Pada tahun 1847, Charles M. Hovey, pendukung Masyarakat Hortikultura Massachusetts dan pemilik Hovey & Co., sebuah pembibitan seluas 40 hektar di Cambridge, mulai menerbitkan serangkaian cetakan buah-buahan Amerika yang diilustrasikan dengan bagus. Sebagian besar pohon — apel, pir, persik, prem, dan ceri — berasal dari Inggris dan Eropa. Seiring waktu, banyak varietas buah baru muncul dari penyerbukan silang alami yang dipengaruhi oleh angin, burung, dan serangga — misalnya, apel Jonathan, setelah Jonathan Hasbrouck, yang menemukannya tumbuh di pertanian di Kingston, New York. Pada pertengahan abad ke-19, beberapa varietas buah asli baru muncul dari pengembangbiakan, terutama stroberi Hovey yang dikagumi secara luas dan anggur Concord yang memenangkan penghargaan, produksi halaman belakang baru-baru ini di Ephraim Bull, tetangga Ralph Waldo Emerson.
Konten terkait
- Labu Hebat
- Sepuluh Perselisihan Kekayaan Intelektual Terkenal
- Ditarik Dari Kehidupan
Pada saat itu, pasar pertanian regional dan nasional muncul, dibantu oleh kapal uap, kanal, dan jalur kereta api. Tren ini disertai dengan ekspansi dalam jumlah pengusaha benih dan pembibitan komersial. Masyarakat hortikultura negara menghiasi tanah itu, dan pada tahun 1848, beberapa pemimpin mereka di negara-negara Timur memprakarsai apa yang menjadi organisasi nasional pertama pria buah — American Pomological Society, namanya diambil dari Pomona, dewi buah-buahan Romawi. Menandai perkembangan ini, pada 1852 Hovey mengumpulkan serangkaian sidik jarinya ke dalam ringkasan yang disebut The Fruits of America, Volume 1, menyatakan bahwa ia merasa "kebanggaan nasional" dalam menggambarkan "buah-buahan lezat ... di negara kita sendiri, banyak di antaranya dilampaui oleh tidak ada pertumbuhan asing, "dengan demikian menunjukkan pengembangan" keterampilan ahli Pomologi kami "untuk" pembudidaya dunia. "Bukti lebih lanjut dari keterampilan mereka datang dengan publikasi Volume 2, pada tahun 1856.
Saya pertama kali menemukan buku Hovey ketika meneliti sejarah varietas baru tanaman dan hewan, dan perlindungan kekayaan intelektual yang mereka emban. Pada pertengahan abad ke-19, perlindungan paten tidak meluas ke organisme hidup seperti sekarang, ketika mereka tidak hanya dipatenkan tetapi juga secara tepat dapat diidentifikasi oleh DNA mereka. Namun, pria buah di era Hovey masih hidup dengan konsep "kekayaan intelektual." Beroperasi di pasar yang semakin kompetitif, mereka menawarkan buah-buahan baru sesering mungkin, dan jika mereka ingin melindungi properti mereka, mereka harus mengidentifikasinya.
Tujuan Hovey melampaui perayaan. Dia menerbitkan ilustrasi sehingga buah-buahan dapat diidentifikasi dengan andal oleh petani maupun penjual, dan terutama oleh inovator yang pertama kali membawanya keluar. Saya menemukan pada penggalian lebih lanjut — dalam katalog pembibitan, buku pegangan, dan iklan — bahwa usahanya mencontohkan awal dari industri kecil ilustrasi buah yang merupakan bagian integral dari perdagangan pomologis pada paruh kedua abad ke-19. Dan sebagian besar darinya, meski diproduksi untuk tujuan komersial, secara estetis memikat. Memang, itu menggabungkan teknik tradisional dan teknologi baru, meninggalkan kita sebuah tubuh besar, seni botani Amerika yang indah.
