FOTO-FOTO HARTA TIMUR AMERIKA AKHIRNYA MEMILIKI MOMEN MEREKA DI PUSAT PERHATIAN | SENI & BUDAYA | SMITHSONIAN - ARTIKEL, SENI & BUDAYA, SENI & SENIMAN, SEJARAH, SEJARAH KITA

Salah satu foto Air Terjun Niagara yang pertama kali diketahui terlihat rapuh dan pudar. Foto keperakan dari air terjun yang bergemuruh, yang ditangkap oleh ahli kimia Inggris Hugh Lee Pattinson pada tahun 1840, berada dalam wadah kaca di Galeri Seni Nasional, hanya satu lantai di bawah Niagara Niagara yang megah di Gereja Frederic Edwin . Meskipun tidak terlalu memikat seperti karya agung Gereja, gambar Pattinson menawarkan titik loncatan untuk menceritakan kisah tentang periode penting dari sejarah fotografi Amerika.

Hugh Lee Pattinson American Falls, 1840 daguerreotype

Air Terjun Hugh Lee Pattinson Amerika, 1840 daguerreotype (Perpustakaan Robinson, Universitas Newcastle, Inggris)

Seperti banyak pelancong dunia lainnya di zamannya, Pattinson mengunjungi Air Terjun Niagara untuk menikmati keindahan alamnya. Dengan kamera daguerreotype-nya, yang baru saja ditemukan setahun sebelumnya, Pattinson akan menggunakan keterampilan kimia untuk mengembangkan seri gambar pertama yang menunjukkan pemandangan Amerika dan Air Terjun Horseshoe.

Munculnya teknologi fotografi, pertama daguerreotype, diikuti oleh proses seperti cetakan kertas asin , cetakan albumen, cyanotypes, heliotypes, tintypes dan cetakan platinum yang mengarah ke Kodak pada tahun 1888, akan membuat kacamata besar terkenal di Amerika Barat. Tetapi diabaikan dalam versi sejarah fotografi Amerika ini adalah gambar awal yang menangkap pemandangan Amerika Serikat bagian timur.

Itulah sebabnya Diane Wagoner, kurator foto-foto abad ke-19 di museum, mengorganisir "Timur dari Mississippi: Fotografi Pemandangan Amerika Abad ke-19 yang ambisius, " yang dibuka minggu ini dan akan berjalan hingga pertengahan Juli.

Survei menyeluruh pertama pada fotografi lansekap awal timur, pameran ini berfokus pada kemajuan fotografi di suatu wilayah yang telah menanggung beban aktivitas manusia yang invasif. Tidak seperti Barat, yang baru mulai melihat penyebaran industrialisasi, Amerika bagian timur begitu padat pada tahun 1880-an sehingga, seperti yang dijelaskan Wagoner, fotografer lanskap timur menggunakan media untuk mengadvokasi untuk melestarikan tanah yang sudah di bawah ancaman komersial dan kekuatan industri.

Ambil Niagara. Pada saat Pattinson mengunjungi, industri pariwisata rumahan telah mengubah tengara. Sementara dalam gambar-gambarnya, keindahan alam Niagara menjadi fokus, daguerreotypes awal lainnya merekam hotel-hotel yang menghuni daerah tersebut. Belakangan di abad itu, fotografer seperti George Barker akan mendokumentasikan bagaimana bank-bank di Niagara menjadi berjajar dengan pabrik dan bangunan manufaktur. Pekerjaan mereka berkontribusi pada "Gerakan Niagara Gratis, " yang akhirnya mengarah pada penciptaan Reservasi Niagara, taman negara bagian pertama di New York pada tahun 1885.

Pada kesempatan pembukaan pameran, Wagoner berbicara kepada Smithsonian.com tentang menghidupkan kembali bab sejarah Amerika yang terabaikan ini.

Kapan Anda pertama kali tertarik menceritakan kisah ini?

Saya bertemu banyak fotografer yang karyanya memiliki reputasi regional, tetapi benar-benar tidak pernah menerima banyak platform nasional dan [agak] terpinggirkan dalam sejarah fotografi. Saya benar-benar ingin menyorot sejumlah fotografer yang melakukan pekerjaan luar biasa.

