Frances Glessner Lee (1878-1962) adalah pewaris jutawan dan masyarakat Chicago bergairah dengan hobi yang sangat tidak biasa bagi seorang wanita yang dibesarkan sesuai dengan standar kehidupan rumah tangga abad kesembilan belas yang paling ketat: menyelidiki pembunuhan. Dan dia melakukan ini melalui media yang paling tidak terduga: diorama mirip rumah boneka. Glessner Lee tumbuh di rumah-sekolah dan terlindungi dengan baik di Glessner House yang seperti benteng, dirancang oleh arsitek terkenal Amerika HH Richardson, tetapi dia diperkenalkan ke bidang investigasi pembunuhan dan sains forensik oleh teman saudaranya, George Magrath, yang kemudian menjadi pemeriksa medis dan profesor patologi di Harvard Medical School. Seketika terpikat oleh pengejaran yang baru lahir, ia menjadi salah satu pendukungnya yang paling berpengaruh. Pada tahun 1936, ia menganugerahi Departemen Kedokteran Hukum di Harvard dan membuat hadiah-hadiah berikutnya untuk membangun jabatan profesor dan seminar dalam penyelidikan pembunuhan. Tapi itu belum semuanya.
Konten terkait
- Dari Bauhaus ke Dollhouse: When Architects Think Small
Sebagai arsitek dan pendidik Laura J. Miller mencatat dalam esai yang sangat baik "Denatured Domesticity: Sebuah akun feminitas dan fisiognomi di interior Frances Glessner Lee, " Glessner Lee, daripada menggunakan keterampilan domestik yang dibudidayakan dengan baik untuk mengadakan pesta mewah untuk debutan, taipan, dan tipe masyarakat lainnya, menumbangkan gagasan yang biasanya ditegakkan atas seorang wanita dengan kedudukannya dengan menjadi tuan rumah makan malam yang rumit bagi para penyelidik yang akan berbagi dengannya, kadang-kadang dengan sangat rinci, seluk-beluk profesi mereka. Glessner Lee mengawasi setiap detail dari makan malam ini sendiri, hingga ke menu dan karangan bunga. Dia mungkin bisa memberi tahu Anda anggur mana yang paling cocok dengan diskusi tentang mayat tercekik yang ditemukan di kamar mandi. Tapi Glessner Lee yang keibuan - yang mungkin menjadi inspirasi bagi karakter Angela Lansbury dalam "Murder She Wrote" - ingin berbuat lebih banyak untuk membantu para penyelidik melatih. Dia ingin membuat alat baru untuk mereka.
"Three Room Dwelling" (Foto oleh Susan Marks) Dalam percakapannya dengan petugas polisi, cendekiawan dan ilmuwan, ia memahami bahwa melalui pengamatan dan evaluasi yang cermat terhadap tempat kejadian kejahatan, bukti dapat mengungkapkan apa yang terjadi di dalam ruang tersebut. Namun jejak fisik kejahatan, petunjuk, sisa-sisa momen transgresif, memiliki umur yang terbatas, dan dapat hilang atau secara tidak sengaja rusak. Jika tempat kejadian kejahatan dipelajari dengan benar, kebenaran pada akhirnya akan terungkap.
Untuk membantu teman-teman simpatisannya belajar menilai bukti dan menerapkan penalaran deduktif, untuk membantu mereka "menemukan kebenaran secara singkat, " Frances Glessner Lee menciptakan apa yang disebutnya "Studi Singkatnya tentang Kematian yang Tidak Dapat Dijelaskan, " serangkaian diorama yang dibuat dengan penuh kasih di skala satu inci hingga satu kaki, masing-masing merupakan pemandangan indah yang diperlengkapi dengan indahnya rumah tangga dengan satu elemen mencolok yang mencolok: mayat.
The Pink Bathroom (foto oleh Corinne May Botz via US National Library of Medicine) Adegan kejahatan miniatur ini adalah representasi dari kasus aktual, dikumpulkan melalui laporan polisi dan catatan pengadilan untuk menggambarkan kejahatan saat itu terjadi dan tempat kejadian ketika ditemukan. Itu adalah rekreasi objektif murni. Desain setiap rumah boneka, bagaimanapun, adalah penemuan Glessner Lee sendiri dan mengungkapkan kecenderungannya sendiri dan bias terbentuk saat tumbuh di sebuah rumah megah, ditunjuk dengan cermat. Dia membuat asumsi tertentu tentang rasa dan gaya hidup keluarga berpenghasilan rendah, dan diorama apartemen mereka dihiasi dengan indah, seperti yang dicatat Miller, perabot “nostalgia, ” dan “sering norak”.