Kebutuhan akan gambar didorong oleh maraknya nama buah yang mengiringi penggandaan varietas. Buah-buahan di Amerika Serikat dibeli dan dijual di bawah kerusuhan sinonim, menciptakan, Hovey mencatat, "kebingungan tata nama yang telah sangat memperlambat penanaman umum varietas yang lebih baru dan lebih berharga." Satu apel populer, Ben Davis, adalah juga disebut Kentucky Streak, Carolina Red Streak, New York Pippin, Red Pippin, Victoria Red dan Carolina Red. William Howsley, penyusun sinonim apel, menyebut kecenderungan "begitu banyak varietas tua dan bagus" yang dikutip dalam publikasi hortikultura dengan nama baru "kejahatan yang tak tertahankan, dan menyedihkan untuk ditanggung."
Varian nomenklatur telah lama mewabah botani. Mengapa sekarang keberatan yang begitu bersemangat terhadap proliferasi sinonim, hanya kebingungan nama? Alasan utama adalah bahwa praktik meminjamkan diri untuk keliru dan penipuan. Apa pun asal mereka — hibrida, penemuan kebetulan atau impor — buah-buahan yang lebih baik biasanya membutuhkan usaha dan investasi untuk mengubahnya menjadi produk yang dapat dipasarkan. Tanpa dilindungi oleh paten pada produksi mereka, inovator buah dapat ditipu dengan beberapa cara.
Dalam industri pembibitan yang berkembang pesat, banyak stok bibit yang dijual oleh pembibitan kecil dan penjaja pohon, yang dapat memperoleh stok murah dan tidak istimewa, kemudian memberi tahu pembeli itu adalah produk dari perusahaan yang dapat diandalkan atau mempromosikannya sebagai varietas yang berharga. Pembeli akan menjadi tidak bijaksana: identitas pohon sering tidak menjadi nyata sampai beberapa tahun setelah penanaman.
Inovator buah juga menderita dari jenis apropriasi yang dihadapi oleh penggagas musik dan film digital saat ini. Pohon buah-buahan dan tanaman merambat dapat direproduksi secara identik melalui reproduksi aseksual dengan mencangkok batang atas ke dalam stok akar, atau dengan menanami stek langsung ke tanah. Pesaing dapat — dan memang — membeli pohon-pohon berharga, atau mengambil setek dari pembibitan di tengah malam, kemudian menyebarkan dan menjual pohon-pohon itu, biasanya dengan nama aslinya. Sebuah apel yang baik dengan nama lain akan terasa manis.
Anak-anak seperti Hovey mendirikan American Pomological Society tidak sedikit untuk memberikan informasi yang dapat dipercaya tentang asal-usul, karakteristik, dan terutama nama-nama buah. Masyarakat segera membentuk Komite Sinonim dan Katalog, dengan harapan, seperti kata presidennya, bahwa suara otoritatif akan menjadi "cara terbaik untuk mencegah berbagai penyimpangan dan penipuan yang, kami menyesal untuk mengatakan, telah dipraktikkan terhadap sesama warga negara kami., oleh spekulator petualang atau penjahat bodoh dan tidak bermoral. "
Namun masyarakat tidak memiliki kekuasaan polisi atas nama-nama, dan uraian-uraian lisannya sering kali tidak tepat sehingga tidak banyak berguna. Itu mencirikan apel “Autumn Seek-No-Further” sebagai “buah yang bagus, di atas ukuran sedang; putih kehijauan, disiram dengan carmine. Sangat bagus."
Gambar dan lukisan telah lama digunakan untuk mengidentifikasi spesimen botani, termasuk buah-buahan. Selama awal abad ke-19 di Inggris dan Prancis, perhatian yang lebih besar diberikan pada praktik ilustrasi sebagai tanggapan terhadap proliferasi nama yang berbeda untuk buah yang sama. Sebuah contoh yang sangat baik dari genre ini adalah artis William Hooker's Pomona Londinensis, volume pertama yang diterbitkan di London pada tahun 1818. Tetapi seindah itu, tafsiran bergambar seperti Hooker tidak cocok untuk identifikasi buah yang meluas, bahkan di pasar kecil, apalagi yang terus berkembang di Amerika Serikat. Ilustrasi Hooker dilukis dengan tangan. Lukisan seperti itu, atau litograf atau cat air yang diwarnai dengan cat air, sulit dan mahal untuk diproduksi dan jumlahnya terbatas.
