiskan gambar ideal pondoknya di New York. Dia menggambarkan bangunan itu dengan sangat teliti - beberapa bahkan mungkin mengatakan detail yang menyiksa - tetapi Poe juga mencurahkan paragraf pendek untuk perabotan pondok:
Konten terkait
- Siapa Pemanggang Poe? Kami Masih Tidak Punya Ide
- Ketika Edgar Allan Poe Perlu Pergi, Dia Pergi ke Bronx
"Di lantai adalah karpet ingrain, tekstur yang sangat baik - tanah putih, terlihat dengan sosok hijau melingkar kecil. Di jendelanya ada tirai muslin jaconet putih bersalju: tirai itu lumayan penuh, dan digantung dengan tegas, mungkin secara formal, dalam anyaman paralel yang tajam ke lantai - hanya ke lantai. Dinding-dindingnya dilapisi kertas Prancis dengan kelezatan besar - tanah perak, dengan tali hijau samar-samar berjalan zig-zag di seluruh. Hamparannya lega hanya oleh tiga litograf indah Julien .... Salah satu gambar ini adalah pemandangan kemewahan Timur, atau lebih mengasyikkan; yang lain adalah 'karnaval, ' bersemangat lebih dari yang lain; yang ketiga adalah seorang kepala wanita Yunani - sebuah wajah yang begitu indah secara ilahi, namun dari suatu ekspresi yang begitu memprovokasi, tidak pernah sebelumnya menarik perhatian saya. "
Deskripsi ini tidak persis cocok dengan perabot sederhana yang saat ini mengisi pondok Poe, juga tidak mungkin sesuai dengan hiasannya selama residensi Poe. Namun, itu sesuai dengan selera pribadi Poe dan pendapatnya yang sangat kuat tentang desain interior, yang ia gambarkan dalam kritik desainnya yang berwibawa, lucu, dan penuh percaya diri "The Philosophy of Furniture, " awalnya diterbitkan dalam edisi Mei 1840. Majalah Burton's Gentlemen.
Dalam pandangan Poe, interior apartemen Inggris adalah puncak selera yang baik. Segala sesuatu yang lain hampir tidak dapat ditoleransi. Dengan kecerdasan yang tinggi, Poe mengutuk selera estetika orang-orang Cina, Rusia, Spanyol, Prancis, Italia, yang “hanya memiliki sedikit sentimen di luar kelereng dan warna dan Belanda, yang menurut pendapat Poe, “ hanya memiliki gagasan samar bahwa tirai tidak kubis. ”Tetapi tidak ada budaya yang memiliki rasa lebih buruk daripada orang Amerika. Poe percaya bahwa karena tidak ada aristokrasi untuk ditiru atau dicita-citakan, orang Amerika menciptakan "aristokrasi dolar" yang menghasilkan tampilan kekayaan sebagai pengganti tampilan selera.
