Konten terkait
- Ketika Elvis Bertemu Nixon
Pada tahun 1956, seorang fotografer lepas muda bernama Alfred Wertheimer disewa untuk bepergian dengan penyanyi daerah muda bernama Elvis Presley untuk mendokumentasikan tur nasional pertama pemain tersebut. Wertheimer memotret lebih dari 2.000 gambar pada tugas 10 harinya, dan 56 sekarang dipajang di "Elvis at 21, " sebuah pameran perjalanan yang baru saja dibuka di Galeri Potret Nasional (lihat pilihan di sini). Saya berbicara dengan Wertheimer tentang pengalamannya memotret Raja.
Apa yang Anda temukan istimewa tentang foto yang Anda ambil pada usia 26 — begitu awal karier Anda?
Semua gambar yang saya ambil benar-benar dari Elvis otentik, yang mengarahkan hidupnya sendiri. Itu yang saya pikir mungkin cukup unik tentang keseluruhan pertunjukan. Lagi pula, dalam hampir semua yang Elvis lakukan, dimulai dengan awal karirnya, seseorang mengatakan kepadanya apa yang harus dilakukan. Tidak ada yang benar-benar berkata kepadanya: "Elvis, jadilah dirimu sendiri, dan kami akan ikut, dan sesekali kami akan mengambil sesuatu yang kami pikir menarik, dan kami tidak akan meminta Anda untuk melakukan sesuatu yang istimewa bagi kami, jangan berpose, pergilah dan jalani hidupmu. " Pada dasarnya itulah yang saya lakukan. Karena bukan saja aku pemalu, tapi dia juga pemalu, dan aku tidak mengharapkan lebih dari dia daripada menjadi dirinya sendiri.
Seperti apa hubungan Anda dengan Elvis? Menurut Anda bagaimana ia mengizinkan Anda mengambil begitu banyak foto?
Saya pikir sebagian besar waktu Elvis bahkan tidak tahu saya mengambil foto. Lihat, saya sudah berlatih untuk menjadi fotografer cahaya yang tersedia, karena saya tidak menggunakan lampu sorot atau lampu kilat, kecuali dalam kesempatan langka di mana itu benar-benar gelap gulita. Yang lain adalah, Elvis punya perasaan, saya pikir, bahwa dia tahu dia akan menjadi sangat terkenal, tetapi tidak ada orang lain yang melakukannya. Untuk menjadi terkenal, Anda harus meminta seseorang merekam tindakan Anda saat Anda melakukan sesuatu. Dan cara apa yang lebih baik untuk melakukan itu selain membiarkan seorang fotografer, yang sangat tidak menarik perhatian dirinya sendiri, dan memungkinkan dia untuk dekat dengan Anda, sehingga ketika Anda melakukan sesuatu, itu direkam untuk anak cucu.
Bagaimana Anda menembak "Kiss"?
Saya berada di kamar kecil pria di lantai atas area panggung di Teater Masjid di Richmond, Virginia, pada 30 Juni 1956. Saya sedikit banyak teralihkan dan kemudian saya berbalik dan berkata: "Di mana Elvis?" Elvis telah menghilang . Saya menuruni tangga teater. Saya turun ke pendaratan di mana area panggung berada. Anda sekarang memiliki 3.000 anak, kebanyakan perempuan, di sana, dan "Elvis Presley Show" sedang berlangsung; kecuali tidak ada Elvis Presley di sekitarnya. Saya melihat ke bawah ke lorong yang panjang dan sempit ini, cahaya di ujung terowongan. Ada siluet dua orang di ujung sana, dan aku berkata, "Oh ya, ada Elvis, dengan seorang gadis, teman kencannya untuk hari itu." Apakah aku mengganggu mereka? Apakah saya menekan satu atau dua bingkai dari kejauhan atau apakah saya mendekat? Nah, Anda mulai menjadi tripod manusia, karena Anda tidak ingin mulai menggunakan flash. Benar-benar sangat gelap.