Penyelidik harus belajar bagaimana mencari kamar dan mengidentifikasi bukti penting untuk membangun narasi spekulatif yang akan menjelaskan kejahatan dan mengidentifikasi kriminal. Model Glessner Lee membantu mereka mengembangkan dan mempraktikkan metode spesifik - pola pencarian atau zona pencarian geometri, misalnya - untuk menyelesaikan analisis TKP. "Penyelidik forensik, " tulis Miller, "mengambil tugas yang membosankan untuk memilah-milah detritus kehidupan rumah tangga yang serba salah ... penyelidik mengklaim identitas dan agenda tertentu: untuk menginterogasi ruang dan benda-benda melalui analisis visual yang teliti."
Sebagai contoh, Nutshell Study di atas menggambarkan seorang wanita tercekik yang ditemukan di lantai kamar mandinya. Tidak ada tanda-tanda masuk secara paksa. Pengamatan yang cermat terhadap diorama menunjukkan benang kecil yang tergantung dari pintu yang cocok dengan serat yang ditemukan pada luka di leher wanita yang sudah meninggal itu. Itu, bersama dengan laporan saksi, memungkinkan seseorang untuk menyimpulkan bahwa wanita tersebut menggunakan bangku untuk menggantung diri dari pintu kamar mandi.
Pembunuhan di dapur (foto oleh Corinne May Botz) Pada tahun 1945, Studi Singkatnya disumbangkan ke Departemen Kedokteran Hukum untuk digunakan dalam pengajaran seminar dan ketika departemen itu dibubarkan pada tahun 1966 mereka dipindahkan ke Kantor Penguji Medis Maryland, di mana mereka dalam pandangan kepada publik dan, pada kenyataannya, masih digunakan untuk mengajar penyelidikan forensik. Tetapi pengaruh Glessner Lee berlanjut di luar dunia forensik. Seniman seperti Ilona Gaynor, Abigail Goldman dan Randy Hage telah mengambil proyek yang tampaknya terinspirasi oleh diorama mematikannya. Tetapi favorit saya dari rumah-rumah boneka ini juga yang paling menarik langsung dari Studi Singkatnya: Rumah Boneka Speakeasy.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (foto milik Cynthia von Buhler) Ketika artis dan penulis Cynthia von Buhler mengetahui tentang keadaan misterius di sekitar pembunuhan kakeknya pada 1935, dia terinspirasi oleh Glessner Lee untuk membuat rumah boneka buatan tangannya sendiri untuk mencoba dan memahaminya. Dia merancang dan membangun penggambaran skala kecil dari sejarah keluarganya - speakeasy kakeknya, ruang rumah sakit, dan apartemen - dan boneka buatan tangan untuk memainkan semua bagian dalam drama keluarganya. Seperti Glessner Lee, dia merekonstruksi model-modelnya dari wawancara, foto, catatan polisi, laporan otopsi, dan dokumen resmi dan keluarga lainnya - apa saja dan segala yang dia bisa dapatkan. Harapannya adalah bahwa melihat ruang-ruang ini dan secara harfiah merekonstruksi peristiwa-peristiwa itu dapat mengungkapkan aspek-aspek baru dari kisah itu.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (foto milik Cynthia von Buhler) Von Buhler kemudian mengambil satu langkah lebih jauh dengan benar-benar menyambut orang-orang ke rumah bonekanya. Pada tahun 2011, ia menciptakan kembali model-modelnya dalam skala manusia di bar bertema speakeasy di New York, mempekerjakan aktor untuk memainkan bagian-bagian dari "boneka" dalam pengalaman teater yang sepenuhnya mendalam yang terbentang di sekitar pengunjung, yang masing-masing diberi peran kecil bermain. Pertunjukan, Speakeasy Dollhouse, adalah pengalaman yang benar-benar luar biasa. Semakin serius Anda menangani tugas Anda, semakin dalam Anda memasuki misteri keluarga von Buhler. Ketika saya hadir, teman saya jatuh bersama seorang detektif sementara saya mendapatkan pekerjaan sebagai sopir gangster. Kami masing-masing melihat bagian cerita yang berbeda dan mendengar sudut pandang yang berbeda tentang peristiwa; kadang-kadang kita bertemu di bar untuk membandingkan catatan. Seperti detektif-pelatihan-Glessner Lee, kami mencoba memahami semua yang kami lihat dan setiap bukti yang kami temukan di rumah boneka. Pada akhir malam, kami memecahkan koper (dan minum minuman keras "bootlegged" dengan adil). Atau mungkin kita hanya menulis sendiri. Seperti Von Buhler, seperti Glessner Lee, dan seperti detektif mana pun, kami mengisi celah cerita dengan ide dan kemungkinan yang diwarnai oleh selera dan pengaruh kami sendiri, merancang narasi logis kami sendiri. Untuk sementara, kami bermain di dunia imajiner dan membuat cerita kami sendiri. Lagipula, bukankah itu untuk rumah boneka?