Pada saat yang sama, saya ingin melihat keprihatinan khusus dari para fotografer ini. Apa tema yang mulai muncul? Bagaimana itu berubah seiring waktu? Bentang alam apa yang diketahui paling awal yang ada di Amerika Serikat? Saya senang bahwa kami dapat menunjukkan beberapa daguerreotypes lanskap paling awal yang diketahui yang diambil pada akhir 1839 atau 1840, tepat di awal medium.

Frederick Langenheim dan William Langenheim Panorama Air Terjun Niagara, 1845 lima daguerreotypes (Prapaskah oleh Museum Seni Metropolitan, Koleksi Gilman, Hadiah dari Yayasan Howard Gilman, 2005)

Samuel A. Bemis Crawford Notch dan Hotel, Pegunungan Putih, New Hampshire, 1840-1842 daguerreotype (Prapaskah oleh Museum Seni Metropolitan, Koleksi Gilman, Hadiah dari Yayasan Howard Gilman, 2005)

Thomas M. Easterly St. Louis Levee, 1852 daguerreotype (Masyarakat Sejarah Missouri, Saint Louis, Thomas Easterly Daguerreotype Collection)

Saint Anthony Falls, Minnesota, 1850-an daguerreotype (Daniel Wolf, Inc.)

Siapa fotografer awal di timur ini?

Itu campuran nyata. Banyak dari mereka adalah ilmuwan. Beberapa dari mereka saya anggap sebagai lelaki klasik abad ke-19 yang tertarik pada banyak jenis fenomena ilmiah, seperti Henry Coit Perkins. Tapi itu tidak kebanyakan dari mereka. Sebagian besar adalah pria yang menjadikan fotografi sebagai bisnis; mereka melihatnya sebagai peluang. Itu adalah teknologi baru di mana Anda dapat memulai bisnis dan menghasilkan uang.

Katalog untuk pameran ini mencatat bahwa fotografi awal Amerika dimodelkan pada preseden Inggris. Dalam hal apa pengaruh itu membentang melintasi Atlantik?

Jika Anda memikirkannya, bagaimana seorang fotografer akan mendekati lanskap pada saat itu? Apa saja presedennya? Apa yang biasa mereka lihat? Mereka ingin membuat gambar-gambar itu terlihat seperti apa yang mereka harapkan terlihat seperti gambar lanskap.

Cara fotografi lanskap berkembang di Amerika juga sangat berbeda dari yang dikembangkan di Inggris dan Prancis. Begitu banyak fotografer paling awal berasal dari latar belakang yang jauh lebih mekanis dan ilmiah. Mereka jauh lebih bereksperimen. Tidak banyak dari mereka yang dilatih sebagai seniman. [Kebanyakan] itu datang sedikit kemudian.

Kapan kita mulai melihat perubahan estetika dalam fotografi lanskap Amerika awal?

Saya pikir mungkin pada saat Perang Saudara Anda mulai melihat itu lebih terang-terangan. Saya sedang berpikir tentang Buku Sketsa Fotografi Alexander Gardner tentang Perang Saudara, dan Pandangan Fotografi George Barnard tentang Kampanye-kampanye [Union Army General William] Sherman. Ada banyak alasan mengapa publikasi itu dibuat dan fotografi Perang Sipil lainnya dibuat dan dipasarkan. Beberapa di antaranya adalah untuk merayakan pencapaian teknik, tetapi ada juga perasaan melankolis bahwa Barnard khususnya menanamkan lanskap dengan dia akan kembali dan memotret situs-situs medan perang ini setelah fakta.

Mungkin tidak dibuat untuk alasan yang jelas. Barnard ingin menjual publikasi dan mencari nafkah dari itu. Tetapi saya pikir dia tidak bisa tidak terpengaruh oleh tanggapannya terhadap perang itu sendiri dan pengalamannya.