Jadi Anda memutuskan, yah, jika saya semakin dekat dan Elvis kesal, dia mungkin berkata, "Al, keluar dari sini, Anda sudah memilikinya, kembali ke New York, jangan repot-repot." Tapi, jika saya jangan tembak, saya tidak bisa menganggap diri saya seorang jurnalis. Lagipula, saya datang ke sini untuk membuat cerita, dan itu bagian dari cerita. Ada pegangan di sebelah kiri. Jadi saya bergerak sekitar lima kaki, dan mereka sibuk, mereka terlibat dengan diri mereka sendiri. Jadi saya memanjat pegangan tangan, dan saya membungkus kaki saya di sekitar tabung logam ini, dan sekarang saya menembak melewati bahunya, ke wajahnya. Saya semakin dekat. Tidak ada yang memperhatikan saya karena ketika orang melakukan hal-hal yang lebih penting bagi diri mereka daripada mengambil gambar mereka, Anda biasanya mendapatkan gambar yang bagus. Ini formula sederhana.
Jadi sekarang saya tidak puas, biasanya. Saya tidak puas dengan apa? Saya tidak puas dengan pencahayaan belakang. Saya ingin penerangan depan. Tetapi satu-satunya cara untuk mendapatkan pencahayaan depan adalah melampaui di mana mereka berada. Jadi saya memakai suara petugas pemeliharaan saya yang terbaik dan berkata, "Maaf, sudah lewat." Saya melewati mereka berdua. Sekali lagi mereka tidak memperhatikan saya karena mereka seperti menghipnotis satu sama lain. Saya sekarang mengatur pendaratan menghadap mereka berdua, dan saya mengatur diri saya dengan bingkai. Ini komposisi yang cukup baik, dan saya menunggu sesuatu terjadi dalam bingkai saya. Dia berkata kepadanya: "Elvis, aku akan betcha tidak bisa menciumku, " dan dia menjulurkan lidahnya sedikit. Dan dia berkata, "Aku akan bertaruh, aku bisa, " dengan cara yang sangat maskulin dan keren. Dan dia kemudian mendekati ciuman itu, lidahnya sedikit menjulur keluar, dan dia melampaui batas. Saya tidak menyadari bahwa sampai saya mengembangkan film saya nanti. Dia membengkokkan hidungnya, kau tahu, pemandangan yang sangat romantis. Jadi sekarang dia mundur dengan tenang, dan mencobanya sekali lagi, datang untuk pendaratan yang sempurna, dan itulah akhirnya. Sepersepuluh detik menjadi sejarah.
Anda adalah seorang freelancer muda pada saat Anda mengambil foto-foto ini. Apakah Anda memiliki kata-kata nasihat untuk mereka yang berada di tempat yang sama dalam kehidupan mereka yang hanya bisa berharap untuk sejenak dalam karir mereka seperti ini?
Anda tahu, saya telah melakukan beberapa tugas, tetapi satu tugas yang masih ingin dilihat orang adalah materi Elvis. Dan sedikit banyak, itu hampir tidak dapat diprediksi. Di satu sisi, Anda harus melakukan yang terbaik yang Anda bisa dengan setiap kesempatan yang Anda dapatkan di tugas. Di sisi lain, karena Kolonel sangat tegang tentang membiarkan media lain di dalam dan di belakang layar, barang-barang saya memiliki nilai yang jauh lebih besar daripada yang benar-benar memiliki hak untuk memilikinya. Kebanyakan hal menarik benar-benar terjadi di balik pintu tertutup. Bagaimana Anda berada di balik pintu tertutup? Saya tidak berbicara tentang menjadi kompeten secara teknis untuk menangani masalah begitu Anda masuk di balik pintu tertutup ini, tetapi pekerjaan pertama Anda adalah untuk masuk. Lalu Anda bisa diam-diam menyingkir. Jangan tendang furniturnya. Jangan menabrak dudukan mikrofon apa pun jika Anda berada di studio rekaman. Dan ingin tahu.
Jika gambar Anda terlalu membosankan, umumnya itu berarti Anda tidak cukup dekat, jadi lebih dekat. Tapi jangan terlalu dekat sehingga Anda menjadi gangguan. Itulah perbedaan dalam menggunakan lensa sudut yang lebih luas dan tetap mengisi bingkai dengan informasi dan mendapatkan tekstur. Tekstur adalah hal yang memberi kehidupan foto. Maksudku, tanpa tekstur itu membosankan. Itu datar. Tekstur pakaian, tekstur logam, tekstur trotoar, tekstur gitar, tekstur kulit. Semua hal ini menambah kepercayaan, realisme. Saya menyukai realisme.