Tetapi pada akhir tahun 1830-an, William Sharp, seorang pelukis Inggris, guru menggambar dan litograf, berimigrasi ke Boston dengan teknologi cetak yang telah dirancang di Eropa. Itu berjanji untuk memungkinkan produksi gambar multi-warna. Disebut kromolitografi, itu melibatkan mengesankan berbagai warna pada gambar yang sama sebanyak 15 cetakan berturut-turut.
Charles Hovey meminta Sharp untuk memproduksi piring berwarna di Fruits of America, menyatakan bahwa "objek utamanya" dalam menerbitkan karya itu adalah untuk "mengurangi kekacauan nama menjadi sesuatu seperti pesanan." Bersama-sama, dua volume termasuk 96 piring berwarna, masing-masing menggambarkan buah yang berbeda dengan batang dan daunnya. Hovey berpendapat bahwa lempeng Sharp menunjukkan bahwa “seni kromo-litografi menghasilkan representasi yang jauh lebih indah dan benar dibandingkan dengan litograf biasa, dicuci dengan warna, dengan cara biasa. Memang, pelat memiliki kekayaan lukisan yang sebenarnya, yang tidak dapat dieksekusi sepuluh kali lipat dari nilai satu salinan. ”
Tidak semua orang setuju. Seorang kritikus mengatakan bahwa kromolitograf buah tidak memiliki “kesetiaan pada alam, dan kelezatan warna, yang menjadi ciri lempeng-lempeng berwarna Inggris dan Prancis terbaik, dikerjakan dengan tangan.” Beberapa ilustrasi memang tampak metalik dengan nada atau fuzzy, yang hampir tidak mengejutkan. Chromolithography adalah proses yang kompleks dan menuntut, seni dalam dan dari dirinya sendiri. Untuk itu diperlukan pemahaman warna yang canggih, penggunaan tinta secara inventif dan pendaftaran batu yang sempurna dengan cetakan di setiap kesan berurutan.
Para editor Transaksi Masyarakat Hortikultura Massachusetts, yang telah mencoba chromolithographs dan kecewa, terpaksa menggunakan teknik sebelumnya — litograf hitam-putih yang kemudian di cat air dengan tangan. Para editor melibatkan seorang seniman bernama Joseph Prestele, seorang imigran Jerman dari Bavaria yang pernah menjadi staf seniman di Royal Botanical Garden di Munich. Dia telah membuat nama untuk dirinya sendiri di Amerika Serikat sebagai ilustrator botani yang sangat jelas, akurat, dan sangat kecil detail. Prestele menghasilkan empat lempeng untuk volume Transaksi 1848, dan pengamat menyambut usahanya dengan antusias, merayakannya sejauh lebih unggul daripada kromolitografi Sharp.
Seniman seperti Prestele bekerja dengan baik di sektor komersial di kalangan pembibitan yang ingin mengiklankan varietas buah mereka, asli atau lainnya. Tetapi hanya perusahaan besar yang sanggup menerbitkan katalog dengan piring berwarna tangan secara teratur.
Perusahaan yang lebih kecil, yang banyak, bergantung pada buku pegangan penjual seperti Buku Buah Berwarna untuk Penggunaan Pembibitan, yang diterbitkan pada tahun 1859 oleh Dellon Marcus Dewey, dari Rochester, New York. Itu termasuk 70 cetakan berwarna, yang diiklankan Dewey telah diambil dengan cermat dan diwarnai dari alam, mengatakan tujuan mereka adalah untuk "menempatkan sebelum pembeli Pohon Buah, sebagai representasi setia dari Buah sebanyak mungkin untuk dibuat, dengan proses yang diadopsi. ”Edisi mewah buku-buku piring Dewey, bertepi emas dan diikat dengan kulit morocco, disajikan sebagai hadiah di pameran hortikultura dan sebagai buku meja ruang tamu. Dewey memproduksi buku-buku dalam kuantitas dengan mempekerjakan sekitar 30 orang, termasuk beberapa seniman Jerman, Inggris dan Amerika yang cakap. Dia juga menerbitkan Panduan Pribadi Agen Pohon, yang menyarankan para salesman untuk mengesankan pelanggan bahwa mereka takut kepada Tuhan, jujur dan bermoral.