Seperti halnya kritikus yang baik, Poe tidak hanya mengutuk, ia menawarkan solusi. Dia menggambarkan kamar idealnya, tempat di mana setiap perabot, setiap lukisan, dan setiap kain bekerja sama untuk menciptakan ruang yang harmonis. Dan itu semua dimulai dengan karpet. Pemilihan karpet sangat penting. Ini adalah jiwa dari ruangan, karena warna, ketebalan, dan desainnya memengaruhi segalanya - “Seorang hakim pada common law mungkin adalah manusia biasa, ” kata Poe, “hakim karpet yang baik haruslah seorang genius.” Tetapi kamar yang ideal tentunya lebih dari sekadar karpet. Itu harus dibentuk untuk memberikan "yang terbaik (peluang biasa untuk penyesuaian furnitur." Poe lebih suka jendela "besar" dari lantai ke langit-langit yang terbuka ke beranda. Berikut ini adalah versi yang agak disingkat dari "Filsafat filosofi Edgar Allan Poe"). Mebel":
Panel mereka terbuat dari kaca berwarna merah tua, diatur dalam bingkai kayu mawar, lebih besar dari biasanya. Mereka dibatasi di dalam ceruk, oleh jaringan perak tebal yang disesuaikan dengan bentuk jendela, dan digantung dengan longgar dalam volume kecil. Tanpa istirahat adalah tirai dari sutra crimson yang sangat kaya, dibatasi dengan jaringan emas yang dalam, dan dilapisi dengan jaringan perak, yang merupakan bahan dari tirai luar. Tidak ada cornice; tetapi lipatan-lipatan seluruh kain (yang tajam daripada yang besar, dan memiliki penampilan yang lapang), muncul dari bawah lambang luas karya kaya emas, yang melingkari ruangan di persimpangan langit-langit dan dinding. Tirai dilemparkan terbuka juga, atau ditutup, dengan seutas tali emas tebal melilitkannya, dan menyelesaikannya dengan mudah menjadi simpul; tidak ada pin atau perangkat lain yang terlihat. Warna tirai dan pinggirannya - warna merah tua dan emas - muncul di mana-mana dalam kelimpahan, dan menentukan karakter ruangan. Karpet - dari bahan Saxony - setebal setengah inci, dan memiliki warna merah tua yang sama .... Dindingnya disiapkan dengan kertas mengkilap dari warna abu-abu perak, terlihat dengan perangkat Arab kecil dengan warna yang lebih samar dari warna crimson yang lazim .
Banyak lukisan meringankan hamparan kertas. Ini adalah lanskap terutama dari para pemain imajinatif - seperti gua-gua dongeng Stanfield, atau danau Rawa-Rawa Suram Chapman. Namun demikian, ada tiga atau empat kepala wanita, yang sangat cantik - potret dengan cara Sully. Nada setiap gambar hangat, tetapi gelap. Tidak ada "efek brilian." Tenang berbicara dalam semua. Tidak ada yang berukuran kecil. Lukisan-lukisan kecil memberikan tampilan jerawatan ke sebuah ruangan, yang merupakan cacat dari begitu banyak karya seni Art overtouched. Bingkainya luas tetapi tidak dalam, dan diukir dengan kaya, tanpa tumpul atau berlubang. Mereka memiliki seluruh kilau emas yang mengilap. Mereka berbaring rata di dinding, dan tidak menggantung dengan tali. Desainnya sendiri sering terlihat lebih menguntungkan dalam posisi yang terakhir ini, tetapi penampilan umum kamar terluka. Tapi satu cermin - dan ini bukan yang sangat besar - terlihat. Bentuknya hampir bundar - dan digantung sehingga pantulan orang tersebut tidak dapat diperoleh dari tempat duduk biasa di ruangan itu.
Dua sofa besar dari kayu rosewood dan sutra merah tua, berbunga emas, membentuk satu-satunya kursi, dengan pengecualian dua kursi obrolan ringan, juga dari kayu mawar. Ada pianoforte (kayu mawar, juga), tanpa penutup, dan dibuang. Sebuah meja segi delapan, yang seluruhnya terbuat dari marmer berulir emas terkaya, ditempatkan di dekat salah satu sofa. Ini juga tanpa penutup - tirai gorden telah dianggap cukup .. Empat vas Sevres yang besar dan indah, di mana mekar bunga yang indah dan cerah, menempati sudut ruangan yang agak bulat. Sebuah lilin tinggi, membawa lampu antik kecil dengan minyak wangi, berdiri di dekat kepala teman tidurku. Beberapa rak gantung yang ringan dan anggun, dengan tepian emas dan tali sutra merah tua dengan jumbai emas, menopang dua atau tiga ratus buku yang diikat dengan indah. Di luar hal-hal ini, tidak ada furnitur, jika kita kecuali lampu Argand, dengan warna kaca tanah berwarna merah tua, yang tergantung dari langit-langit berkubah yang tinggi oleh rantai emas ramping tunggal, dan melemparkan cahaya yang tenang namun ajaib atas semuanya.