Kemudian di abad ini, ada fotografer seperti Seneca Ray Stoddard dan Henry Hamilton Bennett, yang membantu menciptakan minat wisata di tempat-tempat seperti Adirondacks dan Wisconsin Dells. Pada saat yang sama, mereka juga menjadi sadar akan dampak lingkungan dari industri dan pengembangan yang melayani industri pariwisata. Keduanya, dengan cara yang berbeda, menganjurkan pelestarian pemandangan.

George N. Barnard Battle Ground dari Resecca, Ga., No. 2, dari "Pandangan Fotografi Kampanye Sherman" (New York, 1866). albumen print (Museum Seni Modern, New York. Diakuisisi dengan pertukaran dengan Library of Congress)

Seneca Ray Stoddard Avalanche Lake, Adirondacks, c. Cetak albumen 1888 (Divisi Cetakan dan Foto, Library of Congress, Washington, DC)

Seneca Ray Stoddard Menenggelamkan Negeri Raquette Bawah, Adirondacks, c. Cetak albumen 1888 (Divisi Cetakan dan Foto, Library of Congress, Washington, DC)

Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. Cetak albumen 1885 (Koleksi Michael Mattis dan Judith Hochberg)

Apa sajakah cara Anda bisa melihat fotografi menceritakan kisah perubahan lanskap abad ke-19 ini?

Ada yang diperhitungkan dengan ketegangan memotret tempat-tempat ini — yang indah, kebanggaan Amerika, hutan belantara, keajaiban alam yang menakjubkan yang dapat ditemukan — pada saat yang sama ketika pergantian dan perubahan yang konstan ini terjadi pada lansekap ini, apakah itu adalah melalui industri pariwisata, pembangunan rel kereta api, atau awal ekstraksi sumber daya alam.

Ada serangkaian foto-foto area batu bara di timur laut Pennsylvania, dan wilayah minyak di Pennsylvania juga — alam versus budaya. Itu kembali ke esai Thomas Cole tentang pemandangan Amerika pada tahun 1830-an, dari sebelum fotografi, di mana ia berbicara tentang Amerika sebagai tempat yang penuh keajaiban alam yang menakjubkan, tetapi pada saat yang sama matang untuk pengembangan dan perluasan.

Saya agak kagum menyadari melalui proyek ini betapa banyak yang telah terjadi untuk mengubah lanskap secara dramatis. Itu lintasan yang berbeda yang terjadi di lanskap timur versus Barat karena Barat sedang dalam proses penyelesaian. Itu terjadi sedikit lebih awal di Timur, lingkungan yang dibangun dengan jalur kereta api, jaringan jalur kereta api yang luas di seluruh Amerika Serikat bagian timur.

James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, cetak albumen 1862 (Galeri Nasional Seni, Washington, Karunia Mary and Dan Solomon dan Dana Permanen Pelanggan)

Thomas H. Johnson Inclined Plane G, c. Cetak albumen 1863-1865 (Koleksi Michael Mattis dan Judith Hochberg)

James F. Ryder Altantic & Great Western Railway, cetak albumen 1862 (Koleksi William L. Schaeffer)

Tarik-menarik antara pengembangan dan pelestarian tanah adalah tema umum hari ini, tetapi melihat ketegangan mulai muncul dalam foto-foto di timur ini benar-benar mengejutkan saya.

Begitu Anda mulai melakukan hal-hal di mana Anda memengaruhi lanskap, akan selalu ada sikap “tunggu sebentar.” Tentu saja abad ke-19 itu sendiri adalah saat orang mulai berpikir tentang pelestarian bersejarah secara umum.

Para fotografer dalam pameran ini mungkin dikenal secara regional, tetapi mereka tidak persis nama rumah tangga. Bisakah Anda ceritakan tentang beberapa orang yang menonjol bagi Anda?

Thomas Easterly, seorang daguerreotypist Saint Louis yang merupakan penguasa daguerreotype. Sejauh ini, dia adalah yang paling ulung — genius daguerreotype Amerika. Dia mengoperasikan studio potret, tetapi atas inisiatifnya sendiri, dia memotret semua jenis perubahan di St. Louis selama beberapa dekade. Dia adalah satu-satunya fotografer yang menempel pada daguerreotype ke tahun 1860-an, setelah sebagian besar meninggalkannya untuk diproses di atas kertas ... Dia benar-benar salah satu dari showstoppers.