Namun, ilustrasi berwarna tidak dapat dengan sendirinya melindungi kekayaan intelektual inovator. Luther Burbank, pencipta buah-buahan terkenal di Santa Rosa, California, menyatakan bahwa ia telah "dirampok dan ditipu dari karya terbaik saya dengan nama pencuri, pencuri tanaman dan dalam berbagai cara terlalu dikenal oleh pencetusnya."
Melakukan apa? Pada tahun 1891 beberapa pria buah menyerukan pembuatan daftar tanaman nasional di bawah Departemen Pertanian. Pencetus akan mengirimkan sampel kepada departemen, deskripsi, dan mungkin ilustrasi dari inovasinya, dan departemen akan mengeluarkan sertifikat, sejenis merek dagang yang memastikan dia tidak dapat diganggu gugat atas hak ciptaannya. Tidak ada sistem registrasi formal semacam itu yang dibuat, tetapi versi de facto telah dibuat pada tahun 1886, ketika agensi tersebut mengorganisasi divisi pomologi. Itu mendirikan katalog buah-buahan dan berusaha untuk menangani masalah nomenklatur dengan mempekerjakan seniman untuk melukis ilustrasi cat air dari buah-buahan baru yang diterima dari seluruh negeri. Seniman pertama semacam itu adalah William H. Prestele, salah satu putra Joseph Prestele. Ia menghasilkan lukisan-lukisan yang ditandai oleh kealamian dan keanggunan serta dengan perhatian penuh pada detail botani, biasanya termasuk bagian dalam buah dan ranting serta daunnya.
Pada akhir 1930-an, ketika program ilustrasi berakhir, divisi tersebut telah mempekerjakan atau menggunakan sekitar 65 seniman, setidaknya 22 di antaranya adalah wanita. Mereka menghasilkan sekitar 7.700 cat air dari beragam buah, termasuk apel, blackberry dan raspberry, kismis dan gooseberry, pir, quince, jeruk, persik, plum, dan stroberi.
Namun skema pendaftaran atau metode lain tidak melindungi hak buah lelaki sebagai pencetusnya. Kemudian, pada tahun 1930, setelah bertahun-tahun melakukan lobi, Kongres meloloskan UU Paten Tanaman. Undang-undang tersebut memberikan hak paten kepada siapa pun yang “telah menemukan atau menemukan dan secara aseksual mereproduksi berbagai jenis tanaman baru dan berbeda.” Ini mencakup sebagian besar pohon buah-buahan dan tanaman merambat serta bunga-bunga yang dapat dikloning seperti mawar. Itu tidak termasuk tanaman yang diperbanyak umbi-umbian seperti kentang, mungkin untuk memuaskan keberatan mempatenkan makanan pokok Amerika.
Undang-undang, undang-undang pertama di mana saja yang memperluas cakupan paten bagi organisme hidup, meletakkan dasar bagi perpanjangan, setengah abad kemudian, perlindungan kekayaan intelektual untuk semua organisme selain diri kita sendiri. Tetapi jika itu mengantisipasi masa depan, tindakan itu juga memberi penghormatan ke masa lalu dengan meminta calon patroli tanaman, seperti pelamar lainnya, untuk menyerahkan gambar produk mereka. Dengan demikian, Hukum menjadi stimulus bagi seni, menutup lingkaran antara ilustrasi buah yang berwarna dan kekayaan intelektual yang mereka wujudkan.
Daniel J. Kevles, seorang sejarawan di Universitas Yale, sedang menulis buku tentang kekayaan intelektual dan makhluk hidup.