James Wallace Black — karyanya yang sangat awal di White Mountains [asalnya New Hampshire] pada 1854 cukup luar biasa.

James F. Ryder adalah fotografer pertama di Amerika yang disewa khusus oleh perusahaan kereta api, dan George Warren cukup banyak membantu menciptakan buku tahunan perguruan tinggi. Dia membuat foto-foto arsitektur dan lanskap yang luar biasa indah ini di sekitar kampus-kampus perguruan tinggi yang melayani para senior yang lulus yang kemudian membeli potret dan pemandangan kampus serta arsitektur ini dan mengikatnya ke dalam album.

Henry Peter Bosse [membuat] serangkaian cetakan cyanotype yang luar biasa di sepanjang Sungai Mississippi bagian atas sebagai bagian dari pekerjaannya [untuk] Korps Insinyur Angkatan Darat. Dia memotret bagian atas Mississippi ketika sedang dijinakkan dan diubah untuk membuatnya lebih mudah untuk navigasi, tetapi dia jelas mendekati lanskap dari tidak hanya dari perspektif teknis tetapi [juga] estetika juga. Dan kemudian William H. Rau, yang memotret untuk Pennsylvania Railroad dan Lehigh Valley Railroad pada tahun 1890-an. Dia menghasilkan cetakan piring mammoth yang sangat menakjubkan ini.

Apakah para fotografer ini akan memiliki pameran selama hidup mereka?

[Dalam beberapa kasus] ini adalah komisi untuk perusahaan. Mereka mungkin berakhir di masyarakat sejarah atau museum, tetapi Anda [dapat] melacaknya kembali ke perusahaan yang menugaskan mereka. Itu berlaku untuk seseorang seperti [William] Rau atau James F. Ryder. Dia adalah seorang fotografer yang sangat aktif, sangat terkemuka sepanjang abad ke-19, tetapi tidak melakukan apa-apa dengan pekerjaan itu sampai dia menulis otobiografinya menjelang akhir hidupnya.

Putri Jay Dearborn Edwards Steamer, kertas cetak asin 1858-1859 (The Historic New Orleans Collection)

John Moran Rising Mist After Rain, Juniata River, c. 1862 cetakan albumen stereoscopic (The Library Company of Philadelphia)

George Kendall Warren Dari Trophy Point, West Point, Sungai Hudson, c. Cetak albumen 1867-1868 (Galeri Seni Nasional, Washington, Robert Menschel dan Dana Proyek Vital)

Victor Prevost Rocky Hillside, c. 1854 kertas asin cetak (Prapaskah oleh Museum Seni Metropolitan, Hadiah John Goldsmith Phillips, 1940)

Bierstadt Brothers, Charles dan Edward Rapids dan Cascades, Franconia Notch, NH 1860an carte-de-viste albumen print (Galeri Seni Nasional, Washington, Robert Menschel dan Dana Proyek Vital)

Pandangan Samuel Masury tentang Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859. cetak kertas asin (Prapaskah oleh Museum Seni Metropolitan, Gilman Collection, Museum Purchase 2005)

Samuel Masury Pemandangan Loring Estate di Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859 (Museum Seni Worcester, Dana Eliza S. Paine)

Andrew J. Russell Aqueduct Bridge, Georgetown, DC, cetak albumen 1863-1865 (Divisi Cetakan dan Foto, Library of Congress, Washington, DC)

John Moran Broadhead's Creek, Delaware Water Gap, cetak albumen 1863 (Galeri Nasional Seni, Washington, Hadiah John P. Coll, untuk mengenang Margaret Canaga Coll dan John Owen Reilly Coll, 2016)

Isaac H. Bonsall Chattanooga, Tennessee, dari Lookout Mountain, cetak albumen 1863-1865 (Koleksi Paul Sack)

Henry Peter Bosse Draw Span dari C. & NWRR Bridge di Clinton, Ia, 1885 cyanotype (Prapaskah oleh The Metropolitan Museum of Art, Karunia Charles Wehrenberg dan Sally Larsen, 2014)